Picture by Li Wei
Zhu Jian
DENKMAL
Im WeChat
tauschen positive Nachbarn Erfahrungen aus.
Einer sagt,
“Ich hab so hohes Fieber gehabt,
ich war ganz dumm im Schädel.
Ich hab immer an Dr. Li gedacht,
dem ist es sicher noch schlechter gegangen,
so schade.”
“Welcher Dr. Li, Li Wenliang?”
“Ja! Genau der.”
2022-12-21
Übersetzt von MW im Dezember 2022
《纪念》
朱剑
群里
阳了的邻居
在交流体验
一个说
“我高烧的时候
都烧傻了
一直脑子里在想那个李医生
他肯定更难受
可惜呀。”
另一个问她
“哪个李医生
李文亮？”
“对！是他”
（2022.12.21）
Zhang Mingyu
AUS DEM SINN
Ich unterrichte 22 Jahre
und hab noch nie gesehen,
dass ein Mensch
nach einer langen Reise
so auf mich zu stürzt
mit Getöse –
Er macht seinen großen
Koffer auf
und sagt,
Herr Lehrer,
ich bin wieder da!
2021-03-17
Übersetzt von MW im Okt. 2022
伊沙推荐：在白热化的争夺中，勇夺10月上半月冠军。本诗写的是教师的自尊、豁达、超脱与酷，入情入理不过分，当置于国庆节推荐，又为过去的教师节补一子。
新世纪诗典第12季，NPC10月1日（国庆节），4198首，1288人。第14个张明宇（山西）日
《新诗典》小档案：张明宇，1979年6月生，山西永济人。高中语文教师，1997年从教，现教龄24年。口语诗人，2002年写诗，现诗龄20年。磨铁诗歌奖·2017年度中国十佳诗人。著有和编选诗集十余种。今年会出版一本三年诗选和一本长诗集。
况禹点评《新诗典》张明宇《相忘》:不是所有大实话都能入诗，但关于教育的大实话成功率相对要高。因为关乎灵魂，和环境对灵魂的态度。本诗即是。
Song Zhuangzhuang
AKUPUNKTEUR WIRD BESCHIMPFT
“Es ist Zeit,
fang an mit den Nadeln!”
“Bin gleich fertig mit dem Spiel.”
“Verdammter Arsch,
was ist wichtig, dein Spiel oder ich?”
Der Patient mit den Schulterschmerzen
schimpft und pudelt sich auf,
aber ich habs überhaupt nicht eilig.
Es ist Sonntag daheim,
er ist mein Vater.
2021-03-06
Übersetzt von MW im Juli 2022
《新诗典》小档案：宋壮壮，1988年出生，毕业于北京中医药大学，针灸科医生，《那些写诗的80后》编委，佛系写小说。
伊沙推荐：用陌生化手法写自己的父亲，妙趣便横生出来。陌生化手法，我在上《现代诗写作》时发现学生也会玩，于是便感慨：三十年间，从陌生的陌生化手法到熟悉的陌生化手法，你要说口语诗无影响不存在，我立马搧你。
况禹点评《新诗典》宋壮壮《针灸大夫被骂记》:在当代诗里读到真实鲜活的父子关系描写不易，尤其是本诗所呈现的这类，这是非常奇怪的一件事。不是中国人活假了，是许多写诗的人写傻了也活傻了 。还好，口语诗留住了真相。
《被时间困住》
我被时间困住，
人们被时间困住，
因为病毒，
因为有人
不能失控。
他们无法控制
两年多前，
还有19年前
2003 年。
让我们假装它没那么糟
那时一切很好，
所有一切都很好
但反反复复
现在人们
还陷入了战争。
多么精彩的一年！
水央 译
STUCK IN TIME
I am stuck in time,
people are stuck in time,
because of the virus,
because someone
cannot lose control.
They lost control
over two years ago,
also 19 years ago
in 2003.
Let’s pretend it’s not that bad
worked so well back then,
worked so well everywhere
again and again.
Now people are
also stuck in a war.
What a wonderful year!
MW April 2022
请看本来的问题等等！
https://mp.weixin.qq.com/s/NsgPyF2xHROX7SuYa3VEQQ
图案：
#心向自由
拼贴
创作：柳杨
素材来源：网络
ORIGINAL PROBLEMS
The pandemic has brought original problems
out for all to see
very clearly
War has brought original problems
out for all to see
very clearly
and even faster
economy problems
society problems
relationship problems
ordinary people
what can they do?
we need
to help each other
that’s clear
for all to see
what else can we do?
we thought
society as it was
economy as it was
relations as they were
would go on like that
nothing could stop it
well, we were wrong
MW April 2022
PROBLEME, DIE DA WAREN
Die Pandemie
bringt die Probleme,
die da waren, ganz klar heraus.
Der Krieg bringt die Probleme,
die da waren, ganz klar heraus,
und zwar noch schneller.
Die Wirtschaft, die da war.
Die Gesellschaft, die da war.
Die Beziehungen, die da waren.
Was können die Leute
da tun?
Wir müssen
einander helfen,
das ist auch ganz klar.
Was kann man noch tun?
Früher haben wir geglaubt,
die Gesellschaft, die da war,
die Wirtschaft, die da war,
die Beziehungen, die da waren,
das geht immer so weiter,
das hält niemand auf.
Das ist gar nicht so,
da kommt man halt drauf.
MW April 2022
本来的问题
维马丁
疫情让本来的问题
显出来
特别清楚
战争让本来的问题
显出来
特别清楚
还要更快
本来的经济
本来的社会
本来的关系
老百姓
可以做什么？
需要
互相帮助，
这也显出来
特别清楚
其他还能做什么？
以前以为
本来的社会
本来的经济
本来的关系
一直会下去
不能阻挡
现在知道
并不这样
2022.4
上面头一张图案：
#心向自由
拼贴
创作：柳杨
素材来源：网络
Li Yan
FRÜHLING, TAG-UND-NACHTGLEICHE
Zwei Tage verhüllt und verrührt Himmel und Erde der gelbe Wind,
das ist der Sandsturm, der Staub und der Smog.
Am dritten Tag erbarmt sich der Regen,
zuerst einen Tag Nieseln,
dann einen Tag mäßiger Regen,
dann drittens Schneeregen.
Nach dem Mittagessen weht dichter Schnee,
zu Mittag drehen alle die Scheinwerfer auf.
Und am vierten Tag klarer Himmel zehntausend Meilen.
Auf einem Hang Pfirsichblüten am Föhrenwald.
Vor elf Jahren hab ich mit lahmem Fuß
13 Stämme gezählt.
Jetzt zähl ich dreimal, es sind vierzehn!
Mein Hirn war elf Jahre lahm!
2021-03-20
Übersetzt von MW im April 2022
伊沙推荐：春分过去不久，当时各平台几乎都有专题小辑，我们没有合适的，就没有推，现在补上。我敢说老李岩这一首，可以秒杀众诗无商量，《新诗典》的自信就在于诗强，一方面是同行信任我，把最好的投给我；另一方面是我不会辜负他们信任，几乎把把选得准。本诗在这个小半月中也当属上品。
况禹点评《新诗典》李岩《春分》:描写极见功力(当然不完美，我先不说，别人暂时也看不出来)，惊艳处在结尾——一个诗人对发现的偏执—真挚，让人叹服。
【亚坤评诗】
春分
作者｜李岩
(内容详见新诗典今日推送)
真是一首好诗！
味道独特极了！
尤其是全篇的叙述、生命动力、智性反思和诗歌结构的“排兵布阵”！
这首诗的标题叫——“春分”。
春分在中国传统诗学语境中，基本都与“生命生发”相关联。
这种类型的古典诗歌数不胜数。这首当代诗也不例外。
细读本诗，尤其作者内部释放出来的智性因素和生命回望，让我基本确认它是在写“命”。生命的“命”，记忆的“命”，生活的“命”，时间的“命”，心灵的“命”。
这首诗的语言和形式都很好！诗歌语言层层推进，一步步剥离“诗歌身体”，直到最后三行，彻底抵达“诗核心脏”(时间、命运和生命的沉思)。
叙述非常稳，语言丰富，有弹性。
细节很清晰(老黄风、沙尘暴、小雨、中雨、雨夹雪、鹅毛大雪、晴空、松树林、桃花等等)。可谓层层推进，以时间线索为引子，步步稳扎稳打，最终直达“诗歌心脏”。
尤其后三行。写诗的人都知道——诗歌写作一般都是开头难“进入”，收尾难“飞升”。
而这首诗，结尾做得尤其好！真正把前面的铺垫支撑了起来！
一首智性之作，生命沉思之作，时间回望之作，个体反思之作。
(马亚坤.2022.04.09.上海)
黄平子读李岩《春分》
——《新世纪诗典》4023
春分
李岩
两天浑天浊地的老黄风后
其实是沙尘暴，也叫尘霾
是三天慷慨的雨水
头一天小雨
第二天中雨
第三天雨夹雪
午饭过后，鹅毛大雪纷飞
正午时分，街上的车都开着灯
第四天晴空万里
一上坡，就看见松树林的桃花亮了
十一年前，我瘸腿数过十三棵
刚才数了三遍，是十四棵
我脑子瘸了十一年呀
2021.3.20
黄平子读诗：“两天浑天浊地的老黄风后”，“两天”，写时间长。“浑天浊地”，写能见度差。“老黄风”，就是下一句说的“沙尘暴，也叫尘霾”。“是三天慷慨的雨水”，承第一句。“慷慨”既写下雨时间长，也写雨大，雨多。“头一天小雨/第二天中雨/第三天雨夹雪/午饭过后，鹅毛大雪纷飞/正午时分，街上的车都开着灯”，具体写“三天慷慨的雨水。前两天略写，第三天详写。“鹅毛大雪纷飞”，正面描写雪大。“正午时分，街上的车都开着灯”，侧面描写雪大。这大概就是传说中的春寒料峭吧。“第四天晴空万里”，春天的天气，孩子的脸。“一上坡，就看见松树林的桃花亮了”，点题。桃花是春天的使者。桃花开了，春天就来了。“亮”不仅写出了桃花之盛，还写出了桃花的之净。这是春风的桃花，雨雪已经洗净了昨日的尘霾。“十一年前，我瘸腿数过十三棵”，回忆。瘸腿是一个细节。“刚才数了三遍，是十四棵”，两次看桃花，两次数树，两个不同的状态，两个不同的结果。“我脑子瘸了十一年呀”，神来的调侃！腿瘸有好时，脑瘸冇药医。
2022年4月9日19点44分
Li Qijian
ERBSTÜCK DER SCHWIEGERMUTTER
In den 1970er Jahren
bei einer Handelsreise ins Ausland
ist mein Onkel im Flugzeug gesessen.
Für jeden Fluggast gab es zwei Zigaretten, Marke CHUNGHWA.
Mein Onkel hat eine davon geraucht,
die andere hat meine Schwiegermutter bekommen.
Ungefähr ein Dutzend Jahre später
ist meine Schwiegermutter gestorben.
Unter ihrem Kopfpolster war eine kleine Blechdose,
darin ist der Zigarettenfilter gelegen,
eingewickelt
in Papier.
Maerz 2021
Übersetzt von MW im Nov. 2021
《新诗典》小档案：李启践，男，1963年生，重庆市南川区人，1982年中师毕业，现在教小学音乐课。闲时喜骑行、驴行、攀岩、探洞等。有诗作在《佛城诗歌》《银河系》等刊物发表。伊沙推荐:60后以上的，都还记得那个年代，我记得：父亲连飞机上发的面包都舍不得吃，带回家里让我和妹妹尝尝。记下它，这是最鲜活最生动最真实的历史。前几日，我在课堂上又口吐莲花：《史记》贵为第一史，因其有文学性：史家之绝唱，无韵之离骚，小说之鼻祖。况禹点评《新诗典》李启践《婆婆的遗物》:不同年代的生活，后人听起来恍若隔世。比如坐飞机、抽中华烟，五十年前那可都不是普通人家敢想象的。今天我们之所以觉得距离不太遥远了，既要感谢商品经济下的价值化差异，取代了社会生活里的制度性差异，也要感谢顺应民意推动了改革开放。[Rose]周洪勇点评李启践的上典诗《婆婆的遗物》：引以为豪的珍藏，却是让人泪目的辛酸。临近退休的老朋友李启践，重庆南川区第8位上典诗人。据说，最近在某区县什么杯文旅征文中溃败，优秀奖也没捞着1个，写征文的老手不活便了，而诗作的上典，已足够可以抚慰——他的创痕!还是收起我风风凉凉的嘴，热烈的祝贺他!————黎雪梅读《新世纪诗典》之李启践《婆婆的遗物》: 一只中华烟的过滤嘴烟头，成了婆婆留在世间，留给子孙的遗物，在外人看来这烟头也许一文不值，但在当年带给婆婆的除了惊喜、荣耀，还有对子女爱的回馈的无比珍惜，所以被一直安放在“她枕头边的小铁盒子里”，几十年如一日直到老人去世。于是这小小的烟头，便成了家人之间爱的见证，以及晚辈思念老人的一个念想。虽是一首“个人”之诗，却能唤起很多人的共情，诗中的场景很多人都不会觉得陌生，很“中国化”，时代的印记和个人的情感交织，书写的是历史的、现实的、内心的多种经验，不仅是个人史、家族史，也成为我们这个时代的另一种史。君儿读诗：http://www.weinisongdu.com/shareOpus?id=56853175&promote_id=957250马金山｜读李启践的诗《婆婆的遗物》的十一条：1、再悲情的诗，也会有让人愉悦的一面，而这一面，正是写出作品本身所带给作者的；2、第一个在作品里，写出与众不同的人，不是开创者，就是默默无闻者，这一切，都取决于老天的安排；3、李启践，男，1963年生，重庆市南川区人，1982年中师毕业，现在教小学音乐课。闲时喜骑行、驴行、攀岩、探洞等。有诗作在《佛城诗歌》《银河系》等刊物发表；4、本诗记下的，是一个具体的场景与事物，但在这个过程中，勾勒出的不只是时间的年轮，个人简史，还是一种家庭化的再现；5、诗一开头，直接引入时间的节点，而这个时段，描绘出来的不只是一个人的时间，更加是一个时代的样子，也是一种记忆的再次唤起；6、紧接着，以记录的方式，抒写并明确出遗物的来源，将场景化的东西予以呈现，叫人倍感熟悉而又温暖；7、随之而来的，是另一个人物的出场，也是关于香烟的又一次延续，这种延续，正是生活故事情节的变化与现实；8、最后一节，则把烟头的细节，鲜明地体现出来，直击人心，而又给人以无限的回味和触动；9、此诗除了情境式的描述之外，就是一种唤醒 ，一种对生命，对人生的深度思考与探究；10、本诗给予诗人的启示：“把触动心灵的那部分，完完整整地记录下来，就是时代史诗”；11、记录之诗、时代之诗、记忆之诗。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.11.21——11.27）
Li Dongze
HOCHZEITSBANKETT
Ein Brautpaar,
die Trauung ist vorbei,
das Bankett beginnt.
Gedämpfter Fisch, gebackene Schenkel,
Freilufthähnchen, Feuertopf-Fleischstreifen, Schinken mit Pinienblüten…
Ich nehm ein Stück Fisch,
stopfs in den Mund,
schmeckt nicht schlecht, nur nicht wie Fisch.
Schenkel, auch nicht wie Schweineschenkel.
Mein Nachbar sieht meinen Gesichtsausdruck,
er sagt mir, die ganze Tafel
ist vegetarisch.
Oh, der Bräutigam
kommt aus einer religiösen Familie.
Aber ich nicht,
wir alle hier nicht.
Also warum
sollen wir vegetarisch essen?
und wenn schon
warum wird es so zubereitet
dass es Fleisch oder Fisch ist?
Wenn ich es esse,
denk ich da nicht mit jedem Bissen
an getöte Tiere?
2021-03-19
Übersetzt von MW im Nov. 2021
新世纪诗典11，NPC11月4日，3867首，1217人。第15个李东泽（黑龙江）日伊沙推荐：本诗让我想起九年前潘洗尘率领大陆诗人访台团访问台湾的情景，在星云大师本部一一高雄佛光山，东道主以素宴款待我等，席间，＂东坡肉＂、＂西湖醋鱼＂俱全，当然是素的，但为什么要仿制成肉的呢？想问同席尼姑，终未问出口，也未写成诗，只能眼睁睁看着李东泽在迟了这么多年后写出来了一一教训！况禹点评《新诗典》李东泽《婚宴开始》:在当代确系生活中一“不解”话题。写得好，体现出了现代诗作者“思”的一面。关于素斋，我所知道的解释最早来源于旧时代——起初寺庙为酬谢施主，以素食做成寻常食物之样(据说有的美味度还超过了模仿的原食物)。但新人并非出家人(倒是有一位出嫁人），婚礼来宾也并非施主，素斋席历来又比普通席贵出不少，何苦整这个呢？也是把掏份子的当成施主了吧。庞琼珍：我的大学同班同学，她经营过素食馆，解释说：佛教提倡素形、素名、素味的素食菜肴。我师父一直鼓励我们坚持这个原则。所以，荷塘月色开素食之先，在菜牌上看不到荤形、荤名。但是，也有不少的素餐厅并不避讳仿制大鱼大肉，并以惟妙惟肖为上。以此为噱头，吸引大多数对素食不了解的食客。这是相对容易走的一条路线。印象中，老字号的 功德林 就是这样的。我们的诗人还关心这么接地气的问题[呲牙][强]
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之李东泽《婚宴开始》：读完本诗我也有和诗歌结尾处同样的疑问：“既然吃素,又为什么/都做成/大鱼大肉呢/当我一口口吃下/那又算不算/杀生呢”，答案其实已经了然于胸，重要的是诗歌背后诗人对此类现象恰如其分地披露与嘲讽。婚宴的主人为了自己的信仰，让客人们陪着自己吃素，菜肴只有其名称和形式，内容却大相径庭，难免让人心里不舒服。有信仰是好事也值得尊重，但若是将自己喜好强加于他人，就未免显得有点过分了。本诗写得隐忍却不乏幽默，在反讽和消解的同时，爆发出强大的“事实的诗意”。晏非跟读《新世纪诗典》| 2021.11.3诗人李东泽《婚宴开始》己所不欲，勿施于人。有信仰，于是食素，于是让不食素者也跟着食素，却做成素食肉让大家吃，这样一连串的行为，在现实中常常被视为一种新的饮食文化，被赞许，被追捧。我在五台山也遇到过，有个饭店叫“一盏明灯”，也是这样，生意火爆。只有心怀悲悯者才会从中感受到异样：用豆制品做的鱼也是鱼啊！用土豆做的红烧肉也是肉啊！本诗有着后现代不依不饶较真的一面，质问之余，让我们仍感受到如芒在背。张小云：读李东泽《婚宴开始》仿荤素常有争议后来也渐渐淡然处之前一段我儿又问了跟东泽在诗末所提的相同问题我问孩子：如能理解出仿荤素的人是出于引导的方便如果在受用的时候想到每吃一口素鱼就观想自己免一条真鱼被杀是不是就不再纠结心里的疑虑了呢2021.11.3黄开兵：关于素食，我也写过一首，巧的是，写作日期也是3月：《素肉》素食馆/都有/素鸡/素鸭/素牛/素排骨/我们点了几份/我对介云兄说：/既然是/素食主义者/心里却/还放不下肉/2021.03.21
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读李东泽的诗《婚宴开始》的十一条：1、诗是诗人的通行证；2、写作于诗人而言，是生活的必须，不是不写诗的人所想象的，写诗就是不务正业；3、李东泽，男，诗人。1976年出生，2000年大学专科毕业，同年开始从事传媒工作。1998年开始从事文学创作，2001年在《岁月》杂志发表处女作，2007年成为《葵》同仁。诗歌入选多种选本；4、李东泽的诗，总是能够在不经意间把式微的事物呈现出来，并抵达生活的真实，还有对内的自省与修炼，给人以多视角的态度与多维空间的生活；5、本诗由一件事情，一以贯之，又略带幽默诙谐，将一种信仰与生活，施于他人，而这其中又暗含着什么呢，没有说出的，生长着人情世故；6、诗一开头，像一篇小说的情节，将婚礼的形式内容，娓娓道来，是一个引子，还是一种场景化的描述与交待；7、随之而来的就是吃宴，而正是吃的食物，构成了信仰的文化向度，让同桌的人心生莫名的忧伤，这些情景描写得丰富多彩，细腻入微，漂亮极了；8、诗中情景化的画面写得干净，鲜活，语言自身散发出迷人的感觉，而背后却是思想的存在，值得关注与思考的东西；9、最后一节的三个问句，是无此信仰者的内心流露，是现象的显露和本相的疑惑，而答案于每个人来说，则自然会各有不同；10、本诗给予诗人的启示：“于诗人而言，任何事情都要把生活中触碰到自己内心深处的东西，写下来”；11、信仰之诗，生活之诗，现象之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
Huang Kaibing
UNMÖGLICH
Bei einem Verlagstreffen
werde ich als Dichter vorgestellt.
Dann rückt einer zu mir,
will über Poesie plaudern.
Gu Cheng hat seine Frau umgebracht
und Selbstmord begangen,
was sei meine Meinung dazu?
Ich ignorier ihn.
Nachher sieht er mich schreiben,
kommt wieder zu mir,
will über Kalligraphie reden.
Kang Youwei, auch genannt Kang Nanhai,
habe ich seine Schrift studiert?
Er habe gehört, Kang Youwei
habe als alter Mann
ein junges Mädchen
zur Konkubine genommen,
habe sich die Eier
eines Orang-Utan einpflanzen lassen,
sei zuletzt steif gestorben.
Was sei meine Meinung
dazu?
Ich ignorier ihn.
2021-03-21
Übersetzt von MW im Oktober 2021
伊沙推荐：《新诗典》正在建成一种文化，许多诗人的业余爱好、跨界发展正是为这一文化的建成添砖加瓦。《新诗典》文化当与《新诗典》作品相一致，那便是要有专业品质。在此之中，黄开兵以书法耀目，其诗也活，涉文化诗一定要写活才好。
况禹点评《新诗典》黄开兵《没法交流》:确实没法搭理。本诗写出了内地近乎独有的风情。其实不止是诗歌和书法，绝大多数文艺门类的从业者，差不多都有过一些近似的际遇。有什么办法规避它们？好像还真没有。只能看开点儿，毕竟嘴是长在对方身上的。
高歌：嗯，我经常犯的错误，就是没法交流的人，也会耐心地试图沟通、达成共识，结果人家不要什么严肃的答案，要的只是过一下嘴瘾，庸俗化地取笑一下他们不理解、不接受的事物。这几年慢慢懂了，如开兵兄本诗一般，不解释，不作答，不交流。与有缘人交可也，无缘对面不相逢。
黎雪梅读《新世纪诗典》之黄开兵《没法交流》：同感，与三观不同的人打交道，很多事情确实没法交流，我也多次遇到这样的人和事。本诗中的“他”便是那种品味低下、附庸风雅一类人的代表，诗人用极其简练的语言，活画出一个无所事事，专门打探名人的异闻野史的人，貌似征求别人的看法，实则仅是无聊的卖弄。就像一只苍蝇，令人厌恶却毫不自知。对待这种人，诗人用反复的手法表明了自己的态度：“我懒得理他”，满是鄙夷与不屑，多说无益，不予理睬便是最好的回答。用笔虽轻却很有力度，颇具讽刺和讥诮的味道。
晏非跟读《新世纪诗典》| 2021.10.21诗人黄开兵《没法交流》
加入新诗典微信群，印象深的，是开兵每日用漂亮的书法书写新诗典推荐诗、推荐语，而且如此年轻。能感受到，新诗典十年像墨水着纸向周围扩散开来，包括以书法书写新诗典。这首诗又让人看到他在口语诗上的收获，诗题“没法交流”是对两段叙述直接有力的回应，一个有态度、有性格、懒得理那些八卦文人的诗人形象跃然纸上。
Nan Ren
EISENTEILE
Ein Magnet
zieht ganz viel Eisen an,
ein fester
Zusammenhalt.
Er befiehlt den Eisenteilen,
sie sollen sich sputen
und zu Messern werden,
zu Schwertern,
zu Schusswaffen
und in den Krieg ziehen!
Die Eisenteile
haben alles verstanden,
aber keines
von ihnen
kann sich
bewegen.
2021-03-09
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：新寓言诗。总感觉，从诗理上说，南人能够吸引大众读者，但是在一个不讲正常诗理，靠诗或诗人出事故才可吸引大众眼球的时代，甭指望，即便带有大众性的诗人也只须做好自己写好诗。
况禹点评《新诗典》南人《铁们》:此诗难得。寓言——成人童话——童话，本诗兼有这三重属性，而且无论是从宏观还是到微观，越品越是那么回事儿。
黎雪梅读《新世纪诗典》之南人《铁们》：一首带有讽喻色彩的寓言诗。一块带有强大磁性的吸铁石，能吸引很多很多铁，并让它们看起来是那么“紧密/团结”，可当吸铁石命令它们做成各种武器“赶紧去战斗”的时候，才发现它们却已“全都/动弹/不得”……这时候吸铁石强大的吸引力反而成了铁们施展拳脚的桎梏，真是“成也萧何败也萧何”，这便是充满矛盾的世界里残酷的现实，直达事物的本质。建构的同时又加以解构，先扬后抑的手法，令一首看似极简的诗歌产生了无穷的张力，质感丰盈又耐人寻味。
Zuo You
SPALT
hör ich auch nur einen ganz kleinen ton
einen winzigen schlag
auch nur einen moment
hab ich gleich die illusion
die nächste minute
die nächste sekunde
ich kann sofort hören!
das ist das licht des lebens
das aus einer anderen welt
einen feinen spalt heraus bohrt
für
mich
2021-03-17
Übersetzt von MW am 1. September 2021
《新诗典》小档案：
左右，真名，1988年生于陕西山阳。新世纪诗典外联部主任，自任新世纪诗典篮球队、足球队组织后卫。
以写能够入选新世纪诗典的好诗为业，以结识更多优秀的新世纪诗典典人为荣，以为新世纪诗典奉献余热为乐。
伊沙推荐语：莫怪左右又写声音了，上帝面前，人人平等，你也会有自己不曾拥有的东西；缪斯面前，人人平等，你也可以写自己不同于常人的独特体验，至于能否写好，看你自己本事了。本诗是绵阳诗会单场冠军之作，在九月上半月推荐诗中可居亚军。
况禹点评《新诗典》左右《裂缝》:对于生活，每个人都有自己的希望。左右的希望是能听见声音——最基本，也是最质朴的需求。而在这长久的期盼里，他显然听到了更多的东西，包括诗。
新世纪诗典11，NPC9月2日，3804首，1200人。第29个左右（陕西）日
黎雪梅极读《新世纪诗典》之左右《裂缝》：极富个人生命感的一首小诗。让人不由联想起莱昂纳德.科恩的名言：“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。”对于一个失聪已久的人来说，能听到哪怕“一点声音”，也会引起错觉：“我很快能听见了，”这种错觉恰恰显露了诗人内心强烈的渴望，仿佛一道光照亮了诗人的眼睛，打破了自我封闭的外壳，也搭建了一座通往“通往另一个世界”的桥梁，燃起了诗人熊熊燃烧的希望之火。所以这不是一条普通的裂缝，它不是不完美的，更不是缺陷，而是让人看到希望的裂缝，即使凿出来的是个“小地方”，也是诗人无比珍惜的的精神寄托和灵魂家园，在历经坎坷挫折之后，仍能对生活充满爱与信心。
马金山｜读左右的诗《裂缝》的十一条：
1、一个诗人的作品，如果没有自己的体温与呼吸，恐怕就连真正的诗人都不可能是；
2、于诗而言，把一件事物写出极其细微的部分，写出其在常人看来最微不足道的东西，也是一种境界；
3、左右，1988年生于陕西山阳，新世纪诗典外联部主任，曾参加《诗刊》第32届青春诗会，出版作品集《命》《地下铁》等十部，编有诗歌绘本《孩子都是天生的诗人》《城市被按下暂停键》等。现居西安；
4、谈左右的诗之前，首先要先谈一谈左右其人，对诗有着异于常人的敏感与抓取能力，对事有着独特而丰富的思维方式，对人有着个性的真实和热忱；
5、左右的诗，在日常的生活与现实之间，通过对生命的独特体验，纯粹里隐藏着自身的情感，饱满且细腻，并且透着明晃晃的诗意之光；
6、回到本诗，从生命的个体体验出发，由听觉到感觉，再由错觉回到现实，交汇着精神和肉体的关系，通透明亮，而且具体深澈；
7、第一节，在清晰的语境中，是通透的感觉和内心期盼，有一种深刻与迫切。第二节，通过光来诠释声音，而又在另一个面上显现出来；
8、诗中的内心世界与外在环境，构成了精神和身体的紧密相通，还有一种热切期盼的东西在其中映照着现实的残酷与真相；
9、标题《裂缝》，与诗中的听觉感受，形成了鲜明的对比，事关声音的，还是关乎朴素的事物的，透着浑厚的力量；
10、本诗给予诗人的启示：“写自己感受最真实，最深刻，最感动，体悟最深入的部分，也是一门技艺”；
11、身体之诗，生命之诗，体悟之诗。
liebe freundinnen und freunde, liebe leute, liebe sternchen und stars, liebe familie ;),
hier unten ist ein text. bitte weiterverbreiten, wenn ihr wollt. und oder sagt mir was euch einfaellt. wies euch geht. bin neugierig!
gestern hab ich endlich mein buch aus china bekommen. 2020 im herbst erschienen, die buecher gibts dort in buchhandlungen und online, bis mai 2021 haben sich nachweislich ueber fuenfhundert stueck verkauft. das ist wenig dort, aber immerhin, von wien aus gesehen. oesterreichische kunst und kultur. Uebersetzt von Yi Sha 伊沙 und Lao G 老G.
mein chinesisches handy hat keine umlaute, sorry. oder ich bin inkompetent oder beides 🙂
oesterreichische kunst und kultur, also z.b. auch ein gedicht für den toten vierzehnjährigen florian p., den ein polizist in den rücken geschossen hat, als der bub etwas stehlen wollte in einem supermarkt. dieser text ist drinnen, ebenso wie andere aus beijing, die auch kritisch sind. es ist ein gutes buch. (dieser absatz ist ein nachtrag mit umlauten 🙂
der chinesische zoll hat mehrere mal diese chinesischen buecher aus china nicht durchgelassen. aber diesmal war es sehr schnell, nur zehn tage oder so. xiron heisst der verlag, xiron poetry club 磨铁读诗会 ist die reihe, begruendet von Shen Haobo 沈浩波. sichuan wenyi 四川文艺出版社 ist der verlag der die isbn bereitgestellt hat. es gibt ja keine privaten verlage in china. jedenfalls duerfen nur organisationen der provinzen des staates etc. isbns erhalten, die verkaufen sie dann weiter. sichuan wenyi, da faellt mir ein, wenyi kann auch seuche sein, mit anderen zeichen. wenyi im sinn von kunst und kultur in diesem fall selbstverstaendlich.
FINALLY WE HAVE SNOW heisst das Buch, auf Chinesisch 最终我们赢得了雪. eine zitrone. a lemon also kein superhit vorlaeufig vielleicht. auf dem umschlag ist eine zitrone. sollte eine scheibe sein. ist es ja, ist ja ein bild. a slice of lemon a slice of tangerine a ginger cake finally we have snow ein stueck zitrone ein stueck mandarine ein ingwerkuchen endlich haben wir schnee. das ist das titelgedicht.
manche texte im buch sind in beijing entstanden, manche in wien, viele an vielen anderen orten. manche sind sehr kritisch. manche haben absichtlich oder unabsichtlich etwas beruehrt oder erwaehnt, was dann nicht gedruckt werden durfte. die meisten dieser texte spielen nicht in china. es sind nicht so viele. aber es gibt ein eigenes kleines extra-buch dafuer im verlag fabrik.transit, auch letztes jahr erschienen.
im maerz ist ja auch hier in oesterreich ein buch mit gedichten herausgekommen, auf chinesisch und deutsch. BRETT VOLLER NAEGEL 布满钉子的木板子, NPC-Anthologie. neue poesie aus china. 1.Band A-J, 81 Autorinnen und Autoren, mit Sternchen und Stars.
Dieses zweite Buch habe ich uebersetzt, herausgegeben haben es Juliane Adler und ich. Wird fortgesetzt!
fabrik.transit heisst der verlag, www.fabriktransit.net
das buch ist natuerlich auch vom chinesischen zoll abgefangen worden, obwohl keine dissidentinnen und dissidenten dabei sind, nur sternchen und stars, wie gesagt. ein oder zwei sind durchgekommen. aber es wird gehen.
liebe gruesse
euer
martin
(usw)
GESPRAECHE
ich bin jeden tag im gespraech mit china
mein china ist ein dichter kreis
oder ein loser kreis
von gewinnern
von verlierern
von leuten die gedichte schreiben
von freunden
bekannten
unbekannten
das sind die meisten
leute die schreiben
lesen
schuften manchmal
hoffentlich keine schufte
aber faschisten
aber vorsitzende
europaeische sowjetische asiatische ehemals jugoslawische usw
ihre verteidiger mittelfeldspieler
stuermer
die haben alle gedichte geschrieben
jedenfalls viele
frauen eher weniger
oder gibts solche schuftinnen?
was weiss ich
ich bin jeden tag im gespraech
mit meiner sprache
mit unseren sprachen
MW Juli 2021
Miyuki Kawasaki
NACHT
Vom Berg oben seh ich,
Straßenlichter sind Goldfische,
die durch die Nacht
schwimmen.
Im dunklen Aquarium
funkelt
ein Schwarm.
In der Nacht
seh ich im Glas des Aquariums
am andern Ufer den Schatten des Fuji.
Goldfische schwimmen
im dunklen Meer.
Goldfische schwimmen
zum anderen Ufer zu Dir.
Izukogen, März 2021
Übersetzt von MW im Juli 2021
Miyuki Kawasaki， Sprach- und Literaturwissenschaftlerin, Dichterin. Lebte viele Jahre in Shanghai, schreibt auf Japanisch und Chinesisch. 《新诗典》小档案：河崎深雪（河崎みゆき）日本人。女，文学博士。诗人。诗歌作品《武汉的樱花》和《一行诗》入选《新世纪诗典》。诗歌作品登载于《香港文学》等。日本语性别语言学会评议员，日本社会语言科学杂志编委。曾在上海交通大学日语系任教，现在日本，国学院大学研究生院任教。出版物有中文著作《汉语角色语言研究》2017年商务印书馆。在日本杂志上写过《在上海的诗人》等文章。
伊沙：在距推迟一年举行的2020东京奥运会开幕还有4小时的时刻，推荐一位日本诗人用中文写的诗。国际奥委会主席巴赫先生对当前的世界做了最准确的概括：＂在这动荡、脆弱的世界上……＂在全人类共克时艰中，在地球的艰难时世，不论体育还是文学，不论运动员还是诗人，都应该坚守住自己在文明中的角色，并做出相互的呼应。不要忘了：古代奥运会，诗歌是比赛项目。
庞琼珍读《新世纪诗典》河崎深雪《夜景》：很特别的一首诗，街灯，金鱼，街道，金鱼缸，海洋，山顶，伊豆高原，富士山，倒影，你在的地方……唯美，深邃，静谧中有微波。汉语的表达很新颖，奇妙，节奏和分行也很别致。在疫情仍然肆虐的东京，这样的安宁弥足珍贵，一定可以慰藉更多的心灵。具有日本文化特点的汉语诗，也是深雪博士的一个贡献吧，特别是在东京奥运会即将开幕之时。
张小云
河崎深雪《夜景》
那回是白天从游乐场
遥看富士山的“正面照”
也就容易观想河崎深雪的“夜景”
这世界，就如钻进拍摄架
翻起黑幕看倒映在镜框的影像
恰好正是诗人所晒的景致
是的，金鱼游弋的玻璃缸
对着黑暗是必须“游到对岸的”
今晚奥运的“夜景”很快来
不知金鱼们是否“游到你在的地方”
但读完诗仍感觉还钻在黑幕里
看着世界的底片
2021.7.23
Song Zhuangzhuang
RESPEKT
Ein Freund arbeitet in der Akademie für Chinesische Medizin,
das ist wo Tu Youyou
arbeitet.
Ich bitt meinen Freund wenn er sie trifft,
dass er mir ein Autogramm verschafft.
Aber über ein Jahr ist vergangen
und er hat sie nicht getroffen.
Ich hab gesagt, vielleicht hast du sie gesehen,
nur nicht erkannt.
Mein Freund sagt, unmöglich!
Wenn sie jemand im Lift trifft,
egal wer,
der verbeugt sich vor ihr.
2021-03-25
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐:一首好诗的质感或者说表达效果，应该就是这样：意料之外，情理之中，既陌生，又熟悉。据我所知，在自然科学界，有的单位至今还是称先生的。再比如，在我的母校北师大的宾馆中，任何入住的顾客都被尊呼为：＂老师好＂，虚想出来（仿佛沙盘推演）的诗是不会有这种质感和效果的。
况禹点评《新诗典》宋壮壮《致意》：诺贝尔奖得主当不上国内院士、媒体爆炒“小鲜肉”和“流量”的年代，有这样一部能看人们向“屠先生”致意的电梯，足以令人心生暖意。而能婉转写下这一幕的诗歌，才是真正感人的作品。
黎雪梅读《新世纪诗典》之宋壮壮《致意》：鞠躬主要表达”弯身行礼，以示恭敬”的意思。这一礼节在我国古代早已有之，《汉书·冯参传赞》里有记载：”宜乡侯参鞠躬履方，择地而行，可谓淑人君子。”颜师古注:”鞠躬，谨敬貌。”然而随着时间的推移，这一传统礼节在我国基本渐渐消失，只有韩国、朝鲜、日本等国家至今仍在普遍使用这种礼节。值得庆幸的是在中国中医科学院这样的科学殿堂还有人用这隆重的礼节，向优秀的科学家屠呦呦致意，也许唯有如此才能表达对她诚挚的敬意，当然，她也当得起这样的尊敬。结尾处“在电梯里遇到/不管是谁/都会向她鞠躬”便是最好的证明。
马金山｜读宋壮壮的诗《致意》的十一条：
1、把语言表达的毫无杂质，更无杂念，也是诗人的一种至高境界和技艺；
2、对话，是生活中的基础，也是诗中的瑰宝；
3、宋壮壮，1988年出生，针灸科大夫，《那些写诗的80后》编委，口语诗人；
4、此诗犹如作者的大多数诗一样，以生活中式微的事物，强大的呈现力，以及互相连通的生命之光，勾勒出青花笔锋，鲜活而饱满；
5、本诗以最小的动静，寥寥数句对话，在一种微妙的情景之下，抵达了事物的本质，言简却意味深长，徒增后口语之魅力；
6、诗一开头，直接明了职业与具体的状况，结合诗人的职业，不由让人觉得，任何时候，诗人都要写自己熟悉的，因为熟悉是一切光；
7、诗中未被交待出来的东西，似乎更具深意，这就是文化与国情，还是诗艺的巧妙与现实；
8、结尾部分，由“在电梯里遇到/不管是谁/都会向她鞠躬”，道说出了一种场景，又道出了个中意味，不只令人感怀，更叫人感动；
9、诗的标题，既包含了诗内的多重意趣，与此同时，其中的空间亦巨大无形，不可谓不别有一番滋味，而内心流露出来的东西，却幽远、空灵；
10、本诗给予诗人的启示：“后口语诗不需要名句，但需要丰富、深刻的精神与内涵”；
11、感怀之诗，对话之诗，意趣之语。
Li Qinji
HOLZOHR
Baumohren
sind Ornament,
ein Baum hat so viele
und hört überhaupt nichts.
Mir scheint,
auch die Pflanzenwelt
hat Prothesen.
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙：《人民文学》＂看好体＂事件让我感到愤怒的是：我可以容忍这位编辑看不出那首诗有无＂事实的诗意＂（绝大部分国刊编辑也确实看不出），但是我无法容忍这位文学博士看不出这是难看的不及格的汉语！既然有人提及《新诗典》中孩子们的诗，那我就要强调本典底线之高之硬，继续用小学生的诗嘲笑你们。
况禹《新诗典》李秦冀《木耳》：“植物的假肢”，这是个非常棒的发现。木耳是“树的耳朵”，这又是个很有意思的理解——来源在于字面。两下一碰撞，崭新的诗意出现了。孩子的发现，永远比那些成人假装孩子后的“发现”，来得实在，来得智慧。
黎雪梅读《新世纪诗典》之李秦冀《木耳》：厉害！在一个四年级小学生眼睛里，我们常用的食材木耳，无异于树木身上的摆设，因为“长了那么多/它还是/啥也听不见”，是啊，不是摆设又是什么？读到这里，你会无形之中被孩子富有童趣的语言所深深吸引，而结尾处不但顺理成章，更是语出惊人：“看起来/植物界/也有假肢”，由眼前之景到由此而引发的“植物界也有假肢”这一“重大发现”，天真烂漫的遐想不禁让人哑然失笑，虚虚实实的写法，独立自主的思考能力，令一首咏物诗显得卓尔不群，令人击节赞叹！
马金山｜读李秦冀的诗《木耳》的十一条：
1、诗在物中；
2、事物与事物之间，是骨与肉的关系，如歌如诗；
3、李秦冀，女，2010年12月出生，西安高新第一小学四年级7班学生，喜欢绘画、阅读。作品入选《孩子选孩子的诗》等多本诗集。
4、又一位入典的新人，把自己的诗写得如此透彻、明亮，还不乏孩子干净的感觉，十分珍贵，值得期许；
5、本诗以童话故事的形式，由一个孩子从纯粹的角度进入植物的内部，并由此削离出鲜明的事物与场景，构成了本真的世界本相；
6、首先，把耳朵比喻成木耳，不仅形象、自然，而且事物与事物之间饱含生命的韧劲，还是关乎植物生命化的哲理；
7、诗中通过听与看，两种不同的视角与维度，呈现出一个全新的世界，在文字的力量下，沉浸出可触及可感受的生命气息，浓厚而且沉实；
8、除了本身的物理特性之外，诗意在作者的口吻里，也倍感亲切与质感，还有一种声调的回响在耳边，让人意犹未尽；
9、最后一节，以一种审视的姿态直面现实与人身，画面撷取纯澈无瑕，充满智性的光芒；
10、本诗给予诗人的启示：“让文字呼吸起来，它的身体就会出现起伏的喘息声”；
11、植物之诗，生命之诗，觉察之诗。
Yi Bing
NORDDORF – BEI ZHUANG CUN
In der Volksschule
hab ich ein Formular ausgefüllt.
Bei Zhuang Cun, Norddorf.
In der Mittelschule hab ich geschrieben
Gemeinde Ulmenwald, Norddorf,
auf Chinesich Yulin xiang, Bei Zhuang cun.
Als ich in der Stadt war, hab ich geschrieben,
Kreis Xiangyuan, Gemeinde Ulmenwald.
Von der Provinz aus hab ich geschrieben
Stadt Changzhi, Kreis Xiangyuan.
Heute würde ich schreiben,
Provinz Shanxi, Kreis Xiangyuan.
Nach dem Ausfüllen
würd ich manchmal
im Herzen
innehalten, ein paar Sekunden,
und „Norddorf“ denken.
2021-03-11
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙：人之为人的三大命题：我从哪里来？我是谁？我到哪里去？籍贯关涉对前两个命题的认知。本诗向我们展示了认知的过程。但是随着时代的发展，籍贯可是已经落伍了，于是便出现了这样滑稽的现象：有的人，年纪不小了，却从未去过他的籍贯。如果将籍贯填成出生地，可生下俩月就迁走的人呢？总之，这是一个文化性的选题。
况禹点评《新诗典》一兵《北庄村》：像电影镜头，从一隅无限拉远，拉出一路辽远的岁月，但无论岁月再壮阔、再幽深，它的中心点仍然来自我们降临人世的那个小小的角落，并一次次令我们在不同的节点上回首。生命之旅正是这样。本诗很形象，也让读者想起自己的那一个“北庄村”。
黎雪梅读《新世纪诗典》之一兵《北庄村》：随着时代的变迁，“籍贯”一词在如今的社会文化中已经价值不大了，但在法律意义上，籍贯仍有严格的定义，也是各类个人资料必填项目之一。诗人以一首小诗将“籍贯”这个具有历史意义的名词载入“诗册”，也是贯穿其半生个人文化生活的记录，有着独特的历史感，打着时代的烙印。结尾处“北庄二字/有时也会/在心里/停留那么几秒”，面对再熟悉不过的故乡名，它不仅仅是表格上填写的一个地名，更有一种故土难离的复杂滋味，流露出的是淡淡的乡愁，使人“心有戚戚焉”。
马金山｜读一兵的诗《北庄村》的十一条：
1、诗界性，有时候就是一个点；
2、记录即诗，无论是对事物的，还是内心变化的；
3、一兵，本名张一兵。山西襄垣人。70后，诗歌作品见于《新世纪诗典》、《磨铁读诗会》、《中国口语诗年鉴》（2019年卷）、《山东诗歌》、《中国诗影响》、《角落》等报刊杂志；
4、去年七月，与赵立宏兄和吴涛兄长治相聚，首次见到一兵兄，近一年来对于其写作的关注，越来越有生命的质感和生活的浓稠度，并在不同的向度有新鲜的挖掘，值得点赞；
5、谈及籍贯，尤其是在职场，仍具有极强的实用价值，面对每一个员工，都有必要进行深入的了解，以求服务于管理，所以它的重要性在不同的领域，仍然有用且有效；
6、而本诗中所写到的各个环节，是有不同的触及感，无论是谁都逃脱不掉这个事实，更脱离不掉其中所暗含的情感，更是一个宏大的时代课题；
7、诗开始由两节组成，一个是层层递进，由地名的状态，到心理的状态，而且是极其重要、敏感而深刻的点；
8、诗中由村到乡，再由县到市，并由市到省，由省回到村，这样描写的纵深推进，将籍贯的角色转换，变成了活生生的现实；
9、一生能够写出一首关于故乡的好诗，是一件特别值得庆贺的事情，更是一件一生都值得骄傲与自豪的事情，无疑诗人一兵抓取住了；
10、本诗给予诗人的启示：“层次即逻辑，清晰即细腻的质地，情感的宝藏”；
11、故乡之诗，时代之诗，情感之诗。
黄平子读一兵《北庄村》
——《新世纪诗典》3721
北庄村
一兵
小学时
籍贯栏里填写
北庄村
上了初中写
榆林乡北庄村
到了市里是
襄垣县榆林乡
再到省里时
长治市襄垣县
如今我填写
山西省襄垣县
填完表
北庄二字
有时也会
在心里
停留那么几秒
2021.3.11
黄平子读诗:“小学时/籍贯栏里填写/北庄村”，读小学没有出乡。“上了初中写/榆林乡北庄村”，读初中没有出县。“到了市里是/襄垣县榆林乡”，这是没有出市。“再到省里时/长治市襄垣县”，这是没有出省。“如今我填写/山西省襄垣县”，这是出省了。这时可以算是真正离开了家乡。因为离开了家乡，所以对家乡开始了思念:“填完表/北庄二字/有时也会/在心里/停留那么几秒”。那停留的几秒，就是思念，虽然只是短短的几秒。现代人离乡的概率远比古人大，离乡的时间也不会比古人短，但是现代人很少有乡愁，究其原因，应该是交通太发达，通讯太方便！
2021年6月10日17点14分
Lü Yu
BIN EIN KERL
Meine Frau weiß,
wann ich jeden Monat
mein Gehalt krieg.
Und an dem Tag,
ganz pünktlich,
erinnert sie mich mit einer Nachricht,
ich soll ihr Geld überweisen.
Machmal gehts mir auf die Nerven,
manchmal möcht ichs nicht hergeben.
Von meiner Mama
hab ich ein Lied im Ohr,
das kommt mir dann daher:
„Ehe mit Kerl, Essen, frierst nicht mehr!“
2021-03-01
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：《新诗典》推荐语永远实话实说（是中国新诗批评最高水平的日常体现）：在相对显弱的六月上半月里，两位90后诗人脱颖而出，夺取冠亚军。冠军绿鱼胜在生活之重、质感、态度。＂也有不想给的时候＂一一谁不知道谁啊！在中国当代诗的语境中，连这种实话都不普遍，尤其是传统抒情诗，话不假大空，是不会说出口写进诗的。
黎雪梅读《新世纪诗典》之绿鱼《我是汉》：读完心里有说不出的滋味，只是觉得活着不易，做人更难，做个有责任心、养家糊口的汉子更是难上加难。虽然时代在进步，人们的观念也在改变，可思想里某些根深蒂固的东西还是会时时跳出来作祟，虽说男女平等，都有各自的工作和事业，不再像过去“女主外男主内”，但家庭中对男性的倚重还是多一些。一如本诗中，当“我也有烦的时候/也有不想给的时候”，母亲的那句：“嫁汉嫁汉,穿衣吃饭”就会冒出来，虽然没有交代到底给还是没给，但答案已是不言自明。口语诗人对内心世界真实的袒露，对生活无所不至的揭示，以及对人性的刻画是如此地深刻，本月上半月之冠当之无愧。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读绿鱼的诗《我是汉》的十一条：
1、真实即诗实，即诗的骨核；
2、深刻，是内心的诗意，还是诗性的再次显现；
3、绿鱼，本名程逊，1990年1月出生，安徽涡阳人。2012年毕业于山西广播电影电视管理干部学院，目前在北京工作及生活；
4、本诗作者，在北京磨铁诗歌活动中见过，低调、沉浸，还有一次，我在山西工作时，其到离我不远的城市办事，本已约了，但因相互之间的信息未能及时响应而未能相聚，通过关注其朋友圈动态，可以感受到其敏感、真实的内心世界；
5、在诗里说出真实的话，对于很多非口语诗人来说，都会觉得没什么深度，更没有什么可写的，甚至都不认为是诗，殊不知，好诗就在我们的日常生活之中，这就是观念的本质区别；
6、回到本诗，语言平实而富有活力，且具有生活的弹性，质地细腻而且全部是真实写照，又不乏鲜活的生活之痕，本真而充实；
7、诗中的细节，不仅呈现出生活的底色状态，还溢满亲人之间最本质的元素，而“我妈的话”，使我本来的模样暴露无余；
8、原汁原味的诗性，原汁原味的人性，原汁原味的语境，原汁原味的生活，原汁原味的质感，原汁原味的诗维观念；
9、还有一点，值得关注，对于生活细腻、干净、透彻，就是诗意的另一种境界与丰富；
10、本诗给予诗人的启示：“生活的本来面貌即为诗，就从身边开始吧”；
11、生活之诗，本真之诗，质感之诗。
黄开兵：绿鱼好诗！让我心生共鸣。最近直接想瘫平。心绪烦杂，字也慌乱，生存境况，如此潦草……
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读绿鱼《我是汉》
——《新世纪诗典》3713
我是汉
绿鱼
妻子知道
每个月
我什么时候发工资
每到发工资那天
她准时
微信提醒我
该给她转钱了
我也有烦的时候
也有不想给的时候
每当那个时候
我妈的话
就从我脑子里
钻出来：
“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”
2021.3.1
黄平子读诗：“妻子知道/每个月/我什么时候发工资”，妻子关心丈夫的工资日，这很正常。“每到发工资那天/她准时
微信提醒我/该给她转钱了”，这有一点点不正常：首先，“妻子”为什么每个月都要“我”给她转钱。绿鱼是90后，他的妻子年龄也差不多吧。才30左右的人，自己没有工作吗？还是钱不够用？其次，为什么每次都要提醒，是“我”太健忘吗？第三，为什么要微信提醒？是两人关系不好吗？第四，为什么要那么准时提醒，是怕“我”发完工资乱花吗？“我也有烦的时候/也有不想给的时候”，“我”是烦“妻子”吗？还是烦别人。给妻子的钱难道不是一家人的正常开支吗？“我”为什么会不想给？“妻子”是全职太太还是有工作的人？“每当那个时候/我妈的话/就从我脑子里/钻出来：‘嫁汉嫁汉，穿衣吃饭’”“我”要靠妈妈的话，要靠一句俗话来维系和“妻子”之间的关系，看来“我们”之间是出了问题了。“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”这是没有经济独立时代的女人说的话。如果现在一个女人还要靠“汉”来“穿衣吃饭”，肯定会让人瞧不起。我觉得“她”应该去读一读鲁迅先生的《娜拉走后怎样》
2021年6月2日20点12分
Calligraphy by Huang Kaibing
POESIE AUS CHINA, GERUCH VON BERLIN – 中国诗歌的柏林气味
Von Jing Bartz, aus: Caixin Weekly, 10. Mai 2021
Der österreichische Dichter und Übersetzer Martin Winter hat mir ein Buch geschickt, es steckt ganz starr in meinem Briefkasten fest. In Hamburg hat sich die Corona-Situation weiter verschlechtert, mein Briefträger hat wie alle keine Lust, an der Tür zu klingeln und mir ein Päckchen in die Hand zu geben. Also stopft er es in den Schlitz, soweit es hineingeht, lässt es hängen und trollt sich. Ich zieh wie zehn Zugochsen, krieg es heraus und reiß es gleich auf. Ein sehr dicker Gedichtband, über 500 Seiten, von einem kleinen österreichischen Kunstverlag. Das Buch ist auch deshalb so dick, weil es zweisprachig ist. Auf Chinesisch heißt es Xin Shiji Shi Dian, auf Englisch New Century Poetry Canon, abgekürzt NPC. Und NPC ist auch der Titel auf Deutsch, Neue Poesie aus China, übersetzt von Martin Winter. Martin hat mir vor langer Zeit erzählt, dass er jeden Tag ein chinesisches Gedicht übersetzt, ich hab nicht geglaubt, dass er es ernst meint. Jetzt liegt das Buch vor mir, auf der linken Seite ist das chinesische Original, auf der rechten Seite Martins Übersetzung, man kann es zusammen lesen und vergleichen. Ich kenne nur Bei Dao, Chun Sue und Han Dong, alle anderen sind mir fremd.
Chen Minghua
OUT OF MY HAIR
Every time I wash myself, I always pick up the comb and face the mirror, wanting to comb – all this hair I shaved off completely, working at home, cleaned off three hundred or thirty strains of pain, as the Buddha says.
He really doesn’t know anymore how to say it, the comb cannot abandon the head,
or the other way round.
Translated by MW in May 2021
伊沙推荐：刚经历过4.20《新诗典》十年大评我心里有本明账：1959年以前出生的宿将榜，一首诗最值钱，陈铭华从5.0升到6.0，便迈进了＂十大＂，在11季首轮。有一次我向陈铭华约诗，他问我散文诗可以吗，我回答：当然可以一一诗体的丰富永远是本典所追求的。还有一次，我说陈继承了台湾商禽体的散文诗，他说他学的是旅美的秀陶一一这不矛盾，李白自认为学的是鲍照、谢朓，文学史却认为他继续了屈原、陈子昂。
况禹点评《新诗典》陈铭华《发之外》：寻常的感觉、情境不易出诗。除非你让瞬间的异样感，带出来人对存在的追问。如本诗。
黎雪梅读《新世纪诗典》之陈铭华《发之外》: 某种习惯一旦养成，短时间内很难改变。一如本诗中的“他”，明明头上稀疏的头发已经“剃光、净了”，但在每次盥洗毕/总不由自主地拿起梳子来对镜梳——”，多年梳头的习惯，总会在不经意间显露，以至于“他实在分不清楚，是梳不舍头还是头不舍梳”，看似无意识的动作有时恰是内心世界真实的袒露，表面是写头发，可每位读者却能从字里行间读出发之外的更多隐秘的东西，生命感十足，令人不胜感慨唏嘘。
黄平子读陈铭华《髮之外》
髮之外
陈铭华
每次盥洗畢，總不由自主地拿起梳子來對鏡梳——那在家上班，剃光、淨了三百或三十煩惱絲的頭
他實在分不清楚，是梳不捨頭還是頭不捨梳
黄平子读诗：《新世纪诗典》至今推荐了陈铭华六首作品，其中五首都是散文诗。这首也是。陈铭华是越南华侨，西贡沦陷或解放时，举家跑到美国。陈铭华写的还是繁体字，我引用时尽量保持原貌。估计年轻人读起来会有点辛苦，但是也没办法。“每次盥洗畢”，这是时间。“總不由自主地拿起梳子來對鏡梳”，这是事件。对镜梳什么？当然是梳头发？可是：“那在家上班，剃光、淨了三百或三十煩惱絲的頭”。“我”有头，但是已无发！“我”将头剃光，将发剃尽，有两个原因：一是在家上班，一是头发日渐稀少。佛家用三千烦恼丝喻头发。言其多。“他”用“三百或三十煩惱絲”喻头发。言其少。多是烦恼，少是另一种烦恼。“他實在分不清楚，是梳不捨頭還是頭不捨梳”，这是点睛之笔。“他”分不清，别人也分不清。因为“梳”本来就是因“头”而存在的。有了“头”，“梳”才有用。有了“梳”，“头”才能顺。梳不舍头，头也不舍梳。是“髮之外”，也是“梳之外”。
2021年5月4日20点32分
张小云：
读陈铭华《髮之外》
皮之不存毛将焉附
铭华兄都光头了
当然只能是发之外咯
“净了三百或三十烦恼丝的头”
照此逻辑似乎寻见发之外的
什么。什么的源头又是啥
“不由自主”“分不清楚”
这才是做为人
长着“烦恼丝”的根源
这根源在与“发”纠缠的表象
“是梳不舍头还是头不舍梳”
于是，诗在哲学层面究某种境
（是境不是竟）
他厉害在不露痕迹地究
2021.5.4
Calligraphy by Huang Kaibing
Xu Jiang
TRIVIALITIES: LONG AND SHORT
The France I used to like has disappeared,
Paris is thronged with people from places
very far away from the outskirts of Gaul.
The America I used to love
has gone back into the movies.
Many people who live there now are villains from fiction,
Robert Penn Warren, William Styron, Faulkner and Steinbeck.
Hemingway characters have been condensed into fairytales.
And those bumpkins ridiculed by Thomas Wolfe,
they would like to hold the world by its throat as a matter of course.
I am thinking of Ellery Queen, Bogart, Jack Nicholson
and all sorts of Pacino,
standing between shadows and light, DeNiro people.
I am not sure whether the lives
described by the great Annie Proulx and Ring Lardner
have really existed.
If it really was like that,
then Philip Roth and Salinger, those two masters,
they didn’t have it any easier than Bernard Malamud or myself.
The Britain I liked and also hated,
the world of Dickens, Hardy, Emily Brontë, Evelyn Waugh,
also the world of Guy Maddin.
Chaplin and Hitchcock, they came from England,
no matter if they thought of it as their grandmother‘s home or whatever,
that kind of world is gone, no-one can go back to it.
Italy, of Umberto Saba’s bitter poetry,
of Tornatore’s splendor,
Fellini’s ghosts and deities,
a world has gone under but another world has not risen.
Poor Barcelona, poor Spain,
aside from Messi, what else can you make me think of?
The bullets shot at Lorca?
Thick smoke covers Cervantes and Unamuno.
But you are singing, saying what does this have to do with you?
As you go north, farther north, everywhere north in the world
you’ll run into people drinking forever.
They are crawling out of Ibsen, Hamsun, Dostoyevski’s White Nights,
Crawling all the way till today until half of what Solzhenitsyn described is gone.
I really don’t know if this is a good thing or not.
Neither Tolstoy nor Maupassant nor the wisdom of Martin du Gard can advise me.
Old Hesse stares into the distance with his Steppenwolf eyes and doesn’t speak.
At this time everyone can understand a little why Stefan Zweig and Richard Strauss broke down.
Bukowski didn’t care about any of this, he drank a bottle and went on writing.
Pasternak screwed up his horse face and stared at a row of trees in the snow.
Wandering souls drive their chariots, circling and circling,
soundlessly crushing expectations and fear;
crushing Nietzsche and Stephen Hawking, actually
all of this can be seen to belong to Stephen King.
But it’s ok,
just be glad it’s still ok,
food is eaten, television’s turned on.
Ineffective dreams are about to start,
about to start again.
You will wake up, we will wake up,
from utter sadness, wake up to enter
indefinite nights, poisoned days.
Yes, everything definitely indefinite.
Let us clear away this forest,
let us see the distance in the past.
Not so we can see the past,
but so we can see once more
the distance we longed for.
Translated by MW on May 2nd, 2021
伊沙推荐：徐氏现代感怀赋体诗，是徐江在一首决胜争奖时惯用的杀手锏，确实能够展示一名诗人的综合修养与实力，但在我的评判中并非次次都奏效，取决于真知灼见与书生义气所占比例之多寡，当然是前者百分比越高就越好。本诗不算高也不算低，所以入典推荐但不染指荣誉，好在作者新近刚获李白诗歌奖新世纪中国十大诗人奖并继续保持满额。
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况禹点评《新诗典》徐江《杂事诗·长短调》：本诗的缘起当然是横行全球的新冠疫情，主题则是这一疫情下文明的崩溃与混乱，以及人所应持有的正确反应。属于作者当下题材的作品中，最重要的主题之一。
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黎雪梅读《新世纪诗典》之徐江《杂事诗.长短调:》这是一首关于疫情的诗歌，在诗中你能感受到各种秩序的混乱，无论欧洲还是美洲；你还能遇见很多熟悉的作家及诗人的名字，仿佛跨越时空，他们都站在你的面前，与你探讨自由、正义和死亡等有关人类存在最基本的问题，也许每个人的观点不同，但人们还是看见了远方的曙光，这正是人类的希望所在。
黄开兵：密集恐惧症——抄了两个多小时！孩子都快看完两部电影了。推荐词部分特意用了朱墨书写，避免因为密集而难以辨别。视觉效果不错！
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黄平子读徐江《杂事诗·长短调》
——《新世纪诗典》3682
黄平子读诗：百度了一下“长短调”，由于该词涉及到音乐、摄影等知识，徐江老师又将其运用到诗里，我还是搞不大明白。不懂不装懂，这是我的读诗原则。猜一下：该诗叫长短调，大约是前后两节写了不同的内容，用了不同的手法吧。从“我喜欢的法国消失了”到“所有这些你也都可以看成是斯蒂芬·金”是诗的第一小节。诗人从法国开始，先后写到美国、英国、意大利、巴萨罗那、西班牙、北方、更北方、全世界所有的北方。诗人通过追忆那些逝去的大师们，最终发出感慨：“一个世界沉没了可另一个世界并没有升起来”。从“不过还好”到“我们过去向往的远方”是诗的第二小节。诗人由回忆回到现实：“你将醒来我们将醒来/从确切的悲伤中醒来”。过去很美好，现在不尽人意，不过将来肯定会更好。徐江不是悲观论者，这一点，诗写得很清楚：“不是为了看到过去/而是为了重新看一看/我们过去向往的远方”。第一小节偏叙事，第二小节偏议论。从百度关于长短调的定义来看，第一小节应该属于短调，第二小节属于长调。不知道有没有搞错。好几个诗人都说这是一首疫情诗。我觉得不是。《长短调》缅怀的是逝去的大师和过去璀璨的文明：“那样的世界今天的人现在都回不去了”。
2021年5月2日21记47分
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马金山｜读徐江的诗《杂事诗·长短调》的十一条：
1、文字燃烧思想，现实成就诗史；
2、当代性，即先锋性。活出文明，诗写人生；
3、徐江，毕业于北京师范大学中文系。1991年创办《葵》。著有诗集《黄昏前说起天才》《徐江的诗》《花火》《雾》《杂事诗》《我斜视》、诗学论著《这就是诗》《现代诗物语》等二十余种。主持编选《1991年以来的中国诗歌》《给孩子们的诗》。五次荣获新世纪诗典“李白诗歌奖”。曾获首届亚洲诗人奖、《世界诗人》2006年度国际最佳诗人；
4、徐江的诗，尤其是短制系列作品，是极其少有的值得我整理打印出来一读再读的，其作品给我最多的意义在于丰富与智慧，并且文字的言外之意，何等绚烂、精彩；
5、《杂事诗》系列，对于诗人徐江来说，应该是尤为重要的，不仅如此，对于新世纪的诗坛来说，何偿不是一部重要的作品呢，既有个人化的印记，还有时代的呼吸与脉搏，庞大而丰富；
6、本诗写作的背景，毫不回避的是现实与疫情，不只如此，还有个体的情感与生活，除此之外，还有审视的眼光和内在的格局，均对世界物象的触感具有智性的广度与深度；
7、诗里行间，不仅有细小的颗粒，还有辽阔的世界性建构，在纹理细腻的情感排列中，既有清晰的空间，还有现代的文明，锋利而又鲜活；
8、浓厚与庞杂，是这个世界的秩序，还是我读这首史诗的深切感受，几乎每一节，都是芬芳，都是灿烂与文明，这是很多作品所不具备的，而此诗有，想要的一切；
9、未来可期，这是本诗给予我提供的精神价值，传递健康积极的生活态度与思想观念，也是此诗给予的力量；
10、本诗给予诗人的启示：“伟大的诗，源于伟大的时代，而这个时代，何尝不是伟大的历史时期呢”；
11、时代之诗，文化之诗，文明史记。
Mo Wen
IM PARADIES
Frau, Anfang 40,
kriegt Krebs und stirbt.
„Sie war wirklich ein guter Mensch,
macht Sauerkraut für die ganze Anlage.
Sogar der alte Wächter am Tor hat geweint.“
Nachbarn seufzen,
„Gute Menschen haben kein langes Leben.“
Jemand, der eigentlich nicht religiös ist,
sagt etwas gewunden,
gute Menschen, die kommen zuerst
ins Paradies des Buddha im Westen
und habens dort besser.
2021-03-06
Übersetzt von MW im April 2021
伊沙：是的，我听说过＂好人活不长＂，我也听说过＂坏人没有好下场＂，我发现随着在诗中浸淫越深，我对文化越宽容一一但凡能入诗的东西，就是文化。诗人有态度，诗歌很包容一一对不起，很显然，口语诗才可能如此，说穿了吧，口语诗就是当下现代诗的实体，全球都一样。
况禹点评《新诗典》默问《天堂之谜》：善恶与命运是两个话题。但习惯了被教育的国人，千百年来喜欢把它们混到一起谈论。是同胞们都糊涂吗？不一定。都是普通人嘛，有时候，他们需要骗骗自已，比如诗中人。
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黎雪梅读《新世纪诗典》之默问《天堂之谜》：中国人是最讲究“天道轮回”、“因果报应”的，认为善恶到头会有报，无论做的是好事或者坏事，老天总是会记着，好人终有好报，老天爷不会轻易去放过一个坏人的。并且这样的观念深入人心，令大多数人深信不疑，尤其对那些早逝的好人、亲人，人们都愿意相信他们是去天堂“享福”去了。是否真的如此，虽无可考证，但对活人来说毕竟是一种心理安慰，也可以适当减少失去至亲或好友的痛苦。本诗角度新颖，融中国的文化元素、生死观与宗教信仰于一体，构成了一首内蕴丰富、厚重、人情味十足的口语诗佳作.
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黄平子读默问《天堂之迷》
天堂之迷
默问
女人四十出头
患癌死亡
“她真是个好人
做盆咸菜满小区送
她一走，门卫大爷都哭了”
邻居们感叹着
“好人是不长寿的”
一个未皈依的俗家弟子
婉转表示
所谓好人，都要提前
去极乐世界
享福
2021.3.6
黄平子读诗：我以为是《天堂之谜》，看了一下手稿，的确是《 天堂之迷》，好吧，“迷”也有解。“女人”是性别。用性别代人而不用名字，说明“女人”普通、平凡。用真名涉及隐私，用化名又显得不实。对一般的读者来说，有名字又怎么样？没名字又怎么样？“四十出头”是年龄。网上调侃说：“人到中年不得已，保温杯里泡枸杞。”“四十出头”正是人生的中年。中年人的压力最大。“患癌死亡”是事件。“她真是个好人/做盆咸菜满小区送/她一走，门卫大爷都哭了”，这是邻居们对“女人”的评价，有理有据。“门卫大爷都哭了”是感人细节。“好人是不长寿的”，这是邻居们的感叹。普通民众没有多大的追求，大家只想活着。好好活着，最好。不好好，能活着，也行。“好死不如赖活”嘛。所以民众对“好人”的最大希望就是“长寿”！“好人”是会对大家做“好事”的。“好人”越长寿，做的“好事”自然会越多。“所谓好人，都要提前/去极乐世界/享福”，这是“一个未皈依的俗家弟子”的“婉转表示”。“未皈依的俗家弟子”不算真弟子，就像没有文凭的学生，他说的话不能算数哦。有文凭的，说了也不算，极乐世界又不是他家的。
2021年4月24日14点37分
Calligraphy by Huang Kaibing
Hou Ma
STATE OF THINGS
In a bar in Beijing
I ask Mang Ke, if he‘s still writing.
He asks me back, openly,
are there any changes?
A few years later
when I was at that age
I didn’t write for a while,
and I was even proud,
even content.
Later Yi Sha went back
to editing and presenting poetry.
I knew I had to come forth,
to write something for NPC.
10 years have gone by,
to me it’s like yesterday.
NPC is the boat,
I have saved myself on it.
2021-03-06
Translated by MW in April 2021
Hou Ma
LAGE
In Beijing in einem Lokal
frag ich Mang Ke, ob er noch schreibt.
Er fragt mich völlig gelassen zurück,
hat sich an der Lage etwas geändert?
Ein paar Jahre später
war ich auch in dem Alter
und hab eine Zeit nichts geschrieben,
und war sogar stolz
und hielt es für richtig.
Nachher hat Yi Sha wieder angefangen,
Gedichte zu suchen und zu präsentieren.
Ich hab gewusst, da muss ich hin,
für NPC schreiben.
Zehn Jahre sind verflossen,
es ist noch wie gestern.
NPC ist das Boot,
auf das ich mich gerettet hab.
2021-03-06
Übersetzt von MW im April 2021
伊沙推荐：当代诗歌史料：丁当＂为《他们》写作＂，成全了自己的80年代，伊沙＂为《一行》写作＂，成全了自己的90年代，侯马＂为《新诗典》写作＂，成全了自己新世纪第二个十年。不是所有的平台，值得你为之而写作，但值得的平台一旦出现，能不能将它一把抓住进而成全自己的写作，那就看个人的智慧了。
况禹点评《新诗典》侯马《情况》：写作是为了追求荣誉，还是为了自救？我们过去往往说：“不同的人自有不同的选择。”侯马以此诗告诉大家——其实不全对，它不止是不同人生的选择，还是同一个人不同阶段的选择，以及一个人对自己生命纯度的选择。
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黎雪梅读《新世纪诗典》之侯马《情况》：
若干年前和若干年后情况有所不同，做出的选择也会相应发生变化，关键是遇见了对的人或者平台，心境也跟着有所变化。古语云：“士为知己者死，女为悦己者容”，为了报答他人的知遇之恩，很多人会像古代的英雄不惜倾其所有，会义无反顾、执着地做自己认为值得的事情，甚至会把这么做当成自救，并乐此不疲，其实这也体现了人的精神价值，他们在自己的人生舞台上也是拥有自由个性、血性勇气的独立战士。
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马金山｜读侯马的诗《情况》的十一条：
1、坚定的坚守，也是诗之源；
2、生活，即诗，即为时代之诗，史记之诗；
3、侯马，1967年生于山西。1989年开始现代诗写作。最新出版诗集《夜行列车》（中国桂冠诗丛第三辑），其他个人诗集有《他手记（增编版）》、《大地的脚踝》、 《夜班》、 《侯马的诗》等。曾多次荣获。现居呼和浩特；
4、去年，在北京，参加磨铁诗歌活动，首次见到侯马，正如其诗内所写，透着鲜活与本真，没有诗外的油腻感，有的是诗内的纯澈见底和厚重深沉；
5、回到本诗，在一问一答之间，构成了新世纪作者的写作状态，且不乏反思之语，“为《新诗典》写作”，这将载入诗册的智慧之光，不仅给典人以指引，更给诗坛以光辉；
6、诗一开头，即由诗人之间的生活脉络为根茎，由诗人之间的交流为核心，由不同的观点为主题，迸发出世纪的一诗一问；
7、紧接着，结合自己的写作和价值观念，融入现代的生活当中，并且倾情于思维变化，皆因诚于诗心，无不彰显着生命之痕；
8、而结尾部分，在写作理念的指引下，十年如一日，既有传统的诗路之路，还有自我审视的自救之舟，透彻而明亮；
9、标题的《情况》，看似无痕，实际在诗行之中，充满变化和张力，实现了真正意义上的情况，一切皆蕴含其中，绝妙而高级；
10、本诗给予诗人的启示：“诗人的写作、生活，和思考，都是诗，这就是诗格，层次，与魔力”；
11、诗人之诗，生活之诗，世纪之诗。
黄开兵：2021年开始跟抄新诗典推荐，今抄到了侯马先生的第二首诗，也就是说，又是新的一轮了。才惊觉，我已经坚持了近4个月了！但我马上又按住了激动：伊沙老师已做了整整十年！真是小巫见大巫，不值一提，唯有继续努力，坚定前进！
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黄平子读侯马《情况》
——《新世纪诗典》3669
情况
侯马
在北京一家酒吧
我问芒克还写嘛
他十分坦然地反问我
情况有什么变化嘛
若干年后
到了芒克那时的岁数
一阵子不写
我竟也骄傲
竟也心安理得
后来伊沙恢复
选诗编诗
我知道必须冲了
为新诗典写作
漫漫十年
犹如一日
新诗典是我搭上的
自救之舟
2021、3、6
黄平子读诗：“在北京一家酒吧/我问芒克还写嘛/他十分坦然地反问我/情况有什么变化嘛”，这是情况一。诗人写诗，属于正常情况。诗人不写诗，属于不正常情况。“我”的北京之问，看似多余，其实透露出了对芒克的关心。芒克的坦然反问，说明其情况正常。“若干年后/到了芒克那时的岁数/一阵子不写/我竟也骄傲/竟也心安理得”，这是情况二。“一阵子不写”，已经不正常。“竟也骄傲/竟也心安理得”，实属反常。特别提一句“到了芒克那时的岁数”，是为了和芒克对比。当“我”“骄傲”当“我”“心安理得”的时候，有没有忘记芒克当年说的话：“情况有什么变化嘛”？“后来伊沙恢复/选诗编诗/我知道必须冲了/为新诗典写作”，这是情况三。诗人恢复写诗，这是新诗典的幸运，更是诗人自己的幸运。“漫漫十年/犹如一日/新诗典是我搭上的/自救之舟”，这是情况四。恢复写诗，只是小幸，坚持十年，是为大幸。十年一日，也是小幸。自我救赎，是为大幸。早上起来，收到洪君植老师北京时间2：20发来的短信：“一直等你的大评。谢谢。可以收尾了。”以前跟《新世纪诗典》留言，都是第一时间。近段时间因为多了几次应酬，喝完酒回来不想写，借口事情多，积压了几天。本来以为拖几天也无所谓，看了洪老师的信息让我汗颜，也让我高兴。我掉队了，有人在等我，快赶啊！还没有刷牙，洗脸，先补上一篇。新世纪诗典，也是我的自救之舟。
2021年4月23日7点24分
Xiao Yi
HEIM INS DORF ZU NEUJAHR
Sonst immer hat er
eine normale Wegwerf-Maske.
Diesmal
nimmt er die letzte
N95 mit Ventil
die er voriges Jahr gekauft hat
und setzt sie auf.
2021-02-07
Übersetzt von MW im April 2021
Xiao Yi, eigentlich Wang Hongzong, geb. in den 1990er Jahren in Shanyang, Provinz Shaanxi. Schreibt seit Januar 2021 Gedichte in Alltagssprache. 《新诗典》小档案：小易，男，本名汪宏宗，90后，生于陕西山阳，2021年一月份开始诗歌创作，诗歌逐渐成为我的生活方式。
伊沙：生活尚未正常，后疫情诗就在延续，并且它令日常生活变得很有深刻性。现实生活与诗歌创作的关系，在口语诗人这里变成了不言自明的常识，曾几何时，世纪之交，盘峰论争中，连这个话题都要争一争。
况禹点评《新诗典》小易《回村过年》：又是一首口罩诗。疫情强行给人们普及不少知识，口罩也在其列。一次性的，没有N95的经用。难道过年回乡防疫，有人也在讲究性价比？
黎雪梅读《新世纪诗典》之小易《回村过年》：疫情尚未结束，口罩还将在人们的生活中扮演重要的角色，也会继续成为写作者们创作当中最常见的题材。终于可以回乡过年了，也许因为N95口罩的防范效果更好，也许因为显得比一次性口罩更正式，更酷，“这次“和“平时“明显的不同：他把仅剩的/一年前买的/N95带阀的/套在嘴上”，细节描写真的是能够决定成败，这一细节将人物的欣喜、激动、郑重其事的心理表现得淋漓尽致，是人们的日常生活在诗歌作品当中真实的反映，因而具有直击人心的力量。
Si Mian Lai Feng
VERBORGENE SEUCHE
In einem Stück Wald
bemerk ich eine arge verborgene Seuche,
die kommt von einem Nagel
an einem Baum.
Dieser Nagel erscheint
wo keiner hingehört
und versucht die ganze Zeit
mit seinem Rost
den gesamten Wald zu entzünden.
2021-03-02
Übersetzt von MW im April 2021
Si Mian Lai Feng, eigtl. Long Jianfeng, geb. Ende 1960er Jahre, lebt in Gao’an, Provinz Jiangxi. 《新诗典》小档案：四面来峰，本名龙剑锋，上世纪六十年代末出生，现居江西高安，诗歌爱好者，近年来有诗在《磨铁读诗会》、《舌尖上的诗—中国口语诗年鉴（2019）》等平台或选本推发。
伊沙：好一颗钉子，制造了森林的陌生化。试想：当代写古诗的遇到这颗钉子，该怎么写？怎么写都别扭，弄不好会把人恶心死。这就说明：古诗对应的纯自然，已经不复存在，传统抒情诗大概也是吧。现代诗，你得消化一颗钉子一一这是美国诗歌上世纪60年代提出过的命题。
新诗典就是中国诗歌的《新青年》杂志，审美建设之外是文明的启蒙！（高歌）
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况禹点评《新诗典》四面来峰《隐患》：由远及近，再由近拉远，移动中的意境才是现代诗的意境，让人过目难忘。最亮点是那一点火——钉子上的锈。
黎雪梅读《新世纪诗典》之四面来峰《隐患》：真是一枚神奇的钉子：它从哪儿来，怎么会出现在这不该出现的地方？它还竟然“一直试着/用身体上的锈/把整个林子点着”……这神来之笔让我们意识到这也是一枚危险的钉子，它的存在简直就是潜藏着的林中隐患，让人陡然心生警惕。至于它身体上的锈能否真把整个林子点着这是个谜，但我们却看到这颗锈蚀的钉子心有不甘，具有“点锈成火”的破坏力。为何一枚钉子能成为林子的重大隐患？是我们的弦绷得太紧，还是生活中这样的危险本就无处不在？这不仅是林中的钉子，也是时代的钉子，还可能是我们每个人的“眼中之钉”……到底这颗钉子隐喻着什么，似乎很清晰，但又不确定，令本诗蒙上了一层神秘色彩，浓厚的现代意识也如同为诗歌打上了时代的烙印，颇为耐人寻味。
Calligraphy by Huang Kaibing
新世纪诗典11，NPC4月14日，3663首，1164人。四面来峰（江西）日
李子缘点评：太吓人了，这不一枚钉子，分明是一枚炸弹，在引爆的千钧一发和提心吊胆的状态下又保持着悠然无事的永恒，这究竟是一种什么状态？就这种状态，太像我们的生活了！
Calligraphy by Huang Kaibing
Li Lan
DAMALS AN DER PEKING-UNIVERSITÄT
2015 in den Sommerferien
wollten wir mit den Kindern
die Uni Peking und die Uni Tsinghua besichtigen.
Ich und meine Freundin, beide mit Kind
kommen aus Jiangxi im Süden nach Peking.
Das Hotel ist leider ein bisschen weit weg,
bis wir dort sind, ist es schon zu Mittag.
Vor dem großen Tor der Peking-Uni
steht eine sehr lange Schlange.
Am Nachmittag wollen wir noch zur Tsinghua!
Wir gehen auf und ab links und rechts vom Tor,
bemerken nach einiger Mühe
an der Mauer unten gibt es ein Loch!
Wie ein Hundeeingang!
Wir zwängen uns mit den Kindern hinein
und haben großes Glück
dass uns die Wächter grad nicht erwischen.
2021-03-25
Übersetzt von MW im April 2021
Li Lan, eigtl. Li Guilan, kommt aus Wanzai, Provinz Jiangxi. Mittelschulprofessorin, liest gerne. Begann Angang 2021 Gedichte in Alltagssprache zu schreiben. 《新诗典》小档案：礼兰，真实姓名李桂兰，江西万载人，中学教师，喜欢阅读，2021年年初开始爱上口语诗，希望成为文字的朋友。
伊沙：备战《李白》长知识：可怜天下父母心一一不是慈禧太后写的，还是唐人写，前者抄的。但凡一语道破不拐弯的佳句，几乎都出自唐人之手，大唐国风民风使然。从本诗也可以看出：今人超过古人的地方，就是发微词不见得情况很严重，不影响孩子日后考上清华北大。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之礼兰《那一年，我们去北大》：中国孩子的父母是最望子成龙、望女成凤的，因而他们对子女的期望值也是最大的。无论是出于感受北大清华的历史、精神也好，还是感受北大清华的学习氛围、激励孩子刻苦学习的目的也罢，带孩子不远千里去参观一些名校就成了很多家长的不二选择，本诗中的“我”和“朋友”便是这样的家长，为了带孩子达成参观北大清华的目标，冒着“险些被值班保安抓住”的危险，即使钻“狗洞”也在所不惜，这么做家长也是做到极致了。让人笑过之后会品出淡淡的苦涩，相信人多家长都能从中找到自己的影子，会生出“同病相怜的情愫。
Calligraphy by Huang Kaibing
Xiang Rugu
COOLE LEUTE
Das Poesiefest ist vorbei,
der Vorsitzende des Schriftstellerverbandes befiehlt,
Mitglieder vortreten
zum gemeinsamen Foto,
alle anderen ab.
In einem Korridor abseits des Saales
ist außer mir
noch einer dort an der Wand,
der Dichterfürst Li Bai.
Li Bai lächelt
in meine Richtung.
Ich lächle mit ihm.
Li Bai ist nicht beim Schriftstellerverband,
ich bin auch nicht dabei.
2021-03-14
Übersetzt von MW im April 2021
Xiang Rugu, geb. in den 1960er Jahren, kommt aus dem Bezirk Dunliu in der Stadt Changzhi, Provinz Shanxi. Publiziert in Zeitschriften und Anthologien, u.a. in Beijing und Hongkong. Mitglied einer privaten Vereinigung von Avantgarde-Kritikern chinesischer Poesie. 《新诗典》小档案：香如故，60后，山西长治市屯留区人。作品散见于《磨铁读诗会》、《中国先锋诗歌年鉴》、《中国教师现代诗选》、《读诗》、《流派》（香港）、《绿风》、《山西文学》等，现为中国先锋诗平民派成员。
伊沙推荐：备战长篇小说《李白》，今天我读到的资料是：宋代大部分文人并不认为李杜诗中的讥刺是诗，今天大多数读者依然如此。所以，并非所有的诗属于所有的人，而大诗人永远是最开阔的风景线。本诗正是讥刺，这一部分正是在后现代口语诗中发扬光大的，是我们比传统抒情诗比古诗明显多出来的那一部分。
况禹点评《新诗典》香如故《惺惺相惜》：不是我迷信，无论怎样的当代题材，只要其出发真，一与李白的名字相遇，立马就会带来不一样的视角和发现。本诗的起点是个太常见的俗话题，但却又指向了一个极为严肃的话题——雅是怎样被破坏的。
黎雪梅读《新世纪诗典》之香如故《惺惺相惜》：一首写出诗人切身感受的小诗，道出了很多人共同的心声，活画出某“作协主席”的市侩嘴脸，颇具封刺性。读来颇有感触：是啊，李白也不是作协的，他的诗歌照样流传千载，成为唐代诗歌无人企及的最高峰。如果你要认为只要是作协的人，写出的作品一定比一般的写作者要好的话，那你就大错特错了，人们常说：“高手在民间”，这话是有一定道理的。所以加不加入作协并不重要，写作者的第一要务是写出好的作品才是硬道理，用作品来说话，这就叫“事实胜于雄辩”。诗歌取名“惺惺相惜”，可谓滋味复杂，情感微妙，读者可自行体悟。祝贺平方兄荣登大典，新诗典的队伍正是因为有了新鲜血液的不断输入，才得以永葆活力，生生不息！
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读香如故的诗《惺惺相惜》的十一条：
1、于诗，文本自己的声音，才是真正的响动；
2、写诗和摄影一样，虽然在本质上有着千差万别，但内在事物联系上，却带有无限的遐想和张力；
3、香如故，60后，山西长治市屯留区人。作品散见于《磨铁读诗会》、《中国先锋诗歌年鉴》、《中国教师现代诗选》、《读诗》、《流派》（香港）、《绿风》、《山西文学》等，现为中国先锋诗平民派成员；
4、去年七月，去长治找立宏兄和吴涛兄玩，在饭桌上初识如故兄，相互添加了微信，并由此关注起如故兄的诗歌创作，这才了解到，其近年来才转写口语诗，一写开来，即刻好诗不断，值得期许；
5、回到本诗，一是作协的人合影资格，二是作者与李白的对笑，同样不是作协会员，一个诗歌作品已流传千年，而令外一个，“我”，则构成了强烈的反差与张力；
6、诗中语言描述干净细腻，断落分节讲究，既有实用效果，还有轻松活泼的场景，均在微妙的变化之中，写出了透彻的复杂情绪，体味入微，酣畅淋漓；
7、而诗中的肖像，即“李白朝我/保持着微笑”，和“我也和李白笑了笑”，尽管没有其他任何语言上的交流，但是仅此一笑，已经足够深刻，足够勾勒出强大的诗意和现实活力；
8、诗的结尾，两个不是，构建出同一种生命共体和情感共振，不同的一个是几千年以前李白的，另一个是当下诗人自己的，但是在本质上却有着某种精神意识上的契合，蕴含着内在的意趣；
9、诗的标题，由一个独立的成语组成，却能够贴切诗与事物本身，不仅给人留下了深刻的感受，而且还完全融合于诗的中心思想，核硬、质感，字面上的“惺惺”，又像极了两个人；
10、本诗给予诗人的启示：“写现实的纵深和诗意开阔，尺寸的把握，是一切”；
11、批判之诗，当代之诗，诗人之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
Huang Kaibing
GOLDFISCHE
Ich eile zur U-Bahn,
geh durch die Kontrolle,
seh eine junge Frau
mit einem Kind
die gerade flehend
zum Sicherheitsmenschen sagt:
„Nur ein paar kleine Goldfische,
welche Gefahr können die verursachen?
…“
Nach der Kontrolle
steig ich in den Aufzug.
Der Sicherheitsmensch
hat sie noch nicht ausgelassen.
28. März 2021
Übersetzt von MW im April 2021
伊沙：开年以来，黄开兵自觉加入了《新诗典》的义工团队，用自己专业的书法技能为典诗服务，一下子就将自己的诗人形象放大了一一有些人永远不懂得奉献与得到之间的辩证关系，你让他（她）为大家做点奉献，那简直就是在割其肉，这种人反而得不到什么。十年《新诗典》，我自然收获多多，其中一大项就是对人的认识：社会上有多少种人，诗人中就有多少种人，甚至更难打交道。本诗，典型性现代都市生活中的＂事实的诗意＂。
况禹点评《新诗典》黄开兵《小金鱼》：是啊，小金鱼又能造成什么伤害呢？我也在问。人类到底怕什么呢？也许是自己吧。
黎雪梅读《新世纪诗典》之黄开兵《小金鱼》：本诗宛如一部微型的都市生活剧。赶地铁过安检这样的事，再稀松平常不过了，然而在这种人流密集的地方，每天都会有各种各样的故事上演，只要你是个眼中有诗、心中有诗的的人，总会在这诗歌的宝库里挖掘出潜藏的诗意。本诗反映的便是生活中情与理的冲突：带孩子的年轻女子，“正可怜巴巴地/对安检员说:/就几只小金鱼/能造成什么危害呢?……”是啊，微不足道的小金鱼能有什么危害呢？可安检员有自己的职责所在，双方僵持不下，于是就出现了诗人最后看见的那一幕：“我过了安检/上了垂直电梯/安检员还没有/为她们放行” ，由此可见情与理是两相矛盾的东西，情更加注重是否符合自己的意愿，而理更加尊重事实，何况中国本就是讲究人情的大国。所以只要有人的存在，像这样的冲突就会永远继续。这不仅是情与理，也是个体与集体，个人与社会的冲突，而作为旁观者，因看问题的角度不同，也会得出不同的结论。
黄开兵：那天，朋友约饭。我下完课就赶地铁，过安检时看到了这一幕，之后就一直在我心里盘旋。我儿子很喜欢小动物，那天在朋友处拿了两只乌龟，上不了地铁，只好坐公交车回来。我至今还记得儿子过不了安检时可怜的模样。我不知道小金鱼的结局如何，我只写我看见的。感谢新诗典，感谢伊沙先生！
Calligraphy by Huang Kaibing
10 YEARS – NPC十岁了！
10 years ago, Yi Sha 伊沙 began to present one poem each day on Chinese social media. This has become a representative collection of new poetry in the new century, aptly named NPC, New Poetry Canon 新世纪诗典.
Eight years ago I began to look for NPC poems each day, translating more and more into German and English. In 2014 my own poetry appeared on NPC for the first time. After two books of Yi Sha’s poetry, I have now published, along with Juliane Adler, the first book of a 4-volume-series of NPC poetry in Chinese and German. Here are the contents:
BRETT VOLLER NÄGEL 布满钉子的木板
NPC-Anthologie 新世纪诗典
Band 1: A–J. Gedichte
Chinesisch/Deutsch
Übersetzt von Martin Winter
Herausgegeben von Juliane Adler und Martin Winter
ISBN 978-3-903267-00-8
Lieferbar
€ 24.00
Yi Sha
WINTER
On my way to the vegetable supermarket
in our compound
I see a small girl
on a big rock at the artificial lake
right above the ice going to
jump!
I am shouting:
„Don’t jump! Danger!“
But in this time
she has jumped already,
lightly,
safely
landing on the thick surface.
She turns around to me,
makes a ballet move
and becomes a small white swan.
Translated by MW, 4/3/2021
Yi Sha
WINTER
Ich geh zum Gemüsesupermarkt
in der Wohnhausanlage,
seh auf dem Weg ein kleines Mädchen
auf einem Felsen am künstlichen See,
sie will auf das Eis hinunter
springen!
Ich schrei:
„Achtung! Nicht springen!“
aber in der Zeit
ist sie schon gesprungen,
ganz leicht
und sicher
auf dem festen Eis gelandet.
Sie dreht sich zu mir um
in einer Bewegung aus dem Ballett
und wird ein kleiner weißer Schwan.
Übersetzt von MW am 3. April 2021
Yi Sha, orig. name Wu Wenjian. Well-known poet, writer, critic, translator, editor. Born in 1966 in Chengdu, lives in Xi’an. Graduated from Beijing Normal University in 1989. Has written over 20,000 poems, published, translated and edited 122 books. Received the Henry Luce prize for contemporary Chinese poetry and many other awards. Invited to poetry festivals in China, Sweden, England, Netherlands, South Korea etc., incl. the 2nd, 3rd, 4th & 5th Qinghai Lake international poetry festival, the 50th Struga poetry festival in Macedonia and many more. Vermont Studio Center fellow 2014. He has recited at the University of Vienna, at Arizona University etc. 《新诗典》小档案：伊沙，原名吴文健，男，当代著名诗人、作家、批评家、翻译家、编选家。 1966年生于四川成都。1989年毕业于北京师范大学中文系。写诗逾两万首，出版著、译、编122部作品。获美国亨利•鲁斯基金会中文诗歌奖金、韩国“亚洲诗人奖”以及中国国内数十项诗歌奖项。应邀出席瑞典第16届奈舍国际诗歌节、荷兰第38届鹿特丹国际诗歌节、英国第20届奥尔德堡国际诗歌节、马其顿第50届斯特鲁加国际诗歌节、中国第二、三、四、五届青海湖国际诗歌节、第二届澳门文学节、美国佛蒙特创作中心驻站作家、奥地利梅朵艺术中心驻站作家、美国亚利桑那大学为其举办的朗诵会、奥地利两校一刊为其举办的朗诵会与研讨会、2021年世界诗歌日线上国际诗歌节等国际交流活动。
Zhang Xiaoyun
IN TIEFERE NACHT
Vom Hören der Stille im Lärm
zum Hören der Stille in der Stille:
Das Leben durchgehen nach Funken
und aus den Funken das Feuer entfernen.
Getreide worfeln nach Stroh,
vom leeren Stroh die Leere verlangen.
2021-03-03
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐:我吵吵得让天下人都知道了：我要写《李白》，并为此而做专业准备。精研盛唐各位大家，在信仰上在文化上，儒释道必占其一，或交替混杂影响。如此说来，当代有信仰者在走向大家之路上已然占先，张居士所在的佛系诗人便是一个代表，拿诗看，确实是个独特的存在，貌似我已说过了：老三代中与我交往最顺溜的是一位居士，不知是这代人太戾气了，还是我太娇气了，天晓得。
况禹点评《新诗典》张小云《夜向深》：禅意——而且是活体的禅意。也许（我猜的），禅意之外，还有更丰厚的意蕴。
黎雪梅读《新世纪诗典》之张小云《夜向深》：一首的读完让人内心无比宁静的小诗，有着淡淡的禅意。这种静不仅仅是关于夜的文字透露出来的，更是诗人丰富的心灵，不争、不惧、不卑不亢、从容、洒脱的人生态度带给我们的。有人在宁静中感到寂寞；而有人却能在寂寞中享受宁静。诗的第一节营造出寂静的氛围，显得平淡不惊，犹如起跳前的助跑，以达到最佳的状态；第二节凌空一跃，“生活中翻检火星/火星里剔除火”，生活的滋味不外乎感受光和热，并将这份光热再传递他人，太强则过犹不及，太弱则收效甚微；最后一节稳稳当当落到地面，“谷堆里扬出秕谷/向秕谷要空”，也许大多数人都喜欢饱满的谷粒，而诗人并不嫌弃秕谷，因为秕谷给诗人以“空杯”的启示，其实这不仅是一种智慧、境界，也是一种人生观。这样的心态需要修炼，需要终身学习，才能在宁静中才能真正意识到自我的决然独存，从而触摸到心灵。
马金山｜读张小云的诗《夜向深》的十一条：
1、从诗到诗，也是一种诗写；
2、事物内部隐的部分，是另一种境界，或者思想的打开；
3、张小云，1965年生于福建厦门。著有诗集《我去过冬天》、《够不着》、《现代汉语读本》、《北京类型》、《买菜哪MyChina》、《一路畅通》等。2019年1月获亚洲诗人奖，2020年6月获李白诗歌奖特别奖；
4、张小云的诗，一直的印象就是禅意十足，哪怕是以口语写就的仍然是，而加入隐喻的方糖，似乎与作者的信仰更加接近，更具魅力与活力；
5、回到本诗，每一行诗里，都包含一种隐秘的精神与禅修的力量，在动态和静态的背景里，烙印下个人化的体验，精神内涵与极境融通其中；
6、第一节，有打座向禅的意蕴，有以动入静的化境，还有由静止静的精深，并有听觉盛宴的纵横，既是形式上的破入，更是思想里的蓬松；
7、第二节，转而回到生活，不只是开化，还有动词里的行为，由表象到内部，无不彰显禅道与智慧，直抵事物的本源，浸入太阳系之中，达到某种境界；
8、最后一节，引向身边的物象，在物与物的相互转化之间，不仅达到了极致的个性体验，还延伸至奇掘的深度，物化于内，而身处幽谷，宽阔而透彻；
9、题目中的“夜”，是一种辽阔，也是一种境地，与“向深”形成鲜明的对比，并由此产生巨大的能量，连结起来，达到空间和时间上更广的向度；
10、本诗给予诗人的启示：“静夜思深，也是一种态度，还是一种化境”；
11、禅意之诗，隐喻之境，生之化境。
Pang Qiongzhen
IN DER LINKEN DAS MESSER, IN DER RECHTEN DIE STÄBCHEN
Beim gemeinsamen Kochen zum Frühlingsfest
fällt mir auf, die Schwägerin vom großen Bruder
schneidet Gemüse mit der linken Hand.
Aber sie hat doch immer die Stäbchen
von rechts gehalten beim Essen!
Die Schwägerin erklärt:
Als sie klein war und essen gelernt hat,
haben die Großen sie geschlagen, damit sie es richtig macht.
Als sie alt genug war für das Messer,
haben die Großen sich nicht mehr gekümmert.
2021-02-22
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙：庞琼珍的存在方式似乎很不诗人，但每轮就是有一首能过关一一《新诗典》只管这个不管其他，与此相反的那种人才是可笑的吧？本诗外表日常，其实意思很深，前抒情诗人已经能写出很经典的后口语诗。
况禹点评《新诗典》庞琼珍《左手握刀，右手拿筷》：有作者靠亲情诗入典，但这样说庞琼珍似乎又不太准确——亲情题材本来就是她诗歌创作中的母题、主战场。但本诗与其之前的亲情诗有极大的不同，字面更明确了，意蕴也更复杂了。这无疑得益于她在口语诗上的努力。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之庞琼珍《左手握刀，右手拿筷》：传统的中国家长在教育子女方面是有一套的，譬如什么“棍棒底下出孝子”、什么“打是亲骂是爱“，他们相信只有用这样的方法才能教育出优秀的孩子。如本诗中的“二嫂”，本来应该是一个标准的左撇子，却在原生家庭成长的过程中，硬是在家长的粗暴干预下成了一个“左手握刀，右手拿筷“人，难以想象当年她幼小的心灵承受了怎样的煎熬与伤害。“二嫂”的成长经历可以说是中国式教育的“范本”。随着时代的进步，孩子的成长需求已经发生了巨大的变化，很多传统的教育理念已经不适用于现代孩子的教育，然而还有很多家长固步自封，用陈旧的观念养育孩子，对孩子造成了巨大的伤害而不自知。诗人通过生活中细致入微地观察，满含同情与关切，以一首小而精的好诗，带给我们深刻的反思，可以说是“善莫大焉”。
Calligraphy by Huang Kaibing
普元：好诗！左手还是右手，有些道不清的生命的神秘。
但传统的管教，却简单到说一不二、格杀勿论。呜呼，以其自以为昭昭，欲救人于自以为昏昏。这世界，并非长者、老者、师者所已经知道的那样，更非由他们所能设计和掌控。本诗，左右打脸，耳光响亮！好诗！
Calligraphy by Huang Kaibing
张小云：
读庞琼珍《左手握刀，右手拿筷》
这诗能读出好多话题
诸如遵循天性的
培养的训练的教育的
人生成长或是自我管理的
等等等等
诗写者庞琼珍意有所指
却未做“倾向化”限制或是诱引
这便让这首诗有更多的
向外伸展的力量
2021.3.30
Jiang Tao
VATERS VORBILD
Als ich als Reporter
das erste Mal hinunterstieg,
verstand ich nach vielen Jahren,
dass mein Vater, der Bergarbeiter,
überall hinspuckte und dauernd rauchte,
um den Kohlenstaub aus seiner Lunge
herauszukriegen wie es nur ging.
2021-02-28
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐语：用自己的日常生活写作冲了两次拿不下之后，换成他人经验一把过关，这便是蒋涛在《新诗典》十年最后一轮的遭遇。写作就是这么回事：不停地在＂写什么＂与＂怎么写＂这两极想办法，以为真理在握或题材优越而一成不变是不行的。
况禹点评《新诗典》蒋涛《父亲的旗帜》：现代诗里，错觉有时会成就一首诗。哪种错觉？瞬间的、顿悟的，背靠着人生沉重、承载着我们对生活、生命努力认知的那一种
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之蒋涛《父亲的旗帜》：也许这个世上真的很难有感同身受，只有冷暖自知，刀子插在谁的身上，谁才会感觉到痛。“未经他人苦，莫劝他人善”，这句话也许不仅适用于处理他人的关系，也适用于有血缘关系的亲人之间，尤其是存有“代沟”的两代人之间，有些事情的真相，若不去亲身体验和经历，你永远不会了解。本诗中“那随地吐痰和不停吸烟”的父亲，也许在儿子的眼里是不讲卫生、素质低下甚至是缺乏教养表现，也会被受过良好教育的儿子所不齿，如果不是因为有“第一次下井采访”的机会，恐怕永远不会明白父亲的那些行为，完全是出于自我保护，“是源于想把肺里的煤尘/尽力吐出”，以减轻尘肺病的折磨。这样的“旷工父亲”是中国为数众多的旷工中极为普通的一员，很有代表性和典型性；诗歌富有生命感和生活气息，诗人冷峻客观的描述中隐含的复杂情感，读来直指人心，令人动容。诗题如同一首无言的歌，令人想起美国战争题材的同名电影，这是对父亲最大的肯定、褒奖和最深沉的爱。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：蒋涛《父亲的旗帜》写出男人生存的一种底色。我在用行书抄写，加入一些我并不善长的章草，生硬而执拗，也许，这样反而和蒋涛的诗意有所暗合……
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读蒋涛的诗《父亲的旗帜》的十一条：
1、作品震撼力，也是诗人的责任；
2、觉知在一首诗里，不只是读者知道，作者更应该知道；
3、蒋涛，1969年2月出生于西安市。诗人、作家、编剧、导演。西安外国语大学日本语言文学学士。东京都立大学社会学硕士。1990年受伊沙影响开始写诗，1991年在美国《一行》发表《一旧旧一年历》。第五届李白诗歌奖铜诗奖、第四届亚洲诗人奖大奖得主。现居北京；
4、以往读蒋涛的诗，多是幽默风趣，轻松活泼，搞笑好玩中带有深刻的现实意义，而突然来一首沉重的，的确有点让人眼前一亮，而又猝不及防；
5、短短七行，却足有一篇小说的容量，首先由记者身份，到采访，再到个体的联系与感受，沉浸入沉重而鲜活的现实之中，在人称的转换里，自然而不留痕迹；
6、理解与爱，在一次采访后，成为了一切的答案，并由此构成了儿子隐藏于心的沉重的情感，深沉而厚重；
7、诗中带有对生活的气息与色彩，还有对生命的某种关怀和爱，更有对生存的进一步揭示，是同一群体的共同记忆；
8、此诗虽然有想的成分，但似乎又在情理之中，而这一切，正如诗中所言：“源于想把肺里的煤尘/尽力吐出”；
9、标题用得标新立异，大胆而且厚实，以一种人物形象，将思想中的父亲，融合于一体，情境交融，夺人眼目；
10、本诗给予诗人的启示：“在一个维度中，将事物呈现彻底，也是一种境界”；
11、生命之重、生活之诗、生存之诗。
Zhou Ming
UNTERSCHLUPF SUCHEN
Eine Kuh
grast in den Bergen.
Auf einmal
ein Wolkenbruch.
Ich kriech sofort
unter die Kuh,
such Unterschlupf.
Sobald der Regen weniger wird,
bemerk ich armer
hungriger Hirtenbub,
mein noch nicht ganz
durchnässter Schädel
stößt direkt an den Euter.
Jetzt möcht ich von Herzen
sehr gern bisschen Milch.
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙：《新诗典》十周年增设了中国诗坛首个团体奖项一一中国十大诗歌省区奖，这叫横向比较，如果来个纵向比较一一各个代际诗人间的比较，毫无疑问，60后一代将胜出，十周年大冲刺，剩下7位60后诗人组成一个＂60后诗人周＂就像是诗神的精心安排。周鸣是本典土生土长的60后诗人，算是大器晚成，本诗是＂诗言趣＂的佳作。
况禹点评《新诗典》周鸣《躲雨》：绝大多数诗人（我除外），都好像有田园、自然情结。但许多都没脱鲁迅小说里文豪的那一声“田园风光”的底子。现代人写自然性主题，不好写。主要是不贴身、不合体，哪怕你的审美顽固地攥着它们。周鸣这一首不太一样，它写的是牧童与牛在雨中的相依。饿了想吃奶，这一笔是最亮点。背后渗出了时代感，和人在那个唏嘘环境下的处境。
Calligraphy by Huang Kaibing
韩敬源：把我笑惨了！唐有白居易《池上》写一个小娃撑小船去偷白莲，又有胡令能《小儿垂钓》写一个蓬头稚子学钓鱼，晚清有袁枚《所见》写一个牧童骑在牛上想逮知了，今有浙江周鸣写在母牛肚子底下躲雨突然有想喝牛奶的冲动，照此逻辑，本诗可永流传——口语诗人在先锋的路上遇到传统，恢复诗国的荣光，奇怪吗？想不通的用头撞豆腐去。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之周鸣《躲雨》：突然袭来的倾盆大雨，躲到牛肚底下躲雨的牧童，正饥肠辘辘时头顶着牛乳，自然而然“内心有了/想吃奶的冲动”……诗的内容层层铺开，白描手法的语言不事雕琢，谱写了一首田园牧歌式的小诗，又如同氤氲着淡淡水墨的“牧牛图”，兼具很强的故事性，充满了童趣，相信很多人都能在其中找到自己童年的影子，而丝毫没有违和感，快乐中还掺杂有一丝淡淡的苦涩，这大概就是童年的味道吧。
Calligraphy by Huang Kaibing
BenBen S. K
FENG-SHUI
Ein Möbelhändler
holt einen Feng-Shui-Meister
für seinen neuen Möbelladen.
Der Meister lässt ihn vor der Tür
ein Hirschpaar hinstellen,
das signalisiere ein ehrliches Herz.
Er gibt 60.000 aus,
kauft ein Paar lebende Hirsche,
lässt sie ausstopfen und vor die Tür stellen.
Noch keinen Monat nach der Eröffnung
kommt ein Angestellter bei der Anlieferung
in einen Unfall und stirbt.
Noch nicht einmal einen Monat später
fällt ein Angestellter beim Aufstellen von Möbeln
von einer Leiter,
zerbricht sich das Becken.
Der Möbelhändler
verkauft einen Hirsch, verschenkt den anderen.
Er holt noch einen Feng-Shui-Meister.
Der Feng-Shui-Meister sagt,
Hirsch klingt auf Chinesisch wie Straße,
du hast deine Straße zum Reichtum
ruiniert.
Übersetzt von MW im März 2021
Benben S. K, Künstlerinname von Bai Ruotang, geb. in den 1970er Jahren, Journalistin, Ärztin, Assistenz-Professorin. Schreibt seit 2012, darunter ca. 800 Gedichte, z.B. “Schwangerschaftsstreifen”, “Jadereifen”. Motto: Gedichte in Alltagssprache sprechen vom Rauch des täglichen Lebens, deswegen möcht ich sie ständig zitieren und kann sie immer gebrauchen. 《新诗典》小档案：笨笨.s.k，原笔名白若唐，70后，报社特约记者，医务工作者，副教授。2012年开始文学创作，写散文、诗歌共计800余首，代表作《妊娠纹》、《玉镯》、《清明节》等。
诗观：口语诗人的笔尖上总是冒着生活的烟火，故而取之不尽，用之不竭。
伊沙：这不是封建迷信，而是活性文化，如我在昨晚讲座另外一首同类诗前所说：我既反对跪古，也反对被现代实证科学搞成一台永远正确的观点机，对世界只会打勾或打叉一一那不是诗人所为。口语诗人应该是一个存在主义者。
高歌：科学的解释是巧合，诗意的解释是通灵，一方水土养一方人，文化的桌球撞来撞去，有通达的神秘所在。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》笨笨S.K《风水》：诗中人的遭遇有点儿过于惨烈。类似的霉运，俄罗斯的近代小说曾经写过一些，不过，本诗最吸引我的点是那一对被残害的活鹿。也许，残忍之心才是家具店老板霉运的开始。我愿意这样来读解。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之笨笨S.K《风水》：中国人自古是很讲究风水的，很多人也都信风水，尤其是南方沿海一带，像广东、福建、香港、台湾等地，这毕竟是几千年流传下来的文化传统，即使在最落后的地方，建个房子也知道依山伴水，采光好。如果将风水说是封建迷信，未免有些简单粗暴，二者之间其实还是有本质的区别。本诗中家具店老板门口“摆一对鹿”和两个员工离奇死亡之间是否有什么必然联系，显得有些扑朔迷离；两个风水先生所说有没有什么道理或依据，也不得而知。诗人以现实主义的笔法，呈现出的国人真实的生活和存在，并未予以任何观点、议论和评价，传统与现代交织，以及玄学的神秘感，都令本诗的可读性增强，颇耐人寻味。至于读者从诗中读出了什么，那完全由个人的经验、阅历和眼界所决定。
Calligraphy by Huang Kaibing
Li Dongze
ECHO EINES JAHRHUNDERTS
Vor 100 Jahren
hat jemand gesagt
Gott sei gestorben.
100 Jahre später
säubern wir Lehrbücher
von vertrockneten Resten.
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙：作者乃诗江湖旧将一一这一支，是我初开《新诗典》时思想上倚重的主力军（那时候尚不敢设想土生土长于《新诗典》者会发展成怎样的力量），又走过了《新诗典》十年，当祝贺之！有这两个十年的历练，今生便注定了。本诗写得好，写得大，口语诗人，也要敢于朝大里写去，敢于表现自己的时代概括力和命名力。
况禹点评《新诗典》李东泽《世纪回响》：本诗触及了一个巨大的主题——人类精神状态的演变。说“神死了”是一回事，彻底将其残余的影子和碎片（干尸）从人的视野里逐出则是另一回事。前者属于心智的自我觉醒，后者则属于因噎废食和认知上的画地为牢。许多事，过犹不及。相信始作俑者尼采天上有知，也是要对此发狠诅咒的。
高歌：虽说老百姓没资格关心政治，但意识形态无孔不入，方方面面高度统一，却是不争的事实。你不关心它，也躲不掉它，它会追着揍你，比如我们的孩子，课本里就没有上帝了，将来和有信仰的国度的交流就缺了一块……还要等着将来再补上。前几天读西方哲学，才知道我们马列教科书里的概念与西哲的形而上学概念完全相反，几乎是信口胡说，也太他妈不负责任了，包括唯心主义、经验主义等等，之前的灌输的根本就不是那么回事，还有左和右也一样，不一个意思。所以，交流会变成驴唇不对马嘴……
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读李东泽的诗《世纪回响》的十一条：
1、诗是生活的再创新；
2、诗是时代的符号，是认知，是思想，是午后的一个美梦；
3、李东泽，1976年出生，2000年大学专科毕业，同年开始从事传媒工作，20年间多次获得国家及省级新闻奖。1998年开始从事文学创作，2001年在《岁月》杂志发表处女作，2007年成为《葵》同仁，20年间发表诗作600余首，诗歌入选多种选本；
4、李东泽的诗，多维视角，层次丰富，题材多样，一方面对其作品的变化表示欣赏，另一方面对其多种类的试验表示疑虑，此也为一把双刃剑；
5、回到本诗，两节六行，从时间到空间，由上帝到干尸，具有独特而丰富的层次感，不仅如此，空间结构和布局轮廓，均表现出非凡的知识概述；
6、诗的第一节，引用别人的话，将一个形象的人物呈现出来，既有对精神意识的觉醒和思考，还有对时空的拉伸与揭示；
7、第二节，则回到当下的状态，回到百年前的时间衔接，不只具有教课书式的描述，还有首尾呼应的映照，多阐释的暗合；
8、诗的层次鲜明，语言言简意赅，形式逻辑丰富，观点和立场坚定；
9、诗的标题，具有时间的穿透力，时空穿越性，以及内心的强大震撼力，无限写意；
10、本诗给予诗人的启示：“大而不空，需要诗意的硬核与厚实的质地”；
11、时空之诗，觉知之诗，精神之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之李东泽《世纪回响》：在宗教里上帝是正义而全能的，人们约束自己的欲望然后作一个有爱心和善良的人，就会活着平安死后入天堂，这是大部分宗教的教义和基本的理论。而尼采的“上帝死了”，并不是说没有上帝了，而是说，上帝原先的决定性影响力，正在逐渐消逝，也可以说我们认为我们完全不需要上帝，从而也证明了尼采是一个无神论者。反观19世纪的欧洲，也确实如尼采这句话所说的，人们的思想逐渐摆脱宗教的束缚，迎来了人文主义的全面觉醒。除了尼采，俄罗斯的陀思妥耶夫斯基在《卡拉马佐夫兄弟》里面也说到“上帝死了”，可见人们对于摆脱蒙昧信仰的需求。所以百年前就死了的“上帝”，在科技高速发展的今天，在这个创新的时代、思维改变的时代、在“一百年后/我们把他的干尸/清理出课本”是无比及时且正确的选择，不仅是时代的要求，也是社会发展进步的需要，这是世纪的回响，也是诗人发出的时代的最强音。
黄平子《新世纪诗典》留言307
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世纪回响
李东泽
一百年前
有人说
上帝死了
一百年后
我们把他的干尸
清理出课本
“一百年前”是时间。是很久的时间，也是一个大概的时间。“有人说/上帝死了”，说这句话的人大约是尼采。尼采是一个哲学家。他曾经自诩为太阳，后来精神崩溃了。黎雪梅说陀思妥耶夫斯基也说过类似的话。我打开《卡拉马佐夫兄弟》，发现果然不错。不但说了，还有很多处。其中一处说：“同样，设若他认定灵魂无法不灭，上帝并不存在，那就马上去加入无神论者和社会主义者的行列。”陀思妥耶夫斯基的《卡》发表时，尼采的《查拉图斯特拉如是说》还没有开写。陀思妥耶夫斯基才是“上帝死了”的第一人吧？管他呢。中国人不信上帝。中国人也不信尼采。中国人什么都不信。上帝是死是活，中国人一点都不感兴趣。“一百年后”也是时间。这个时间就是现在。诗人用“一百年后”说现在，意在营造一种沧桑感。“我们把他的干尸/清理出课本”是事件。维马丁先生说，本诗有“思想误会”和“假的历史”。他指的，应该是这两句吧。这两句诗太简洁，所有有很多不清楚的地方。其一是“我们”。“我们”是谁？是中国，还是世界？是哲学界，还是神学界？其二是“他的干尸”。这是上帝的干尸，还是尼采的干尸？尼采说，哲学家的第一特性是缺乏历史感，几千年来，凡是经哲学家处理的一切都变成了概念木乃伊。尼采杀死了上帝，诞生了第一具木乃伊。尼采说完“上帝死了”，又诞生了一具木乃伊。其三是“清理出课本”。因为干尸的不确定性，连带出了课本的不确定性。“我”读的是师范，后来自考中文本科。在我有限的学历里，不知道哪本课本有上帝和尼采。
2021年3月27日22点41分
Zhao Lihong
MORGENVOLLMOND
Im Winter im Januar in der Früh
grad wenn es hell wird
wart ich auf den Bus,
auf den Bus zur Arbeit.
Ich schau nach Westen,
weil dort der Bus kommen soll.
Hätt nicht gedacht,
ganz am Ende der Taihang West-Straße
hängt noch
ein runder Mond am Himmel.
Ich bin so überrascht, dass er sich grad zu dieser Stunde
so voll zeigt,
so einfach,
so süß und so schön.
Wie plötzlich ein Blick auf Anfang April,
ganz klar auf den Gräbertag.
Mir kommt vor als hätt ich
überhaupt keine
Erinnerung,
keine Ideen
oder Gedanken.
Zehntausend Dinge und ich
genießen einander großzügig
in grenzenloser geheimer Stille.
Übersetzt von MW im März 2021
况禹点评《新诗典》赵立宏《一轮晓月》：写秋月、下月不算稀奇，难得写冬月，多了清冷；写晚月、夜月会偏于常态，晓月就不一样了（从柳永时它就属于诗），尤其是冬之晓月，自有一番现代的凛冽。
黎雪梅读《新世纪诗典》之赵立宏《一轮明月》：自古以来月亮就是诗人们长盛不衰的写作题材，每个诗人都有自己眼中或笔下的月亮，带着强烈的个人色彩。一如本诗中诗人在腊月的拂晓邂逅的月亮，这一特定的时间与空间里，它带给诗人的是“圆满/单纯/而又甜蜜的美”，其实月亮还是那枚千年前的月亮，此刻它带给诗人的这种独特的感觉，正是诗人宁静淡泊心态的映照，使日常的赏月具有了诗人主观的审美体验，因而诗意连绵；然而诗人并未就此戛然而止，接下来诗人由与月的“互相觉照”跳脱到“万物和我都在/浩瀚神秘的宁静中/慷慨地分享自己”，这就从狭隘的窠臼中挣脱了出来，展现的是更为广阔的一片天地，此刻人与自然、万物，平等地相互交融、彼此分享，清冷中透着暖意，美哉，快哉！
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：赵立宏先生《一轮晓月》写得静谧中带着神秘。我抄写此诗，追求那种平静，用平实的笔触去书写，当止则止，剩余的空间就是自然的留白。
Calligraphy by Huang Kaibing
BRETT VOLLER NÄGEL 布满钉子的木板
NPC-Anthologie 新世纪诗典
Band 1: A–J
NPC stands for New Poetry Canon, or New Century Poetry Canon 新世纪诗典, presented by Yi Sha 伊沙 in Chinese social media each day since spring 2011. NPC outside of poetry is National People’s Congress, China’s parliament that convenes in the Great Hall of the People in Beijing for two weeks each March. Yi Sha’s NPC poem of the day on Sina Weibo 新浪微博, Tencent WeChat 微信 and other platforms gets clicked, forwarded, commented 10,000 times or more, each day. Each year a book comes out, about every week there are events in Xi’an, Beijing and many, many places all over China and beyond. All produced independently from among the people 民间, not by any state organizations. This book contains poems by 81 poets listed below. This is the first volume (A-J) in a series of four books. Compiled and edited by Juliane Adler and Martin Winter, translated by Martin Winter.
NPC steht für New Poetry Canon, eigentlich New Century Poetry Canon, 新世纪诗典. Abgekürzt als NPC. NPC steht sonst für National People’s Congress, also der Nationale Volkskongress, Chinas Parlament, das allerdings nur einmal im Jahr im März zwei Wochen lang zusammentritt. Seit 2011 wird von Yi Sha 伊沙 im NPC-新世纪诗典 jeden Tag ein Gedicht vorgestellt, in mehreren chinesischen sozialen Medien zugleich. Oft wird ein einziges Gedicht schon in den ersten zwei Tagen zehntausende Male angeklickt, kommentiert und weitergeleitet. Ein nationaler Poesiekongress und eine umfangreiche Studie der heutigen Gesellschaft. Band 1 präsentiert 81 Autorinnen und Autoren. Wird fortgesetzt.
Cover/Umschlag etc: Neue Arche von Kuang Biao 邝飚 und 3 Grafiken von: An Qi 安琪
Autorinnen und Autoren:
A Ti 阿嚏, A Wen 阿文, A Wu 阿吾, A Yu 阿煜, AAA (3A) 三个A, Ai Hao 艾蒿, Ai Mi 艾米, An Qi 安琪, Ao Yuntao 敖运涛, Bai Diu 摆丢, Bai Li 白立, Bei Dao 北岛, Bei Lang 北浪, Benben S. K. 笨笨. S. K, Cai Xiyin 蔡喜印, Caiwong Namjack 才旺南杰, Caomu Xin 草木心, Cha Wenjin 查文瑾, Chang Yuchun 常遇春, Chao Hui 朝晖, Che Qianzi 车前子, Chen Moshi 陈默实, Chen Yanqiang 陈衍强, Chen Yulun 陈玉伦, Chen Yunfeng 陈云峰, Cheng Bei 成倍, Cheng Tao 程涛, Chun Sue 春树, Cong Rong 从容, Da Duo 大朵, Da You 大友, Dai Guanglei 代光磊, Dechen Pakme 德乾恒美, Denis Mair 梅丹理, Di Guanglong 第广龙, Dong Yue 东岳, Du Qin 独禽, Du Sishang 杜思尚, Du Zhongmin 杜中民, Duo Er 朵儿, Eryue Lan 二月蓝, Ezher 艾孜哈尔, Fa Xing 发星, Fei Qin 秦菲, Feng Xuan 冯谖, Gang Jumu 冈居木, Gao Ge 高歌, Geng Zhankun 耿占坤, Gong Zhijian 龚志坚, Gongzi Qin 公子琹, Gu Juxiu 谷驹休, Guangtou 光头, Gui Shi 鬼石, Hai An 海岸, Hai Jing 海菁, Hai Qing 海青, Han Dong 韩东, Han Jingyuan 韩敬源, Han Yongheng 韩永恒, Hong Junzhi 洪君植, Hou Ma 侯马，Houhou Jing 后后井, Hu Bo 胡泊, Hu Zanhui 胡赞辉, Huang Hai 黄海, Huang Kaibing 黄开兵, Huang Lihai 黃禮孩, Huang Xiang 黄翔, Hung Hung 鴻鴻, Huzi 虎子, Ji Yanfeng 纪彦峰, Jian Tianping 簡天平, Jiang Caiyun 蒋彩云, Jiang Erman 姜二嫚, Jiang Rui 江睿, Jiang Tao 蔣濤, Jiang Xinhe 姜馨贺, Jiang Xuefeng 蔣雪峰, Jianghu Hai 江湖海, Jin Shan 金山, Jun Er 君儿
BRETT VOLLER NÄGEL 布满钉子的木板 NPC-Anthologie 新世纪诗典 Band 1: A–J
Die chinesischen Gedichte sind hauptsächlich erschienen in:
NPC 新世纪诗典 1-6，伊沙 编选 著，磨铁图书 (Xiron), Zhejiang People‘s Publishing 浙江人民出版社, Bände 1-6, herausgegeben von Yi Sha. Hangzhou 2012-2018
NPC 新世纪诗典 7，伊沙 编选 著，磨铁图书 (Xiron), China Youth Publishing 中国青年出版社, Band 7, herausgegeben von Yi Sha. Beijing 2018
NPC 新世纪诗典 8，伊沙 编选 著，磨铁图书 (Xiron), China Friendship Publishing 中国友谊出版公司, Band 8, herausgegeben von Yi Sha. Beijing 2020
Die restlichen Texte stammen aus Internetquellen (Soziale Medien: Sina Weibo, Tencent Weixin etc.) mit freundlicher Genehmigung der Autorinnen und Autoren. Die Texte aus 2019 und 2020-2021 werden in den Büchern NPC 9 und 10 erscheinen.
BRETT VOLLER NÄGEL 布满钉子的木板 NPC-Anthologie 新世纪诗典 Band 1: A–J
Zhang Mingyu
TRAUM
Zwanzig Jahre unterrichtet.
Die schlimmsten Schüler
kommen alle zusammen
in meine Klasse.
2020-06-05
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐:此梦写得好，两味俱全：一是梦味儿，二是师味儿，这真是一个资深教师才能做出的梦，刚好我也是它的最佳读者。
况禹点评《新诗典》张明宇《梦》：梦为心声，虽然这话不能绝对，但放在本诗却绝对合适。一个教师内心的牵挂，没有过讲台经历的人不容易理解，这就跟普通人很难理解诗人的癫狂状态是一样。
Calligraphy by Huang Kaibing
Chen Gengqiao
KLEINE STEINE
Auf der Insel der Zeit bei der Blumenbühne
bin ich hingefallen,
mein Körper tut weh,
auch die Knochen tun weh.
Ich heb etwas auf
und komm drauf
alle meine Knochen
sind weicher
als die kleinen Steine
die all die Menschen
hinterlassen haben auf der Insel der Zeit.
2021-01-01
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐：这是广西跨年诗会时光岛现场诗赛中涌现的优秀作品。人类不过是一把骨头（其中一部分也就是一堆皮肉），而时间坚硬如石，这是一场硬碰硬的对抗一一作者的思考力值得肯定。
况禹点评《新诗典》陈庚樵《小石头》：这是一首暗含人生阅历的作品。好在有发现的同时，又处理得很平实，没盲目升华。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之陈庚樵《小石头》：摔了一跤，捡了一首好诗，虽然“肉疼/骨头也疼”，值！石头虽小，却让诗人脑洞大开，这就叫“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”。是啊，人的血肉之躯上最硬的莫过于骨头，所以人们常把有血性、有气节、坚强不屈的人称之为“硬骨头”。但实际上人类这些最硬的骨头，也无法与一颗经过岁月洗礼的小石头抗衡，在大自然面前人类不得不感叹自己的渺小和微不足道。诗中自然流淌的诗思，远胜于空洞的口号，是人生和艺术的结合，更是诗人对世界的认知和思考，因而充满了智性。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读陈庚樵的诗《小石头》的十一条：
1、生命就是一种感受的过程，诗与意的过程；
2、像卡洛斯·威廉斯一样，写看见的，写听见的，写嗅见的，写梦见的。尽量不写想到的，想象到的。该有多好；
3、陈庚樵，七十年代生，四川绵阳人，小企业主。好诗歌，喜文学，口语诗坚定的学习，和写作者；
4、陈庚樵的诗，多元，多维，多意，但有一个共通的点儿，即口语的表达，口语的语境，现实中的场景，鲜亮、舒缓；
5、本诗最出彩的地方，平实而沉潜，不仅如此，由皮入骨不惊间的窥见，以及物与物之间的碰撞所散发出来的意味，可见一斑；
6、时光岛、骨头和小石头，构成某种程度上的张力，自然的内心独白，以及生命体验，无不洗涤在岁月流转之中；
7、诗中流露出某种觉知，既有切肤之感，还有思想最深彻的东西，暗含其间，带着事物最本真的味道，和英气勃发的豪壮；
8、此诗就如标题一样，简单，平坦却开阔，又像一个握紧的拳头，充满力量感；
9、同题诗，能够在“摔了一跤”中，写出一首如此颇具含义的生长之诗，何以不叫人拍手叫好；
10、本诗给予诗人的启示：“对生命的感受力，以及对生活细微的抓取，也是艺术家的一种境界”；
11、感知之诗，智趣之诗，人生之诗。
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Mu Jiang
ERWACHSEN
Auf dem Sportplatz
eine dunkle Menschenmasse.
Auf der Bühne
knien mehrere gefesselte Menschen,
mit weißen Pappschildern um den Hals:
Einbrecher, Räuber, Mörder.
Einer der Verbrecher, zum Tod verurteilt,
war hier ein Schulkind, sein Abschluss ist noch nicht zwei Jahre her.
Ich weiß noch, wie er in der Schule ausgesehen hat,
nicht großgewachsen,
recht klein und mager,
Brille mit dickem schwarzem Rahmen.
Vor Lehrkräften hat er sehr gern gelächelt und nichts gesagt.
Hätt nie gedacht, dass er wegen 3 Yuan 90
einen Lastenfahrradfahrer getötet hat.
Am Tag der Tat
war er grad 18 geworden.
Als der Vorsitzende auf der Bühne das Urteil verliest,
hält er seinen Kopf tief vergraben.
Bei den Worten “zum Tod verurteilt”
schaut er mit glänzenden Augen in Richtung der Lehrer.
Seine Tränen haben
auf dem weißen Papierschild
die großen roten Striche verschmiert.
Das ist die erschütterndste Zeremonie
des Erwachsenwerdens die ich gesehen hab.
Übersetzt von MW im März 2021
Mu Jiang, Künstlerinname von Wang Chunyun, geboren in den 1970er Jahren. Zuerst NPC-Angehörige, dann NPC-Fan, nun als NPC-Dichterin Mitglied dieser großen Familie. 《新诗典》小档案：木匠，本名王春云，女，70后，新世纪诗典典人。曾在《新世纪诗典》发表诗歌并被翻译成英、韩文，由新诗典家属、粉丝，影响成为新诗典大家庭一员。
伊沙推荐:本诗是广西跨年诗会单场季军之作一一怎么样？《新诗典》的任何荣誉都不是随意颁发的吧？它一定是出于好诗。这是一首标准到可以进入教科书的后口语诗，木匠作为70后，虽然来得晚，但却是天生契合口语诗，是我十分看好的女诗人。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》木匠《成人礼》：沉重与客观的一首诗。每个人成长的过程中，都会体会过那么一两次懵懂中的撞击吧，哪怕多年后才能会过味儿来。它们有时是死亡，有时是被死亡。
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黎雪梅读《新世纪诗典》之木匠《成人礼》：刚从学校毕业的孩子，为了“三块九毛钱”，还未来得及走上社会就先上了刑场，可能很多人都会追问：现在的人怎么了？这个世界怎么了？为什么会这样？恐怕没人能给出一个令人满意的答案。诗的最后第三节“他用眼角的余光看向老师们站立的方向”，这一“看”别有深意，是依恋、痛恨还是后悔？不得而知。“泪水已经打湿了/白色纸牌上/醒目的大红叉叉”，细腻的观察与描摹，让这样的记录格外触目惊心，令人叹惋，然而更深的是思索。这样的成人礼显然不同于一般意义上的成人礼，它对作者生命过程的影响力，也许远远超过当今流行的所谓”成人仪式”，注定会对一个人的一生产生极为深刻的影响。
Calligraphy by Huang Kaibing
Yi Sha 伊沙 reads three of his poems for World Poetry Day. Click on the link for texts in Chinese, English, German and Spanish.
伊沙代表作三首（英德西语文）
祝大家节日快乐！
Han Jingyuan
PRÜFUNG
In einer Idee ein Held, in einer Idee ein Verräter.
In einer Idee lebt der Vater, die Mutter gestorben, in einer Idee.
In einer Idee, das leere Blau.
In einer Idee, der Himmel ist nicht leer.
In einer Idee kommt der Mond, die Sonne sinkt in einer Idee.
In einer Idee die Ehefrau, in einer Idee die Geliebte.
Der Tempel in einer Idee.
Der Massagesalon.
So bevorzugt von oben,
was kann da noch werden?
13. März 2021
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙点评《渡劫》：备战《李白》饱读史料方才意识到，《新世纪诗典》系列不仅是当代人选当代的选本，还是当代人论当代的注本，所以从今往后我要把推荐语写得更酷一点，先拿门生韩敬源开刀：江湖早有说法，吾之门生皆不随吾，敬源更似侯马之门生（余说从略），吾观之：敬源欲似其想象中的侯马一般，官做得，诗写得，从容调度，闲庭信步，活得体面，终不可得，屡次冲典，非两三组不能过关，不折腾不能过，本诗便是心里头折腾的结果，不折腾无好诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》韩敬源《渡劫》：曾遇教条主义诗人给我的某首诗点赞，其实我倒一向是反教条思维的。更热衷于玩自我内心深处的左右互搏、天人交战游戏。人类任何思考及说出，都离不开一个语境，离了语境，便成了“万岁”口号下一锅乱炖。诗道亦然。常听人说强调诗和艺术有极端之美，但极端其实自有其摸高限度，一过绝对会完犊子。所以这才有了强调诗歌中智性的必要。后口语现代诗当然也是一样。敬源此诗，妙在有辩证、思辨、自我博弈之美，同时又接地气，走出了此类素材往往随身自带的书斋限定。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之韩敬源《渡劫》：读完不禁心有戚戚焉。人生在世，是好是坏？是善是恶？是福是祸？是贵是贱？是济是劫？都在自己的一念之间。一切都是考验,只看你认识不认识,接得住接不住。一念之间，哭婆变笑婆；一念之间，天堂变地狱；一念之间，立地成佛。诗歌层层推进，语言充满弹性，明心见性直指人心，透着哲学的思辨，诗的最后诗人发出感慨“上苍如此优待于我/还能怎样？” 淡定知足大概即是如此，也算是诗人的无心之得。
庞琼珍读《新世纪诗典》韩敬源《渡劫》：看到过诗人带着家人一起踏春的照片，一双儿女让人羡慕，幸福满满，生活惬意。但创作和生活确实又有不同。本诗写出了创作的困境，恰如诗人自己所称的“心灵的惊涛骇浪”。诗人左突右破，实则是在寻求创作上的突破，诗歌最可贵的独创性表达。一首佳作，得尝心愿。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读韩敬源的诗《渡劫》的十一条：
1、诗，即是一切美好！
2、诗，亦必要思变；
3、韩敬源，1980年7月4日出生于云南省昆明市石林县，2005年7月毕业于西安外国语大学汉语言文学专业，师从伊沙，后现代主义口语诗人、评论家。出版诗集《儿时同伴》、《谈论命运的时候要关好门》，出版撰录文学论集《观音在远远的山上——伊沙的文学课》，出版诗歌理论著作《后现代主义口语诗论》；
4、韩敬源的诗，一直践行着“事实的诗意”，而且在笔触的世界里，所向之处，无不凸显事物本质的意义，令人动容；
5、本诗与作者以往的作品不同，似乎本诗更加深刻与智慧，去除直抒和叙述，己予渡己，才是人间正道，此诗耐磨，耐品；
6、此诗十行，以四四二分节，在反正之间，在近意之中，在捂心自问自答之中，凸显生命之智性；
7、一组组排对句，在思辨与互动之间，在层层递进式的语境之中，左右相对，极富弹性，直达人心，勾勒无限；
8、从内在的情感来看，有一种强大的奥秘感，似乎可以触摸，还是有形的无形，均在方寸之间，又在心间自渡；
9、诗中不仅具有当下性，还具有思想的画像，一念天地，万物之灵，皆在毫厘之间；
10、本诗给予诗人的启示：“形式与内容同等重要，形式是貌，内容为魂”；
11、智性之诗，人性之诗，思辨之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
Erde in meinem Gesicht und eine Kassette ohne Tonband
Myanmar: Dichter veröffentlichen Video gegen das Militär
DICHTER GEGEN DIKTATUR
[Ein Video aus Myanmar: https://www.youtube.com/watch?v=tEjesG7R5BA, produziert von PoetInnen und GewerkschafterInnen in Yangon.]
[In einem Kreis aus weißen Blüten in grauer Asche auf der Straße steht eine kleine Metalltonne. Darin werden Zettel verbrannt. Eine Menschenmenge sitzt auf der Straße und skandiert.]
Nieder mit der Militärdiktatur!
Protest! Protest!
Streik! Streik!
Revolution!
Die Revolution wird siegen!
Gerechtigkeit und Freiheit müssen gewinnen,
in unserem Land, in unserer Nation.
Wir sehen, wie sie unsere Nationalhymne auf die Guillotine zerren.
Ihre Ansage, die Zeit der Sandalen sei zu Ende,
kommt in die Öffentlichkeit
wie ein gebrauchtes Kondom aus einem Bordell.
Wütend wie das Feuer der Hölle,
schreit der Oger Alawaka Drohungen
und zeigt seine schrecklichen Krallen!
Aber er wird auf seiner Brust liegen,
zu Füßen von Dharma und Sila.
Das ist der Weg der Wahrheit.
Weil sie ihre Würde als Menschen
nicht gegen eine Mundvoll Reis eintauschen,
haben sie Widerstand geleistet, haben ausgehalten,
sind zusammengefallen und umgefallen.
Die Revolution wird nicht im Fernsehen übertragen!
Die neue Nationalhymne kommt als Death-Metal-Version heraus. Kondomfirmen nehmen keine Kundenanrufe mehr entgegen.
Möge ich verlieren, möge die Wahrheit siegen!
Möge ich verlieren, möge die Wahrheit siegen!
Möge ich verlieren, möge die Wahrheit siegen!
Wenn die Bastarde verlieren und um Gnade flehen,
indem sie unsere Eier umfassen,
werden wir ihnen ins Gesicht pissen.
Wir schlagen nicht auf Töpfe und Pfannen,
weil es lustig ist.
Wir haben keine Waffen.
Wir haben höchstens Töpfe und Pfannen.
Wir haben keine Macht.
Wir haben nur Töpfe und Pfannen.
Haut auf die Töpfe! Schlagt die Pfannen!
Haut drauf! Haut drauf! Das ist unsere Revolution!
Haut drauf! Haut drauf! Das ist der Weg zu unserem Ziel!
Haut drauf! Haut drauf!
Haut drauf! Haut drauf!
Eines Tages werde ich Sternen-Bumen streuen, auf das Grab meiner kleinen Schwester.
Diesen Sommer können wir die Hunde nicht wieder tollwütig werden lassen.
Diesen Sommer wird jede Blume knospen und wundervoll aufgehen.
Diesen Sommer werden die Fahnen des Volkes im Wind flattern und triumphieren.
In meiner Jugend gab es nur einen Min Ko Naing.
Jetzt ist jeder junge Mensch Min Ko Naing.
Schützt alle Min Ko Naings!
Schart euch um alle Min Ko Naings!
Jedesmal, wenn ein schlechter Samen auf einer Bühne aufgeht,
versinkt die ganze Welt im Chaos.
Sie wird krank, ihr Körper brennt vor Hass.
Ich bin krank und nehme eine zehn Jahre alte bittere Medizin.
Aber ich bleibe krank. Im Leben in dieser Welt werden wir alle krank.
Wir können uns nur selbst kurieren, haben keine Zeit, angefressen zu sein. Wenn wir am Esstisch Platz nehmen, schwärmen die Heuschrecken wieder herein.
Wie kannst du arbeiten gehen, wenn alle protestieren?
Wie kannst du das mit deinem Gewissen vereinbaren?
Wirst du ok sein, wenn sie auf deine Familie spucken?
Kannst du glücklich sein, wenn deine Kinder die Stiefel von Min Aung Hlaing lecken, während seine eigenen Kinder stinken vor Geld?
Kannst du sagen, “gut gemacht”, wenn deine Enkel kaum überleben, während Min Aung Hlaings Enkelin im Ausland studiert?
Kannst du in Frieden zur Arbeit gehen, wenn dich die Unterdrücker mit ihren Gewehren wie eine Kuh behandeln?
Kannst du froh ins Büro gehen?
Kannst du froh ins Büro gehen?
Jeden Morgen, wenn Papa und Mama zur Arbeit gehen,
schämen wir uns, meine Schwester und ich.
Wir möchten nicht für unsere Zukunft fürchten.
Papa, bleib daheim. Mama, geh nicht ins Büro.
Bleibt zuhause für unser Land und für uns.
Lasst uns euch danken, dass ihr uns aufgezogen habt, indem wir uns den Protesten anschließen.
Lasst uns den Garten unserer Zukunft bestellen.
Zu viele Blätter sind zu früh abgefallen!
Wir werden eure Barbarei im Namen der Wahrheit zerstreuen!
Die Blumen des Winters werden auf euch losgehen,
die Wasser des Monsuns werden euch ertränken.
Für eine gerechte Sache opfern wir unser Blut!
Wir lassen niemanden unseren Frühling wegnehmen, nicht einen Fingerbreit.
Ich war eingeladen zum UNESCO-Poesiefestival,
sollte online rezitieren, zur Feier des Welttags der Poesie.
Ich habe abgesagt.
Ich habe geschrieben,
Russland ist doch euer größer Sponsor, nicht wahr?
Meine Antwort auf eure Anfrage
entspricht den Gefühlen der Menschen in Myanmar.
Also scheint es so zu sein,
dass ich an der Revolution des Frühlings teilnehme,
nicht indem ich Gedichte lese,
sondern indem ich ablehne, zu lesen.
Seltsame Sache!
Mögen allen Arbeitsscheuen
ihre Verdienste vermehrt werden,
mögen ihre Gebete in Erfüllung gehen!
Mögen alle, die streiken,
reinen Herzens sein und von allen geliebt werden.
Mögen alle, die daheim bleiben,
von Geistern und Menschen gesegnet werden,
mögen alle, die diesen Boykott mittragen,
die Kraft finden, weiterzumachen!
Der Klang des Marsches unserer Herzen fließt bis in unsere Fingerspitzen!
Der Golf-Taifun ist weder hineingekommen noch weggegangen.
Ihr sollt wissen, wir sind Geister.
Wir sind schon gestorben.
Wenn wir heute wieder sterben,
werden wir euch für immer heimsuchen.
Wir sind Geister, wir sind schon tot!
Heute suche ich den ganzen Tag im Fernseher
und bekomme keine Sender herein.
Wegen der Störgeräusche
klopfen die Nachbarn an meine Tür.
Bratet das Schwein in seinem eigenen Fett!
Bratet die Tür darin!
Der Schweinekerl, den du gesehen hast,
versteckt sich vor der Guillotine!
Du magst davon gehört haben oder nicht,
aber das ist keine akzeptable Entschuldigung.
Weil wir nicht zurück können in die Vergangenheit,
haben die Kinder, die wir nicht bekommen haben,
Waffen ergriffen zu einer Zeit, in der wir nicht leben.
Sie sind gegen Befehle von oben aufgestanden.
Sie haben ihren Sklavengeist
in einen Salzsack gesteckt
und im Fluss ausgelassen.
Gedankenfetzen von Millionen
vereinen sich in einem zitternden
und doch festen Faden.
Ich bin Ma Seint Htet, der vom Berg herunterfällt.
Ich bin U Ko Ni, der am Flughafen steht,
der vergebliche Besuch von Ibrahim Gambari.
Ein EPC-Elektriker hängt tot von einem Strommast.
Und ein Wanderarbeiter …
Die Räder der Hirne in den Bäumen
drehen sich zusammen
in den Ohren in den Schwertern
in den Wänden.
Die Knöchel eines alten Gewandes
werden terrorisiert
und jeden Tag heimgesucht,
übertrieben, als Strategie.
Die Erde auf meinem Gesicht
ist ein Haufen zerbrochener Knochen.
Fünfzig Jahre in einer Kassette aufbewahrt,
ohne Tonband.
Ein trauriges Lied,
das wir sofort nicht mehr singen dürfen.
Niemand wird uns wieder auseinanderbringen!
Wir sind ein einziger Blutkreislauf geworden!
Mach deine Maske zu deiner Fahne,
mach deinen Facebook-Eintrag
zu deinem Ultimatum!
Wo immer du bist,
dort mach deinen Protest!
Heute halten die Mütter ihre Kinder nicht zurück,
wenn sie hinausgehen und Gerechtigkeit verlangen.
Sie reißen ein Stück von ihrem Longyi ab
und binden es um den Arm jedes Kindes,
damit es geschützt sei vor Kugeln und Patronen
Auf den Straßen der Revolution.
Bewegen sich Heldinnen und Helden
in einem roten Schwall.
Wolken türmen sich auf
und darunter zerfällt der Morgen
in eine Revolution.
Das Heulen eines riesigen Tintenfisches,
der durch die Straße bricht,
hallt noch im Himmel über der Stadt.
Auch wenn ihr unsere Handgelenke durchschneidet,
wie ihr nur wollt,
unsere Fäuste werden nicht aufgeben.
(12 Männer zusammen skandieren) :
Der dämonische Enkel, frisch vom Mönchstum, zischt:
Ein Riss im herausgebackenen Teig, ein Sohn, der das Land zerstört!
Der dämonische Enkel, frisch vom Mönchstum, zischt:
Ein Riss im herausgebackenen Teig, ein Sohn, der das Land zerstört!
Zum Gedenken an den Dichter K Za Win, der gegen den Militärputsch protestierte und am 3. März in Monywa in einer friedlichen Demonstration von Soldaten getötet wurde. Möge er in Frieden ruhen. Dichterinnen und Dichter werden überall in Myanmar verhaftet.
Es folgen die Namen von 32 Dichtern und Dichterinnen in der Reihenfolge ihres Auftretens in dem Video.
Übersetzt von Martin Winter.
Danke an Esther Dischereit und Jacqueline Winter!
Yan Yongmin
WHITE HAIR I GREW UP WITH
My colleague is five years older,
when she discovered white hairs on her head
she was astonished, called it scary.
I told her I had that since I was small,
and boys in school were talking about it.
I heard yellow chrysanthemums could be a cure,
grew them in a pot,
carried them outside into the sun
and returned them at night so they wouldn’t freeze.
In fall
I cut the full-grown chrysanthemums,
spread them around on my pillow,
then a towel over them.
I slept on them every night,
with no result.
I grew up with white hair
all the way until now.
I think when I’m old
my white hair
will be just as white as when I was a kid.
Translated by MW in March 2021
伊沙推荐：古人写白发：”白发三千丈”、”朝如青丝暮成雪”，确实写到了极至，今人就没有必要写了吗？没出息的孱头子才会这么想。李白写得，闫永敏就能写得，你从整体上形容白发（形容其实不高级），我给大家讲述我的白发物语（充满事实的诗意）。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》闫永敏《陪我长大的白头发》：常人多把白发与年岁、光阴挂钩，不算错，但忽略了生活中还有大量人有过少白头的体验，而且少白头（少白发）也自有程度的差异，本诗写的便是诸种体验中的一种。其亮点在于，不止写出了面对人生的淡定（这在同题材诗里是难度极高的），还写出了成长感。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之闫永敏《陪我长大的白头发》：所有人都逃不脱白发苍苍的那一天，在这一点上时间显得很公正。而“少白头”则完全是另一番人成长经历，或者说也是一种考验。 采用黄菊花治头发的细节透着辛酸和无奈，结果却无济于事，努力与抗争宣告失败，让人唏嘘。结尾点题：“我被白头发陪着长大/直到现在/我想等我老了/我的白头发/依然会像小时候那样白”，委婉含蓄道出了诗人平和宁静的内心世界，也强化了诗人的情感，虽言有尽而意无穷，特别是独属于诗人的那份生命体验，显得尤为可贵。
Calligraphy by Huang Kaibing
Calligraphy by Huang Kaibing
Wu Yulun
GEOGRAPHY OF GEORGIA
Walk out your door,
woods,
woods,
McDonalds;
woods,
woods,
auto repair shop;
woods,
woods.
Forrest, forrest, forrest.
Translated by MW in March 2021
Wu Yulun
GEOGRAPHIE IN GEORGIA
Geh bei der Tür raus,
Wald,
Wald,
McDonalds;
Wald, Wald,
Automechaniker;
Wald,
Wald.
Wald Wald Wald.
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙点评《佐治亚的地理面貌》：这是《新诗典》十年一一不，整个中国诗坛新世纪以来形式主义的一个经典之作，为此我可以舍弃作者更人文更深刻的他诗以表明《新诗典》生于后现代长于后现代对形式主义实验多么珍视。它不是来自于概念，而是来自于天真，来自于对世界的好奇心，当然，祖国的汉字也让形式体现得更加完美。
况禹点评《新诗典》吴雨伦《佐治亚的地理面貌》：不仅是重复的力量，关键是在极简的状态下，凸显出了环境的特点，视觉的、影像的、画面的……另一种生活感在读者眼前铺展开来。
庞琼珍读《新世纪诗典》吴雨伦《佐治亚的地理地貌》：真好！同感。诗，嵌在森林中。我没有去过佐治亚州，17年前我在北卡州杜克大学学习时，学校和住的地方就在森林中。坐在教室里上课时，就可以看到松鼠跑来跑去。天气暖和时，老师就把课堂移到草地上。下课了，老师带我们去他房子的鹿园，养了三只小鹿，像在童话里一样。每天的课程很难，阅读和作业要到凌晨才能完成，但有使不完的劲儿。但没有写成诗。我只是望着阿巴拉契亚山脉整山的森林发呆，松树很直很高。本诗的构成方式让我惊奇，诗无止境。
黎雪梅读《新世纪诗典》之吴雨伦《佐治亚的地理面貌》：上次磨铁的公号推了吴雨伦一组诗，就包括今天上典的这首，当时就感叹作者写得是越来越好了！这是一首文质兼美的好诗，极简又流畅的语言写尽了佐治亚的地理环境之优越，“森林”一词的反复出现，画面感极强，让读者对大洋彼岸森林覆盖面积达到10.36万平方公里的佐治亚州，留下了难以磨灭的印象。尤其在前几日沙尘暴肆虐的背景下，让人不免心生向往。所以一首好诗不仅要内涵丰富，优美的形式也是不可或缺的，毕竟它们是相互依存的统一体，缺一不可。
Zhou Yu 周鱼《无题》
OHNE TITEL
Der Hals ist doppelt so dick,
der Arzt stellt eine Fettgeschwulst fest,
die müsse man operativ entfernen.
Die Stelle ist relativ heikel.
Nachdem der Termin festgelegt ist,
gibt sich Vater vor mir
ganz gelassen.
Aber in meinem Mittagsschlaf
ruft er meine jüngere Schwester an,
gibt ihr seine Kontonummer durch,
den Kontostand und den PIN.
2020-06-04
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐：为准备写《李白》而通览唐诗（主要是盛唐部分），发现古人在诗上的觉悟实在不低，他们认为是盛唐成就之高而将中晚唐诗人逼入奇险一一奇险之境并不高，对比后现代口语诗，一味追求新奇怪者并非一流（这已成共识），拿本诗来说，好就好在平实，平实而富含深情，恰似我们过的日子。
况禹点评《新诗典》周鱼《无题》：真实的生活里，伪文艺的夸张并不多，更多的是一幕幕平静外表下的微妙波澜。口语诗的回味，正在于此。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读周鱼的诗《无题》的十一条：
1、生活本身就是诗；
2、因响，与影响是一样的，于诗而言；
3、周鱼，男，汉族。1986年1月8日生，广西梧州藤县人。诗歌爱好者，写口语诗。现居北京；
4、读本诗很有共鸣，自从我父亲在多年前查出患上了心梗以来，每逢节假日相聚，聊天过程中，他说的最多的就是家里的财产问题，并会表达清楚自己的想法，而这些都是生活的一部分，更是深刻的人生；
5、本诗仅仅十一行，而且仅仅是具体的呈现出三个场景，却充溢出无限的况味和生活的状态与气息，平实的文字背后隐藏着惊人的震荡；
6、尤其是由父亲的“脂肪瘤”，到“表现淡定”，再到背着我“交待”财产，正好一波三折，构成了特定情景下，复杂的心境与想法；
7、而正是这种文字背后，或者说诗行之外的意味，是后口语诗最常用，看似平常，却是最不易的一种写作形式，因为它对精准的技艺要求极高，一旦语言松散一点，可能就会成为非诗，而本诗写得平实而好；
8、诗中满满的父爱，又一个高大的形象，立于孩子们的面前，成为了身体力行的教育；
9、此诗命名为《无题》，增添了内容的精彩，也丰富了内容部分，呈现出更具质感的作用和想象空间；
10、本诗给予诗人的启示：“写活生活”；
11、教育之诗，亲情之诗，深刻之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
张小云：
读周鱼《无题》
周鱼诗名“无题”却有意
妙在捉住了生命关前的特定镜头
也捕获了镜中无须言说的珍宝
趁“我”不注意给妹妹打电话
有意对身后事进行交代
手术前的父亲如此“淡定”
似乎被消减了，其实是强固了
淡了引发亲人的惊慌淡了身外物
定了对世事与生命的认知定了担当
父亲明白身命不可料算
却在关键时刻“淡定”
作了自己的主
2021.3.18
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之周鱼《无题》：可怜天下父母心！本诗读来一波三折：初读心里一惊（脖子肿大了一圈）；再读心里稍稍有些宽慰（因为脂肪瘤是属于良性病变，一般不影响生命健康）；读到最后鼻子发酸：不怕一万，就怕万一，“父亲”这是做了最坏的打算，满满都是对子女的疼爱（“趁我午睡时间/给妹妹打电话/交代他的银行卡/存款数量和密码）。随着行文的层层推进，蕴涵在其中的骨肉亲情、父子（女）之爱等情感，与现实的场景相交融，感人至深。独特的生命体验，尤显诗人挖掘诗歌的功力。本诗上典之前记不清在哪儿读过，当时印象很深，今又读了再读仍觉得好，可见绝不是泛泛之作。
Calligraphy by Huang Kaibing
EISENFINGERNAGEL
Meine Mama pflückt Rosenpfeffer,
verdient 1700 Yuan,
gibt meiner Frau 1000.
Meine Mama pflückt Rosenpfeffer,
verdient 1700 Yuan,
ihr Daumennagel ist abgefallen.
Meine Mama pflückt Rosenpfeffer,
ihr Daumennagel ist abgefallen.
Ich hab meiner Mama
einen Eisenfingernagel gekauft.
Morgen kommst du auf den Berg,
fährst die Äpfel hinunter,
die ich fürs Kind aufgehoben hab…
Ich bring den angetrunkenen Mo Du zu seinem Zimmer.
Am nächsten Tag,
als Mo Du und seine Mama bei meinem Wagen Äpfel aufladen,
muss ich sie fragen,
Ihr Fingernagel,
ist er wieder gut?
2020-12-01
Übersetzt von MW im März 2021
伊沙推荐：从1.0到2.0，耗时5年另5个月，快创最长纪录了吧？这一首，我一看”铁指甲”这个意象就知道有了。当年第三代前口语好初级呀，搞什么都是口号+策略，其中一条就是”反意象”，初级阶段这么强调一下可以，正常情况下，不要反，让口语自然繁衍从物象到意象，能够开花添彩。
况禹点评《新诗典》李子缘《铁指甲》：津城这两日起沙尘，感觉又有点儿回到十七八年前的意思。加上天随时说阴就阴，不太想外出。没想到中午和老妈通话，常去的医院竟然断药了，只好先走访药店救一下急，跑了两家平时靠谱的店，竟只仿到三盒，不过也够支撑半个多月。回家一看，大约也凑了近万步。接着就读到这是写母亲的诗。李子缘这首很厉害，不长的二十行，两次打动了我。一次是妈妈给了儿媳一千，自己只留下的零头，慈母对儿子一家的厚爱于不经意间汩汩而出；二是读至铁指甲出现，里面藏了儿子的心疼——不止是作者一个人的，仿佛也注入了天下所有子女的。
黎雪梅读《新世纪诗典》之李子缘《铁指甲》：一首极有痛感的诗，连诗题都透着寒意，让人脊背发凉。俗话说“十指连心”，手指长个倒刺都极不舒服，何况是大拇指甲缺失，这样的痛隔着手机屏都能感受得到。而造成大拇指甲缺失的原因，竟是因为“摘花椒”，而且仅仅只是“挣了一千七百元”，还“给我媳妇给了一千”，莫渡说的虽是醉话，却满是心痛和愧疚，透着生活的不易与艰难，与“我妈”的勤劳朴素、疼爱子女，加上朋友之间的关爱怜惜，交织在一起，可谓是字字千钧，活画出为生活颠沛流离、善良的普通人的形象，具有震慑人心的力量。
Calligraphy by Huang Kaibing