Wei Huan
REQUISIT
Wir paar Mitglieder
des internationalen Salons
in diesem Semester
wollten für Belebung sorgen
und haben zwei große Tische mit Gratis-Dim-Sum aufgestellt.
Der Ehrengast, ein 70jähriger norwegischer Wissenschaftler,
sitzt dort vor seinem Bildschirm, wartet,
er hat kaum verstanden
was hier jetzt abläuft.
Meine Kollegin hat Doktorat, kaut einen Hühnerflügel und fragt:
„Hat er schon kapiert,
dass er nur Requisit ist für unsere Party?“
Übersetzt von MW im Dezember 2021
《新诗典》小档案：苇欢，生于1983年1月，诗人，文学翻译，“磨铁诗歌奖•2016年度诗人大奖”得主，第八届NPC李白诗歌奖翻译奖得主，第二届中国口语诗奖铜舌奖（最佳青年诗人奖）得主。著有双语诗集《刺》（2017），主要译著包括《灵魂访客——狄金森诗歌精选集》（2018）和《爱人——世界经典情诗100首》（2019）。现居珠海，任职于北京师范大学珠海校区。
新世纪诗典11，NPC12月11日，3904首，1224人。第16个苇欢（广东）日
伊沙推荐：有人老觉得在＂怎么写＂上创新才叫创新，但是何其难尔，其实在＂写什么＂上创新也叫创新，后者还能拉动前者。疫年云会盛，现场有名堂，写进诗，非常对。
况禹点评《新诗典》苇欢《道具》:哈哈哈，写得好!全球疫情视野下的生活，有的是苦情，也有的是苦熬下的自娱自乐。这才是艺术家笔下生活的滋味。
黎雪梅读《新世纪诗典》之苇欢《道具》：哈哈，“端坐在屏幕的另一边等待”的挪威科学家，成了“用来开party的道具”，这恐怕是他当初万万没有想到的。虽是博士一句戏谑的玩笑话，却从一个侧面反映了疫年之下人们生产、生活、学习、交流及思维方式等方方面面，所产生的深刻而巨大的变化。诗人敏锐地抓住生活中切实存在，又常被忽略的细节，以点睛之笔加以升华。语言自然轻松不事雕琢，而众生百态跃然纸上且鲜活可感。
马金山｜读苇欢的诗《道具》的十一条：
1、诗的艺术在于，写下，让事物自己出来；
2、写出来，就是让画面自己说话，让诗自己说话；
3、苇欢，生于1983年1月，诗人，文学翻译，“磨铁诗歌奖•2016年度诗人大奖”得主，第八届NPC李白诗歌奖翻译奖得主，第二届中国口语诗奖铜舌奖（最佳青年诗人奖）得主。著有双语诗集《刺》（2017），主要译著包括《灵魂访客——狄金森诗歌精选集》（2018）和《爱人——世界经典情诗100首》（2019）。现居珠海，任职于北京师范大学珠海校区；
4、2016年，珠海诗歌活动，首次见到苇欢，并知道其是河南老乡，且诗写得锋利，尖锐。2017年，惠州诗会再次见到苇欢，典雅大方的气质背后，是一颗强大的诗歌之心；
5、苇欢再早之前的诗，带有尖锐的色彩在其间，给人一种特别敢写的感觉。而近年来的诗，则趋于平实的生活日常，给人一种耐读的直观感受，这是一个诗人的诗的历程，更是一个诗人的生活历程；
6、本诗从自己的生活与工作环境入手，将中外文化的差异性通过对会场的描述，以挪威科学家的身份表现出来，并把人当成道具，实则荒诞，却给人以无限值得品味的东西；
7、此诗犹如一个个镜头，在相互之间切换自如，一个场景，累加到另一个上面，却在另一个上面，转到了一个人的嘴上，成为完整的故事结构；
8、诗中“屏幕的另一边”，把大疫情境下的大背景表现了出来，而“正在啃鸡翅的博士”，则以另外一种身份，既说出了真相，又表现出一个高级知识分子形象；
9、仔细品读，会有一种莫名的嘲讽意味在其中，尤其是对于文人而言，诗中描写的故事，似乎更加具有代表性，正是如此，才更需要诗人敏感的抓取；
10、本诗给予诗人的启示：“发现并把所经历的写出来，才是诗的，诗人的，该有的生活”；
11、场景之诗、情境之诗、生活之诗。
中国大好き 