Archive for the ‘1990s’ Category
9月 28, 2021
Yi Sha
MITTHERBSTMOND
heuer im mondjahr
der mond am 15. 8.
war vor allem gelb
wie eine ganz runde
selbstgemachte torte
mit wirklich sehr viel
ei
Übersetzt von MW im September 2021
《中秋月》
伊沙
今年
八月十五的月亮
黄是最大特色
像一块圆圆的
鸡蛋加得过于实在的
自制蛋糕
Yi Sha
TRAUM 1826
In der zweiten Nacht
nachdem ich beim Tor vorbeigegangen bin,
hab ich von meiner Schule geträumt,
der Dritten Mittelschule von Xi’an.
In einer Nacht mit starkem Wind, ohne Mond
kann ich nicht heraus
aus dem Hof,
als wär ich im Horrorfilm
die Hauptperson.
Übersetzt von MW im September 2021
《梦（1826）》
伊沙
在从它门口
经过的第二天晚上
梦回母校
西安三中
在月黑风高之夜
封闭庭院式的校园
我出不来了
像恐怖片的
主角
Yi Sha
BONUS-POESIE
Jedesmal, wenn ich das Hotel seh,
das All Seasons Hotel,
denk ich an Poesie
als Geschenk für die Kunden,
obwohl sie noch gar nicht
mich hergeschenkt haben,
sondern den von meiner Frau und mir
übersetzten Martin Winter.
Übersetzt von MW im September 2021
《送诗的酒店》
伊沙
每次看到
全季酒店
我心里都会说：
给顾客
送诗的酒店
虽然还没有
送过我
但送过
我和老G译的
维马丁
Yi Sha
15. TAG NACH VATERS TOD
Jahreszeit ändert sich,
ich acht immer noch
auf das wechselnde Wetter,
merk aber auf einmal,
niemand ermahnt mich.
Übersetzt von MW im September 2021
《父亡第15天》
伊沙
换季时节
我还在关心
天气的瞬息万变
忽然发现
已经无人叮嘱
Yi Sha
TRAUM 1827
Sternenhimmel,
Fische schwimmen.
Übersetzt von MW im September 2021
《梦（1827）》
伊沙
夜望星空
鱼翔浅底
Yi Sha
KEINE SCHMUTZIGEN WÖRTER
ich glaub immer,
die beziehung von mensch und natur,
ohne austreten
können die beiden nicht eins werden.
September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《不说秽语你以为我就写不了吗》
伊沙
总是感觉
人与山河大地的关系
不排泻一下
就不算融为一体
Yi Sha
MODERNE GEDICHTE: GUT ALS NOTIZBUCH
Gestern frag ich meine Frau:
„Die Tante vom jüngeren Onkel
hat uns letztes Jahr Niangao-Kuchen geschenkt,
zu welchem Feiertag?
„Weiß nicht mehr.“
„An dem Tag waren wir
beim Changning-Palast …“
Sie erinnert sich nicht.
Heut in der Früh
seh ich die Zeitschrift „Masken“
hat ein Gedicht von mir.
In dem Gedicht
steht das mit dem Kuchen war am Nachmittag
vom Heiligen Abend.
Übersetzt von MW im September 2021
《现代诗：记事的功能》
昨天我还问妻：
＂小舅妈给咱们
送年糕是在去年的
什么节日？＂
＂记不清了＂
＂就是咱们
去常宁宫的那天……＂
妻还是想不起来
今晨
我见《脸谱》微刊上
选发了我的一首诗
该诗告诉我
这件事发生在
去年平安夜的下午
All photos by Yi Sha
Yi Sha
3 WOCHEN NACH VATERS TOD
Friedhof Shou Yang Shan,
elf Uhr am Vormittag,
Totengeld verbrennen.
Beim Anzünden, in dem Moment
hört der Regen auf,
der uns das Mondfest
und die nationale Olympiade
die ganze Zeit durchnässt hat.
Aber ich hab schon gehört,
nach dem Nationalfeiertag,
grad wenn wir das Poesie-Kochen machen,
da kommt wieder
der Regen.
September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《父亡三七日》
伊沙
寿阳山陵园
上午十一点
祭奠亡父烧纸钱的火
点燃的一瞬间
自中秋节后开始下
浇透了全运会的雨
住了
但听说
等国庆节后
厨艺诗会举办时
另一场雨
还会再来
Yi Sha
TRAUM 1824
Im Nachlass meines Vaters
ist ein Auto,
ein Spielzeugauto.
September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《梦（1824）》
伊沙
在父亲的遗产中
有一台车
玩具车
Yi Sha
VATER UND SOHN
In der Mittelschule,
wenn jemand seinen Vater erwähnt hat,
wollt ich nichts davon hören.
Das hat sich geändert,
als ich jemanden hatte
der mich erwähnen kann.
Erst dann hab ich auch meinen Vater erwähnt.
Übersetzt von MW im September 2021
《子与父》
记得上中学时
别人提父亲
我是不愿听的
我开始愿意听
甚至自己也开始提
是在我也有人提
之后
Yi Sha
LIVE-UNTERRICHT
meine erste lehrveranstaltung
in diesem semester
wird von studierenden
live übertragen.
aus einem corona-gebiet
hat es jemand nicht hergeschafft.
deshalb macht jemand mit handy
und ständer
die übertragung.
dieses detail
gibt mir auftrieb
und spornt mich an.
15. September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《上课》
伊沙
本学期
第一次上课
有直播
一个学生
为另一个
因在疫情风险区
而延迟报到的学生
架上手机
做了直播
这个细节
成为我
将课上好的
新动力
Yi Sha
AN MEINEN GEOGRAPHIELEHRER
ich hab in PUPPENTHEATER
über ihn geschrieben.
heute hab ich mir plötzlich gedacht,
so alt wie er sein muss,
wahrscheinlich war er noch nie im ausland,
und wegen seiner gesundheit,
wahrscheinlich hat er die welt schon verlassen.
ich denk an damals,
er hat mir so viele orte,
so viele namen,
wo er nie war,
vorgetragen wie verse,
voller gefühl,
extra für mich,
so lernte ich von anfang an
die welt zu lieben
und kein lokaler trottel zu werden.
Übersetzt von MW im September 2021
致我的地理老师
伊沙
我在《木偶剧场》中
写过他
今晨我忽然想到
由于岁数的因素
他可能至今未出过国
由于身体的因素
他可能已不在人世了
遥想当年
他把他从未抵达过的
那么多的地方
那么多的地名
朗诵诗一般
充满感情地
讲授给我
让我从根儿上开
学会爱世界
不做土巴佬
Yi Sha 1993, photo by Jiang Tao
Yi Sha
HORROR-EXTREM
geistermofa
geisterauto
geisterzug
geisterboot
geisterflugzeug
geisterraumschiff
geistersatellit
geistermond
geistersonne
geistererdball
geisterweltall
September 2021
Übersetzt von Jacqueline und Martin Winter im September 2021
《恐怖至极》
伊沙
幽灵摩托
幽灵汽车
幽灵火车
幽灵船
幽灵飞机
幽灵飞船
幽灵卫星
幽灵月亮
幽灵太阳
幽灵地球
幽灵宇宙
Yi Sha
! ! !
Mein Vater ist von uns gegangen,
ab jetzt werd ich vielleicht noch
von Älteren ermahnt und ermutigt,
aber sicher nicht mehr
mit so vielen Rufzeichen!
September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《！！！》
伊沙
父亲走了
往后或许
我还会得到
长辈的叮嘱与鼓励
但是再也不会夹杂
那么多的感叹号了
Picture by Xing Hao
Yi Sha
IM HERZEN
Warum starr ich die ganze Zeit
auf ausländische Filme?
Weil früher für mich
als Kind und als Bursch
die Filme die Welt waren.
Von diesen Filmen her hab ich
meine ersten guten Gedichte geschrieben.
Heute,
indem meine Zeit alt wird mit mir,
ist es immer noch so.
September 2021
Übersetzt von MW im Sept. 2021
《心思》
伊沙
我为什么
死死盯住外国电影不放
因为曾经一度
从童年到少年
它是我全部的世界
并因此而写出过
最初的好诗
今后
当时代与我一起老去
它仍然会是如此
Picture by Xing Hao
Yi Sha
MILIEU
Vorm Südttor der Uni
an der Straße
ein Lastwagen,
eine Bauersfrau
sammelt Recycling.
Scharf
und grob
ist ihre Sprache,
mit schmutzigen Wörtern:
„Du Schasverkäufer!
Du Furzfabrikant!“
Ich hör das,
für mich klingts
so warm und vertraut,
ich bin schon als Kind
damit aufgewachsen,
und hab es genau
in Romanen beschrieben.
September 2021
Übersetzt von MW im Sept. 2021
《环境》
伊沙
校南门外
马路边上
一个拉架子车
收破烂的农妇
尖锐地
粗鲁地
骂出了人间
最脏的话：
＂你个卖P货！＂
我听着
好熟悉
好亲切
我打小
就是听着
这种话长大的
《中国往事》
所写属实
Picture by Xing Hao
Yi Sha
TRAUM 1831
Ich träum von einer Dichterin.
Alle männlichen Dichter im Traum
in Beziehung zu ihr,
das stimmt alles nicht.
Aber sie selbst, soweit sie kenne,
das ist wie in Wirklichkeit.
September 2021
Übersetzt von MW im Sept. 2021
《梦（1831）》
伊沙
梦见一位女诗人
我梦见的
与之有关的男诗人们
都是不对的
但对她的认识
梦与现实无异
Yi Sha
TRAUM 1832
Bin vielleicht noch in Hohhot,
Xu Yan bringt mich in ein Gasthaus,
wie ein mongolischer Palast.
An der Tür zum Separee in einem Becken
schwimmen zwei Schildkröten.
Xu Yan sagt:
“Die essen wir heute.”
September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
《梦（1832）》
伊沙
好像还在呼和浩特
徐厌带我去一家
蒙古王府式的酒楼
包间门口的水盆里
游着两只乌龟
徐厌说：
＂今天我们就吃它＂
Picture by Xing Hao
Yi Sha
TRAUM 1830
Ein Mensch
bringt Regen.
Wohin er auch geht,
bringt er den Regen mit.
September 2021
Übersetzt von MW im Sept. 2021
《梦（1830）》
伊沙
一个人
自带雨季
走到哪里
把雨带到哪里
标签：car, cooking, 维马丁, death, dream, dreams, family, father, film, food, geography, ghosts, history, holiday, holidays, horror, hotel, language, life, live, Martin Winter, memory, mobile phone, money, moon, online, poetry, school, soul, teaching, toys, train, translating, world, writing, Xi'an, yi sha
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9月 28, 2021
Lanse Yaoji
KAFFEE-ZEREMONIE
Herr Wang im Dorf
hat erfolgreiche Kinder,
er trinkt nicht mehr Tee
aus grossen Teeblättern,
sondern Kaffee.
Nachbarn und Freunde
kommen öfters und trinken mit.
Aber wenn er Kaffee macht,
nimmt er dieselben Sachen
wie früher für Tee.
Übersetzt von MW im September 2021
《新诗典》小档案：蓝色妖姬，女，70后，本名李慧君。山西省长治市人，有诗作入选《2019口语诗年鉴》和《山东诗歌》以及多个网络平台。
伊沙推荐：越保守越落后的诗歌环境，对诗越求全责备，反之则反，譬如本诗，只要有趣就够了，别的已不重要。赵立宏助攻。
况禹点评《新诗典》蓝色妖姬《别样咖啡》:很特别的场景。其实把有些日常细节反过来想也就明白了——比如茶缸子泡速溶咖啡、拿雀巢咖啡瓶子当日常水杯……生趣吗，本来就是多姿多彩的。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.28蓝色妖姬《别样咖啡》
这首诗写得意味深长，太妙了！喝的茶叶变成咖啡，但茶具没有换成冲泡咖啡的工具，给人一种没有同步跟上来的感觉。茶叶是中国传统文化，鸦片战争其实就是茶叶战争，本质上就是英国人想喝茶不够喝，要求清廷开放通商口岸却不开放导致的一场贸易战争。咖啡是舶来品，一定程度上象征着现代文明。二者相遇，有四种可能：茶叶装茶杯、茶叶装咖啡杯、咖啡装茶杯、咖啡装咖啡杯。显然，王某在不差钱的前提下选择了第三种混搭风格。这本来无可厚非，如果只是他一个人喝咖啡用茶杯，倒没什么大不了的，你可以说他可爱恋旧；如果“他的邻居和朋友/也时不时地到他家蹭喝”也没什么大不了的，几个人一起可爱恋旧，但如果放大到一个地方，一个国家，事情也不是茶杯装咖啡那么简单，那就真的令人担心了，可能真的会是“别样咖啡”，甚至端起一杯“苦咖啡”。
马金山｜读蓝色妖姬的诗《别样咖啡》的十一条：
1、我所想的，就是心里油然而生的，诗篇；
2、未完成，既是一首作品的命运，还是一个人的命运；
3、蓝色妖姬，女，70后，本名李慧君。山西省长治市人，有诗作入选《2019口语诗年鉴》和《山东诗歌》以及多个网络平台；
4、毫无疑问，长治是一块挖之不竭的宝地，近期，在诗人赵立宏兄的不断推助下，越来越尤显重要与珍贵，更加打开了一个全新的长治诗群；
5、本诗在事物与事物之间的存在与区别，将人情事故融入其中，由现代性的场面与背景展示出农村生活的冰山一角，在日常化的细节描述中，勾勒出妙趣天成的滋味人生；
6、诗里行间，短短九行，除了交待了人物、情景和关系之外，在茶与咖啡之间，形成了鲜明的对比与极大的反差，质感、透彻；
7、而趣味正是蕴含其中的事理，一个产物是中式的，而另外一个则是西方的，这样的融合，构建出了现代式的文明；
8、最后一行，简直就是神来之笔，既是事物的本来面貌，还是诗味的又一道风景；
9、诗中内容意味丰富，精彩纷呈，而诗的标题，则直面诗核，滋味十足；
10、本诗给予诗人的启示：“事物与事物的差异化，自然之间皆有意趣”；
11、趣味之诗，事物之诗，现实之诗。
标签：children, coffee, 蓝色妖姬, family, fashion, friends, Lanse Yaoji, neighbors, NPC, people, tea, time, utensils, village
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 27, 2021
Huo Qiaoling
STILLE PRÜFUNG
eine schule im dorf
im klassenzimmer
drei schüler
bei der prüfung
zwei lehrkräfte
passen auf
noch eine person
patroulliert
2021-05-06
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：从植物学上说，叫做只要干，不要枝。从动物学上说，堪称只要骨，不要肉。诗有千万种，别以为葱笼或丰满才叫好。赵立宏助攻。
新世纪诗典11，NPC9月28日，3830首，1207人。霍巧玲（山西）日
况禹点评《新诗典》霍巧玲《考场静悄悄》:我还是更喜欢读语言上有控制力的诗，比如这一首。至于内容，作为曾经教过书的人，读完竟生出一点悲凉——我们的教育怎么了，何至于到如此地步!
黎雪梅读《新世纪诗典》之霍巧玲《考场静悄悄》：诗中所写这种情况看似荒诞，其实在各地的乡村已不鲜见，用我们新疆人的话说，就是“放羊的比羊都多”。诗中没有出现一个“静”字，但寥寥“三名学生”、“两名老师”的考场，其安静程度不言自明。本诗虽短，却叙述清晰凝练，反映出农村学校教育教学的真实现状，也让我们看到现实中没有那么多的岁月静好或现世安稳，有时候更多的是沉甸甸的话题和责任，振聋发聩的同时更引人深思。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.27霍巧玲《考场静悄悄》
这是一首静悄悄的诗。诗人像一个素描写生者，不动声色，寥寥数笔，勾勒出了空巢化的乡村学校考试的场景，这个场景虽然极简，但有模有样，考场如剧场，三位学生、两位监堂老师、一位巡视老师，上演者一幕哑剧，看似荒诞又很庄重，看似庄重又有几分滑稽，看似滑稽却又想笑笑不出来。这一幕又是令人感慨的：在城里学生不惜花钱挤破头进好校，挑好班，动辄几十人、大几十人扎堆一室的背景下，不少乡村学生竟然还能惬意地享受着一对一的教学，如果我可以把这三位老师中的两位或三位都理解成本校老师的话。我当然不会为此感动，说到底，待在此地的老师不过是为了混口饭吃，三个学生进不了城也不过是没有能力进城，他们都属于无奈的一部分，被遗忘的一部分，与坚守、崇高等大词没多大关系。尤其，从乡村到城市，无论看起来多么认认真真、挥汗如雨的教室和考场，很大程度上不过是落后的应试应考，与真正的素质教育背道而驰，那我就更没有感动的份儿了。
马金山｜读霍巧玲的诗《考场静悄悄》的十一条：
1、诗人的骨头，应该镶嵌在文字的肉体里；
2、写作在于打捞时光的碎银，也在于表达思想，表现生活；
3、霍巧玲，女，长治沁县人，1 971年出生。沁县中学高级语文教师；
4、长治诗群正在一步步显露出其自身本来的面貌与实力，这是一个不容小觑的存在，相信假以时日，毕定会给人带来更为广阔的视角与惊喜；
5、本诗由数字的变化，到内容的铺展，寥寥数语，即勾勒出教育中较为残酷的一面，不仅显露出课堂上的现象之一种，还给人以无限的悲凉感；
6、诗中以白描的手法，将考场最本真的东西展示出来了，虽是个案，但正是这些刻骨铭心的现实，令人哭笑不得，难以言表；
7、尤其是诗在图片式的展现下，还原并构成了这个时代独特的一景，则更加让人心生感慨；
8、诗的标题也用得极为复杂，大多数人只会用到“考场”，而本诗作者却添注进了“静悄悄”，使得整首诗的况味悠然无限；
9、短短八行，但足足有一部书的厚重感所带来的冲击力，对于从事教育行业的人来说，一定会更有共鸣；
10、本诗给予诗人的启示：“简约而不失内涵的丰富，是事物的光芒显现”；
11、教育之诗，现实之诗，残忍之诗。
标签：class, class monitor, classmates, classroom, control, exam, examination, exams, 霍巧玲, Huo Qiaoling, NPC, patrol, people, pupils, situation, students, supervision, teachers, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1971, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 27, 2021
Xia Wei
WAS VATER GEDACHT HAT
Vater war Armeearzt.
Er war in Hebei stationiert,
in der alten Stadt Xingtai.
Nur wenn er Urlaub hatte,
kam er zu Mutter zurück nach Beijing.
Ich war drei,
wir wohnten in der Qianmao Hutong,
Xinjiekou.
Meine Mutter war im Xiehe-Spital,
sie hatte meine Schwester geboren.
Vater ging sie mit mir zusammen besuchen.
Wir nehmen den Bus,
auf einmal drückt er
ganz fest meine Hand.
Die ganze Fahrt ist er bedrückt,
er ist mir sowieso fremd.
Und dieses finstere Gesicht.
Im Spital sehen wir Mama,
die ganze Bedrückung muss jetzt heraus,
ich fang laut an zu heulen.
Mama weiss, Papa weint mit,
weil sie mir
keinen kleinen Bruder geboren hat.
Uebersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：赵立宏组稿推荐过来一组山西长治诗人的诗，成功入典四位。地方诗人欲使其影响扩大到中国诗坛乃至中文诗坛，我想不出比《新诗典》更便捷有效的跑道了。夏微这首在其中比较突出，信息丰富，丝丝入扣，叙述颇有韵味。
况禹点评《新诗典》夏微《父亲的心思》:人心的变化，说快也快。转眼已是生儿子，被解嘲为“赔钱货”的时代了。诗中所写的主人公的微妙心思，恰好可以留作几千年中华农业文明下性别价值观的一个较近标本。
Calligraphy by Huang Kaibing
《新诗典》小档案：夏微，女，本名音璠。1964年9月生于北京，高校声乐教师,现居山西长治。喜爱诗词和诗歌写作，主要从事声乐教学与诗词歌曲的创作。作品多存于网络，偶在市报和市文联刊物《惊蛰》、《漳河文学》、《潞州文学》等发表。
黎雪梅读《新世纪诗典》之夏微《父亲的心思》：父亲的心思如果不说出来，当子女的不一定能猜中，而和父亲生活多年的母亲应该能猜个八九不离十。在一个特定的时间和场合里，“我”和“母亲”同样是委屈地“哭”，又都是因“父亲”而起，但哭中包含的原因却并不相同。诗人不疾不徐娓娓道来，虽是一段久远的回忆，但读来犹如身临其境；时代感、根深蒂固的传统思想，以及丰富而细腻的情感交织在一起，都令本诗有着厚重而绵密的质感，显得如此卓尔不群。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.26夏微《父亲的心思》
母女都哭了，母亲因二胎没有生下带把的对丈夫感觉亏欠而哭，女诗人作为长女，因父亲一路没好气委屈而泣。诗中父亲的心思，有着从传统承继来的重男轻女的心思，有着毕竟时代有所变化重男轻女也变得含蓄隐忍起来的心思，当然也有着父亲内心难以名状的矛盾。这位父亲本身是医生，而且还是军医，他的职业使得他的表现当然与一般父亲有所不同，虽然并无本质不同。我想这位父亲肯定是提前就知道了他又得一女的消息，这对他来说肯定不是那么好的消息，人往往可能就是这样，事情要久不来，要来就一起扎堆，父亲坐上公共车，“不知道他怎么/把手给挤了”，透过语言的车窗，那分明就是一个时代的力量把他的手给挤了！这一细节的呈现，加上最后母女两人一起哭的爆发力，让我们一下子记住了这首诗。
马金山｜读夏微的诗《父亲的心思》的十一条：
1、写作是蠢人的事业，太过精明的人，写不好耐人寻味的东西，至少耐力是一个考验；
2、于写作者而言，无论何种题材，都不能搁置过久，否则就会有流产的可能；
3、夏微，女，本名音璠。1964年9月生于北京，从事声乐教学与诗词歌曲的创作。作品多存于网络，偶在市报和市文联刊物《惊蛰》等。现居山西长治；
4、山西的整体诗坛环境并不好，不好在众人对口语诗的不屑与排斥，而长治的诗坛则不然，不仅生态良好，且在一批好的口语诗人不断的成长过程中，影响着整个长治诗坛的阵容在更大范围内的影响力；
5、回到本诗，将过往的记忆，又重新唤起，在平铺直叙式的描绘里，把细节之处写得生动形象，语言通俗而又极富感染力，并绕有滋味；
6、诗一开头，即交待出父亲生前的职业身份，以及工作状态情况，并将家庭住址和生活信息予以描述，呈现出人生的背景与底色；
7、笔触一转，勾勒出记忆深处最为深刻而复杂的现实生活，在细腻的情景带入下，让人觉得身临其境，沉实而且饱满；
8、诗中流露出来的传统观念，在自然的气息里，显现出复杂而微妙的情感，其中暗含着无以名状的本真状态；
9、结尾点亮了整首诗，也回应了现实的问题，将一个时代的问题揭露了出来；
10、本诗给予诗人的启示：“记忆犹新的事物，就是鲜活的生命力”；
11、观念之诗，记忆之诗，时代之诗。
父亲的心思
夏微
父亲生前是军医
部队在河北古城
只有探亲假时
才回北京和母亲团聚
那年我三岁
家住新街口前帽胡同
母亲在协和医院
生了妹妹
父亲带我去医院探望
乘坐公交车时
不知道他怎么
把手给挤了
一路没好气的
本来就对他陌生
脸色又那么重
到了医院一见着母亲
所有的委屈瞬间爆发
哇的一声哭了起来
母亲知道，父亲是
因为她生的不是弟弟
和我一起哭
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：army, birth, brother, children, family, feelings, history, memory, NPC, people, poetry, sister, sisters, thoughts, time, work, Xia Wei, 夏微, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 25, 2021
Changka Gyamtso
SELTEN KOSTBAR
Poesiefestival, ich komm an im Hotel.
Beim Einschreiben ins Gästebuch
schreib ich schnell und leicht
in grossen Zeichen
‘Tashi Delek’.
Eine Hotelangestellte
jauchzt überrascht.
Ein Haufen von Leuten
umringt mich,
ich bin ganz erschreckt.
Was war denn —
ich hab es auf Tibetisch geschrieben,
in meiner Muttersprache.
In Mianyang, mitten in Sichuan
wirkt das besonders selten.
2021-06-13
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：有这么一个事实：抒情诗人参加典会无乐趣，因为不会现场作诗，系列诗会后半程，无现场诗拿不出手。是的，是口语诗人恢复了中国诗采风与口占的光荣传统，令当代诗人与诗的关系回到了唐朝，本诗就是一例。
况禹点评《新诗典》宗尕降初《稀为贵》:内容好!语言感觉好!关键是，这样娴熟的汉语口语诗，它出自一位藏族诗人之手。口语对诗人天赋的激活作用，由此可见。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.25宗尕降初《稀为贵》
藏文书写扎西德勒是：བཀྲ་ཤིས་བདེ་ལེགས，对于汉语语境的人们而言，确实亮睛，一定会产生新奇感，加上诗人书写时一定会稍稍龙飞凤舞，就更是好看，以稀为贵也就不怪了。读懂这首口语诗并不难，却让我思考一个问题：何为诗？诗亦稀为贵吗？在女服务员和众人因藏文书写少见而产生兴趣给诗人造成追星之感时，诗人其实是清醒的。我又在想，如果把宗尕降初的这首诗摆在她（他）们面前，人们会“惊奇地欢叫起来”吗？会“蜂拥而至”吗？答案是不大可能，除非诗人用藏文抄写，当然那胜的仍是语种书写本身。由此，现代诗，不止是口语诗仍任重道远。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读宗尕降初的诗《稀为贵》的十一条：
1、写诗就是灵魂四处的游离；
2、永不松懈，于写作者，这四个字，也极为重要与适用；
3、宗尕降初，藏族，90后，有诗歌、小说散见《民族文学》等报刊，有作品入选《新世纪诗典》等选本。曾获贡嘎山2017年度短篇小说奖、第四届理塘仓央嘉措诗歌节优秀奖；
4、今年六月，在绵阳诗会见过作者一面，没有交流，只是从外表来看，一位高大的藏族小伙，内秀里透露着浓浓的地域化气息；
5、宗尕降初的诗，以口语言的表达，对生活不同的切页进行直白式呈现，并由此揭露出现实中本真的事物，显现出批判的意趣和生活；
6、回到本诗，将参加诗会的经历结合自身的地域文化，由此所繁殖出来的感觉与现场，以及其中所暗含的深意，构成了一首令人回味悠远的后口语诗；
7、诗一开头，以日常化的方式描述了一个场景，并由此情景一步步深入，进一步延伸，在语言的过程中呈现诗意的旋律；
8、诗中将与众不同的东西，有别于他人融于其中时，忽然发现，即会给人带来不一样的惊喜，这是个体的经历，还是当下人普遍的价值观念；
9、而结尾的情节，正好点题，把个人所处的位置和状态无一遗漏地描述了出来，是补遗，也是两种文化的碰撞与交融，是白描，还是精神层面的一种升华；
10、本诗给予诗人的启示：“生活，诗人应向自己的生活要诗，你会发现，诗一直都在”；
11、文化之诗，现场之诗，信仰之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
稀为贵
@宗尕降初
在诗会入住酒店
题字时
我轻轻挥手
写上四个大字
扎西德勒
一旁服务的女孩
惊奇地欢叫起来
一群人
也蜂拥而至
吓得我一时没恍过神
原来——
我用母语藏文
写下的这四个字
在巴蜀绵阳
显得特别稀有
2021-6-13
标签：Changka Gyamtso, festival, greeting, hotel, language, NPC, people, poetry, script, society, Tibetan, writing, 宗尕降初
发表在 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 24, 2021
Sidse Laugesen
SEHEN
ich sitz im zug,
seh die leute ringsum:
kopf unten, schauen in ihr handy.
nur ich seh draussen den ermordeten
wald, muss aufspringen, schreien.
alle heben den kopf, schauen mich an.
und in den augen ringsum
seh ich nur
stumpfes
ewiges
warten.
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐语：坐在火车上看窗外的景物一一曾几何时，大约在上世纪八十年代，我是通过美国现代诗一一具体为美国20后诗人罗伯特勃莱的一首诗，学会了诗可以这么写一一现代诗就该这么写。现在，我读到丹麦70后女诗人劳淑珍的这首诗：同样写的是在火车上看窗外的景物，只是已经有了手机，我感到亲切，我觉其好一一我的判断是靠谱的，因为近四十年过去了，我已成为世界的一部分。
庞琼珍读《新世纪诗典》劳淑珍《看》：“看车外被屠杀的树林，忍不住跳起来尖叫”，引起我的同感。此时，劳淑珍不再是远在丹麦的诗人，而好像近在身边。我两个月来为窗前的一棵巨大的核桃树心痛，它被虫害啃光了叶子，枝丫上只剩下虫子啃不动的核桃在风中悲鸣。也不知这些核桃还能不能长大成熟？在劳淑珍的诗里，我也读出了同样的无望：“而在周围的眼睛里/我只能看到/迟钝的/拖延的/等待”。看到同样的景物，人和人的反应竟如此不同。诗人清晰痛彻地写出了这种差异。@Sidse 劳淑珍
黎雪梅读《新世纪诗典》之劳淑珍《看》：漫长的旅途真的是寂寞又无聊，在没有手机的年代里很多人都会盯着窗外的风景发呆；而现在人们坐在火车上沉浸在手机里，对周围的一切仿佛都漠不关心，只有“我”看着窗外，并且为“被屠杀的树林,忍不住跳起来尖叫”，才暂时使得众人的目光被我吸引，但他们显然不知道发生了什么，应该说是一脸迷茫。此时悲天悯人的“我”，显得是如此地与众不同，好像来自另一个星球。本诗从周围的人看手机开始，到我看窗外并跳起来尖叫，再到大家抬头看我，叙述流畅清楚，内在联系层层加强，一个“看”字，写出了世人各自关注的有所不同，以及我与众人的疏离感，颇有“众人皆醉我独醒”的意味，将现代人的孤独感写到了极致。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.24劳淑珍《看》
这首诗题目是看，写了三重看：火车里的乘客在看手机，这是第一重；诗人在看窗外，看到树林被屠杀，还“忍不住跳起来尖叫”，这是第二重；在诗人像异端一样呈现时，诗人从人们的眼睛里看到“迟钝的/拖延的/等待”，这是第三重。在这三重看里，第二重非常重要，也非常庄严，甚至有些恐怖，如果没有第二重，这不会有第三重。第三重看投射出来的等待，不禁让人联想：人们在等待什么？这里的人们可能包含着我们绝大多数人。我们可以自问，在那样一个情境里，我们会等待什么。诗人就是应该看到一般人看不到的，劳淑珍看到了非常突兀的一幕，有些超现实或隐喻的意味，给读者留下了深刻的印象。因此，这首诗也可以理解为一个梦，写出了梦境的冲突与惨烈。
马金山｜读劳淑珍的诗《看》的十一条：
1、一波三折，一波未平一波又起，这是对事物的本真呈现，还是对写作中诗意的充分体现；
2、文字本身的魅力，在于思考力，因为这可是诗的精神状态和力量源泉；
3、劳淑珍，翻译家、诗人 。1975生于丹麦奥胡斯。毕业于奥胡斯大学比较文学系 (主修中国当代诗歌）；
4、劳淑珍的诗，写得大胆，诗感极佳，能够把生命里最细微的东西写出深刻与质感，而这些正是诗人的先锋观念和自觉意识，透析出一股股锋利的光；
5、回到本诗，由一个场景里的三连看，将生活中在全世界都熟识的画面，勾勒出现代的本来面貌，深陷于内心深处的心理世界，语言明彻而又纯粹利索；
6、诗一开头，即以平铺直叙的方式，描绘生活现场，将现代人的真实状态以及景物写得轮廓分明；
7、而诗中的一个看字，简直就是神来一字，无不透射出复杂的人生境遇和形象之境，比喻事物的句子锋利而且明澈；
8、就是这个鲜活的诗行，才使得事与物颇具震撼力，且掷地有声，决绝而又痛切，狠辣、自然；
9、最后部分，则将场景呈现的内容，引申到了人的身上，而“我”的发现与感受，更加令人无以言表；
10、本诗给予诗人的启示：“发现生活中微妙的变化与感觉，并把它写出来，即为诗意”；
11、情景之诗，现场之诗，现实之诗。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.9.19——9.25）
标签：behavior, destruction, faces, feeling, feelings, looking, mobile phone, nature, NPC, people, poetry, Sidse Laugesen, sight, train, trees, 劳淑珍, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1975, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 23, 2021
Diyi Xianren
LAND OHNE FRAUEN
ich krieg den anruf,
hab mich noch nicht gemeldet,
da unterbricht sie mich schon:
bruder, du kriegst kein kindermädchen,
du kriegst keine frau auf dem land.
weißt du wie alt mein sohn ist,
er ist 29,
hat noch keine freundin.
nicht dass er nichts besonderes wär,
nicht, dass es daheim nicht so gut wär,
es gibt einfach keine frau
auf dem land.
auch eine wie ich in meinem alter
kommt nur zum frühlingsfest für ein paar tage
und ist dann wieder weg.
so eine alte mama
kann ich ihn auf jeden fall nicht
suchen lassen.
2021-02-18
Übersetzt von MW im September 2021
《新诗典》小档案：第一闲人，男，属龙，本名吴宁洲，当过兵打过仗，做过公务员。办了提前退休 ，或游泳或云游。喜欢写点东西。
伊沙推荐语：在本典以军事题材引人瞩目的第一闲人，换成其他题材也不错，阅历抑或生活的积淀使然。我说过，口语诗让诗回归了文学，它的写作完全合乎文学原理，让有劲儿的诗人使得上劲儿了，而不是瞎折腾。
况禹点评《新诗典》第一闲人《乡里没了女人》:几十年前的国人，盼望着城市化；今天的城里人，却又开始向往过往记忆里的农村。淳朴、低成本劳动力的日子，已经一去不返了，我们不适应，全世界也跟惊讶，可生活——就是这么推进的。本诗以对一段电话转述，侧写出了这个大时代。
黎雪梅读《新世纪诗典》之第一闲人《乡里没了女人》：是啊，除了老人和小孩，“乡里没了女人”，这是不争的事实，在很多地方都普遍存在。不要说29岁的好小伙在乡里找不到女朋友，就连找个保姆都如此的困难。本诗没有直接去表现农村暴露出来的人口和社会、经济等方面的问题，而是巧妙地通过“我”和“她”对话的方式，将隐藏在文字背后残酷的现实浮出水面，不但节省了诸多笔墨的铺垫，令诗歌简洁明晰；并且由当事人直陈其言，也更加地使内容真实可信。有责任和担当的诗人从来不会缺失，而诗的功用和价值也由此得以体现。
黄平子读第一闲人《乡里没了女人》
——《新世纪诗典》3826
乡里没了女人
第一闲人
电话接通
我才开口
她就打断我道
大哥，找保姆
不能在乡下
你知道不
我儿子29岁了
没谈女朋友
不是孩子不优秀
也不是家里条件差
是乡里
没了女人
也就我这年龄的
过年回来几天
过完年就走了
总不能让我儿子
找个妈吧
2021.02.18
黄平子读诗：“电话接通/我才开口/她就打断我道”，打断别人说话当然是不礼貌的。“她”会打断“我”的话至少说明：“她”和“我”比较熟；“我们”先前讨论过这个话题；“她”知道“我”要说什么。“大哥，找保姆/不能在乡下”，这应该是“我俩”争论的焦点。“我儿子29岁了/没谈女朋友”，这是要给儿子找临时保姆吗？看起来像要找女朋友。“不是孩子不优秀/也不是家里条件差/是乡里/没了女人”，点题，现在很多乡里不仅没有女人，也没有男人，连孩子也没有了，都去了进城。大人进城务工，小孩子进城读书。“也就我这年龄的”，这是走不了的留守女人。“过年回来几天/过完年就走了”，这是“儿子”的情况。“总不能让我儿子/找个妈吧”这不是给“儿子”找保姆，是找临时女朋友的节奏。“儿子”难得回家一趟，做母亲的是要通过找保姆让“儿子”接触一下女人吗？“乡里没了女人”，城里找到的保姆，大多也是“出口转内销”的吧？
2021年9月23日17点50分
标签：age, children, country, countryside, courtship, 第一闲人, Diyi Xianren, family, history, marriage, memory, NPC, people, poetry, time, women, work, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2021, 20th century, 21st century, February 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 22, 2021
Mu Jiang
MYSTERIOUS DEATH
Huangshuigou reservoir in late spring,
green grass in a thick mat, wild flowers bloom.
Trees growing all over.
Fish in the reservoir
swim back and forth as they please.
A kingfisher has stuck its long beak
all the way into
the reservoir message board,
ending its life,
leaving it hanging
in an elegant way
over that sign.
4/13/21
Translated by Martin Winter in Sept. 2021
伊沙推荐语：好极了，很有艺术性，在这个半月的推荐诗中属于上乘之作。虽然才4.0，木匠在语言上和艺术性上的才华是明晃晃的，这么适合写诗的人如果不写诗，那就太可惜了。本典最重要的使命，就是防止这种人才浪费，雪中送炭第一，锦上添花第二。
况禹点评《新诗典》木匠《翠鸟死亡之谜》:物哀之诗。读的时候我也伴随着诗句的推进在问——翠鸟到底是因为什么走向了死亡呢？本诗没有回答。诗在大多数时候都是这样的，主要负责提醒读者注意，有没有一个固定答案，倒不打紧。
黎雪梅读《新世纪诗典》之木匠《翠鸟死亡之谜》：在一个环境如此优美，食物丰富并适合翠鸟繁衍生息的好地方，“一只翠鸟，细长的鸟喙/深深地扎进/水库公示牌/以决绝的方式/结束了它的生命”，这只翠鸟死得如此惨烈，是自杀还是意外？的确是个谜。环境的美好与翠鸟的惨死，给人强烈地视觉冲击，“并把自己/漂亮地/悬挂在了公示牌上”，“漂亮”一词将又将视觉上的刺激上升到了心灵层面：死得再漂亮，怎么比得上活得漂亮？好死远不如赖活，这是源于所有生命体求生的本能。虽然人鸟殊途，但读完此诗仍不免会有一丝淡淡的伤感。
晏非跟读《新世纪诗典》|2021.9.22木匠《翠鸟死亡之谜》
这是一首悬疑诗，有着事实的诗意。诗题指明是翠鸟之死，翠鸟为什么要赴死？诗人不是福尔摩斯，没必要去破案，破案是读者的事儿。呈现在我们眼前的是一幅充满生机的画面，暮春，绿草，野花，林木，鱼儿，清澈可见的流水，这样的美，与死亡可以无关。但悲剧还是发生了，翠鸟一头撞向了水库的公示牌。鸟类的行为有着一定的必然性，查阅资料，对这一案件现场分析，极有可能是，翠鸟一头撞向的是蓝天，那个水库公示牌一般都是蓝色的，或者是蓝天背景的，也就是说，翠鸟误将水库公示牌当成了天空！她以为自己飞往的是蓝天，实际上飞向了死亡！我当然知道，一首诗的意义可以不凭借任何一种阐释而存在，但这样一种阐释依然具有意义，那就是人与自然、人与万物相处之道，如何设计得更加具有常识，如何尽可能减少误判，比如这块人类创设的公示牌，作为极有可能引发翠鸟冲动的元凶，本身也是无辜的。
马金山｜读木匠的诗《翠鸟死亡之谜》的十一条：
1、诗意在诗之外；
2、回到内心，就是回到了诗内；
3、木匠，本名王春云，女，70后，2020年开始学写口语诗；
4、今年六月份，绵阳诗会见到过木匠一面，给人留下的印象，一位知性优雅的女性，且不泛四川人的地域爽朗气质，倍觉坦然自若；
5、木匠的诗，在口语化的表达里面，透视出深刻的人生感受，无不契合着女性的柔韧度与真情流露，日常而又绵延出语言的紧密，且不泛事物的意味；
6、本诗在一幕幕鲜活的生活场景与死亡之间，将凸显触感的场景一个又一个地呈现出来，细腻入微的味道，让人既熟悉而又充满活力；
7、在读本诗的时候，我把它分成了三个层面，这样既有助于对诗本身的理解，更加有助于感受诗；
8、第一个即是水库周边环境的呈现，是一个个画面的演绎，是一个又一个镜头的推进，让人耳目一新；
9、而第二个则是对一只鸟的阐述，并由此联系到关于死亡的话题，并将第三个底片亮了出来，尤为深刻；
10、本诗给予诗人的启示：“事物的细腻描述，是诗的另一种极致”；
11、画面之诗，场景之诗，生命之诗。
Picture by Huang Kaibing
标签：animals, birds, board, death, fish, life, message, Mu Jiang, mystery, NPC, people, pond, reservoir, sign, water, 新世纪詩典, 木匠
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, April 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 21, 2021
Mo Gao
OLD PAPERS
I have begun to write with a brush,
and to save paper,
found a big heap of old news.
They call it old news,
actually it doesn’t look like anyone read it.
I think I haven’t read papers in over ten years.
While I’m writing,
I am reading some headlines.
These great thick characters,
they’re influencing me.
Translated by MW in September 2021
Mo Gao
ALTE ZEITUNGEN
In letzter Zeit schreib ich gern mit dem Pinsel.
Um Papier zu sparen,
hab ich einen Haufen alter Zeitungen gefunden.
Alte Zeitungen,
sie schauen aber gar nicht gebraucht aus.
Hab auch über zehn Jahre keine Zeitung mehr in der Hand gehabt.
Beim Üben mit dem Pinsel
schau ich ein bisschen die Schlagzeilen an.
Diese dicken, groben Zeichen,
die haben Einfluss auf mich.
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：很有意思很有趣，习书者体会犹深。什么是诗？如果说破便不存在的东西，即诗。这便是阐释学的诗评模式，弄不好便成为诗之敌。
况禹点评《新诗典》莫高《旧报纸》:本诗揭出了报纸时代生活的一奇——除了输送资讯，报纸还有以下三大用处——练书法、卷烟叶、上公厕。本诗貌似着重落笔于前一种，但又不全是，它在有意无意之间隐含的信息量极大，关乎精神，也关乎个人的认知。没有执着于讨论，而且恰到好处的呈现。
《新诗典》小档案：莫高，近五十，说人话，写口语诗！
新世纪诗典，NPC9月22日，3824首，1205人。第5个莫高（四川）日
标签：brush, calligraphy, character, characters, 莫高, headlines, history, influence, language, memory, Mo Gao, news, NPC, paper, papers, people, time, use, writing, years, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 20, 2021
Jun Er
MOND KOMMT HERAUS
der mond steigt herauf
er ist heute sehr klein
viel kleiner als das hochhaus in bau
als das gerüst
sogar kleiner als irgendeines
der straßenschilder
hier unter den menschen.
so ein kleiner mond,
die leute auf dem halben erdball
können ihn alle sehen.
in seinem glanz
nehm ich still und leise ein bad.
Übersetzt von MW im September 2021
新世纪诗典11，NPC9月21日（中秋节），3823首，1205人。第32个君儿（天津）日
黄开兵：本诗在“大”、“小”之间，在现实与想象之间穿梭，转换自如。月凉如水，确实，适合洗个舒服的澡。
Calligraphy by Huang Kaibing
《新诗典》小档案： 君儿，1968年生于津，居于津，写诗不知其数。被长安伊沙评为“新世纪中国十大诗人”“新世纪诗典李白诗歌奖金诗奖”“亚洲诗人奖”。被青海马非评为第二届中国口语诗银舌奖。被甘肃李振羽评为谷熟来禽桂冠诗歌奖。
伊沙推荐语：中秋佳节，对于中国诗坛来说，就是月亮同题赛诗会。本诗代表《新世纪诗典》，与四方平台八荒诗人PK一下，交流一下，切磋一下。
查文瑾评：世上那么大而我们总是被一些看上去微小的事物所感动，不能不说宏大的东西多是些面子货，惟小才会入心，惟美才会动心。（2021.9.20）
明月初临
君儿
月亮初临
看起来很小
比正盖的高楼
比脚手架
甚至比任何一块
人间的路牌
都要小
那么小的明月
半个地球的人
都可见到
在它的光芒里
我悄悄洗了个澡
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：bath, bathing, building, earth, house, Jun Er, light, moon, people, see, sight, 君儿, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 20, 2021
Ma Jinshan
VATER
Mein Vater
ist 1954 geboren.
In seiner Jugend hat ihn der Blitz getroffen.
Seine Handlinien sind nicht mehr klar erkennbar.
Man hat bei ihm eine Herzkrankheit festgestellt,
aber er glaubt immer noch,
wie ihm der Wahrsager gesagt hat,
er wird mindestens 88.
4. September 2021
Übersetzt von MW im September 2021
父亲
马金山
1954年
出生的父亲
青年时期被电击到
掌纹已经看不清楚了
在被检查出心脏病以后
他仍然坚信
算卦先生说的
自己能够活过88岁
2021.9.4
伊沙推荐:有意思，有诗趣。掌纹消失，命运线就随之消失了吗？我以为不要理解为父亲的迷信和盲目乐观，人在最不可把控的生命面前，实属无奈。
况禹点评《新诗典》马金山《父亲》:某种意义上说，人生就是我们不断认识自己无知的过程。电能够抹平手上的掌纹？关于自然和生理——从本诗中我们貌似又学习了一课。但诗的重点不在于此，而在父亲对算命先生话的坚信。与其将其视为迷信，倒不妨说这是老人对生命美好愿景的执着，这样解得更唯物些，也更贴近生活本相。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之马金山《父亲》：人的一生中往往充满各种变数，一如诗中的“父亲”，一次被雷击到，以致掌纹模糊。而在中国人们是常常通过看手相来预测命运的，至于两者之间是否真有什么关联，就不得而知了，不少人是信以为真的。诗中的“父亲”便是其中之一，多年前算命先生所言俨然成了父亲战胜病魔的希望，如同救命稻草一般被他紧紧攥在手里。这当然无关乎迷信，是一个倔强的老人不屈服于命运，在与之进行无声地抗争，读来唏嘘又心疼。文字不多，父亲的形象却生动而鲜明，令人印象深刻。惟愿老人的坚持能达成所愿，那是命运之神的眷顾。
黄开兵：老友马金山，写诗精益求精。写身边的人，饱含深情。亲情题材，是他深耕的一个主题。写父亲、写母亲、写妻子、写女儿……都写出过佳作。实属实力诗人！
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读马金山的诗《父亲》的十一条：
1、除了活好，作为诗人，还应该活成一首诗；
2、把诗化作史，既是诗的命运，还是诗人的命；
3、马金山，诗人、诗评者、摄影者。1981年6月26日生于河南南阳。1998年曾当过兵。出版诗集《吸引》、《此一歌》（中韩双语版）、《答谢词》、《礼物》。现居深圳；
4、而对于诗的态度，我坚持自己一贯的观点，能用十一行解决的，坚决不用十二行，也就是说，简约是我写作的永恒主题；
5、关于本诗，写下的第一句，并不是诗里的第一行，而是第三行的“被电击到”，至于其他，我只是把真实的东西写出来而已；
6、由时间到受到电击，再由掌纹的隐去到检查出心脏病，并由此引申出算卦先生说出的人生，一连串的点滴，串成了波澜不惊的一生；
7、而诗中的事物，则是我对父亲大半辈子，甚至于是一生的再现，每每想来，仍然让人心存敬畏，是对生命的，更是对生活本身的；
8、生命是一个过程，而这中间的东西，才使它的价值更加丰富多彩，这就是一切人世的本相，是还原，还是本源；
9、标题，是我最后的一行诗，因为对标题我一直保持着三心二意的态度，不是自己拿不准，而是于诗而言，精准才是唯一；
10、本诗给予诗人的启示：“生活本身即饱含着命运与智慧”；
11、生活之诗，生命之诗，命运之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：belief, body, 马金山, faith, family, fate, father, hands, life, lightning, Ma Jinshan, NPC, people, poetry, predictions, 新世纪詩典
发表在 1950s, 1954, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 17, 2021
Nan Ren
EISENTEILE
Ein Magnet
zieht ganz viel Eisen an,
ein fester
Zusammenhalt.
Er befiehlt den Eisenteilen,
sie sollen sich sputen
und zu Messern werden,
zu Schwertern,
zu Schusswaffen
und in den Krieg ziehen!
Die Eisenteile
haben alles verstanden,
aber keines
von ihnen
kann sich
bewegen.
2021-03-09
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：新寓言诗。总感觉，从诗理上说，南人能够吸引大众读者，但是在一个不讲正常诗理，靠诗或诗人出事故才可吸引大众眼球的时代，甭指望，即便带有大众性的诗人也只须做好自己写好诗。
况禹点评《新诗典》南人《铁们》:此诗难得。寓言——成人童话——童话，本诗兼有这三重属性，而且无论是从宏观还是到微观，越品越是那么回事儿。
黎雪梅读《新世纪诗典》之南人《铁们》：一首带有讽喻色彩的寓言诗。一块带有强大磁性的吸铁石，能吸引很多很多铁，并让它们看起来是那么“紧密/团结”，可当吸铁石命令它们做成各种武器“赶紧去战斗”的时候，才发现它们却已“全都/动弹/不得”……这时候吸铁石强大的吸引力反而成了铁们施展拳脚的桎梏，真是“成也萧何败也萧何”，这便是充满矛盾的世界里残酷的现实，直达事物的本质。建构的同时又加以解构，先扬后抑的手法，令一首看似极简的诗歌产生了无穷的张力，质感丰盈又耐人寻味。
标签：cohesion, iron, magnet, movement, Nan Ren, NPC, order, orders, people, solidarity, war, weapons, 南人, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, March 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 16, 2021
Xu Jiang
ODD JOBS: WHEN I WAS 24
I saw a small monkey
escape from its cage
on Monkey Mountain
by climbing big trees.
He walked for a while
on the perimeter wall,
looking back to the cage.
He saw no other monkeys following,
so he returned
the same way.
Translated by MW, 9/15/21
伊沙推荐语：猴子是最接近人的低等动物，猴子的动物性最接近于人性，所以本诗貌似是在写动物性，实则是在深刻地揭露人性，当获9月下半月亚军。
新世纪诗典11，NPC9月17日，3819首，1205人。第33个徐江（天津）日
庞琼珍读《新世纪诗典》徐江《杂事诗•24岁时的记忆》：一首让人读完沉思的妙绝的杰作，经过30年的岁月沉淀写出。绝大多数生物包括人和猴子的特性都是群居和从众，这也是现实和环境的残酷所逼。那只可爱的猴子有了一个难得的契机，溜出了笼子，获得了向往的珍贵的自由。可是，它势单力孤啊，落单的恐惧和笼外生存的未知，让它又顺原路回到笼子。这首诗以极朴素的语汇所披露的残酷性，让人深思。这正是诗歌的迷人之处，可以写成万字长篇科学论文，但诗的开放性却让读者自己去完成，千人千读千解千得。
黎雪梅读《新世纪诗典》之徐江《杂事诗.二十四岁时的记忆》：一只机灵的小猴，好不容易逃脱了人类的笼子，可还没等我们替它”久在樊笼里，复得返自然。”的举动喝彩呢，结果不知它是因为受不了独自在外的寂寞无聊，还是习惯了在笼子里衣来伸手饭来张口的好日子，竟然“就又顺着原路/回去了”，简直让人大跌眼镜。不光是这只猴子，在我们的周围又有多少人在关键时刻也做出了如这猴一样的选择，猴性即人性，在这些动物的身上我们能更多地看到人类自身的影子，那隐藏在诗歌语言背后的强大的诗意，只有通过读者的阅读自己去体悟，正是“此中有真意，欲辨已忘言”。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读徐江的诗《杂事诗·24岁时的记忆》的十一条：
1、诗人的信仰就是诗，而诗就是诗人的一切；
2、简约是古代诗歌的魅力，甚至是艺术，而在现代诗歌之中，则更是瑰宝；
3、徐江，1967年出生。1991年创办《葵》。曾五获新世纪诗典李白诗歌奖。著有《黄昏前说起天才》《徐江的诗》《花火》《杂事诗》《四季杂事》《雾中杂事》《杂事与花火》《我斜视》《哀歌·金别针》（与侯马合著）《现代诗物语》《这就是诗》《启蒙年代的秋千》等二十多种；
4、徐江是一位资深的写作者，且是一位对文学有着深厚的个人特点和严谨态度的人，而正是这些，才构成了一位当代重要而又受人尊重的诗人、诗评家；
5、徐江的诗，在平实的语言深处，饱含着丰富的生活和思想观念，不仅如此，还在事物的现场，凸显生命的轮廓和人性的光辉；
6、回到本诗，由笼子里的猴子溜出笼外的一系列场景，在一个往返的回转里，道出了暗含其中的深意，并由此揭露出人性的本貌，读来让人回味悠长；
7、诗中的内容，是以记忆中的画面，进行了在场性的还原和呈现，并由此带来了巨大的视觉效应和内心激荡；
8、尤其是结尾部分，鲜活的场景，既是神来之笔，还是现实的残酷与升华，充斥着五味杂陈的气息；
9、除此之外，此诗还揭透出幽默和诙谐的哲学思考，即真正的自由到底是怎样的，在简洁而朴素的语言里，生动地再现了这个问题；
10、本诗给予诗人的启示：“让文字自己说话，自己去生发想象，比直白的表达更加深刻”；
11、人性之诗，哲学之诗，批判之诗。
黄平子读徐江《杂事诗·24岁的记忆》
——《新世纪诗典》3819
杂事诗·24岁时的记忆
徐江
我曾经看到过一只小猴
从猴山的笼子
顺着几颗大树
溜到了笼外
在不远的围墙边儿
走了一会儿
它回头看着笼子的方向
没有其他猴跟过来
就又顺着原路
回去了
黄平子读诗：这首诗的题目告诉读者，这是一首回忆之诗。徐江生于1967年，24岁就是1991年。“我曾经看到过一只小猴/从猴山的笼子/顺着几颗大树/溜到了笼外”，这是写小猴子出逃。从“顺”、“溜”等字看，小猴子的这次出逃好像是无意的行为。“在不远的围墙边儿/走了一会儿”，这是笼外。笼外的世界好像也没有什么特别。“它回头看着笼子的方向/没有其他猴跟过来/就又顺着原路/回去了”，笼外如果有什么特别的话，就是没有猴子。没有同伴的世界多寂寞啊，这才是最主要的！笼子算什么！
2021年9月16日20点30分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：age, animals, cage, courage, family, friends, memory, monkeys, NPC, people, poetry, prison, society, story, trees, wall, Xu Jiang, 徐江, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 徐江, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 15, 2021
Shen Haobo
VERSTORBENE ANGEHÖRIGE
in einer nacht letztes jahr im august
ruft sie mich auf einmal an.
sie heult und klagt am telefon,
ihr älterer bruder war gestorben.
am nächsten tag flieg ich nach kunming,
ich halte totenwache mit ihr,
nehme an der verabschiedung teil,
stehe an ihrer seite.
vielleicht wenn wir zusammen
einen letzten abschied erfahren,
vielleicht wird unsere beziehung
dadurch ein bisschen wärmer?
ich hab natürlich zuviel erhofft,
es war einfach nicht möglich.
die leute glauben oft,
die toten hätten geheime kräfte,
sie könnten lebende menschen beschützen.
wenn es so wäre,
ihr bruder hätte es sicher gern,
wären wir noch beisammen.
aber die verstorbenen
haben gar keine solchen kräfte,
sie sind hilfloser als sie je waren.
2021-08-22
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：四位硕果仅存的满额诗人中的两位率先继续保持满额，用实力宣示：我们不但有量，还有质，包揽九月下半月冠亚军。今天推荐冠军沈浩波，感谢众选家承让，将沈近期整理诗作中最好的一首留给了《新诗典》，事实是：我们先选时也与众选家不一致。本诗动了真气、元气，投入成本高昂，欲发死者之功以挽留生者而不如愿，哀莫大焉！实为抒情大作，当夺冠军。
况禹点评《新诗典》沈浩波《死去的亲人》:本诗撼人。它表现出了生活凌驾于生、死之上的强力，并有着某种对东方神秘主义的祛魅——后者并不让人舒服，但惟其如此，更反映出了生活的残酷性。是作者非有超强的控制力，才能驾驭好的诗。
黎雪梅读《新世纪诗典》之沈浩波《死去的亲人》：只要两个恋人当中有一个人放弃了坚持，一段感情基本上就等于宣告结束。而另一个不愿放弃的人仍会抱有各种幻想，甚至于寄希望于死去的人能有所保佑，而残酷的现实是“落花有意，流水无情”，至此才会幡然醒悟：“”他们比活着时/更无能为力”。本诗六个小节，环环相扣层层递进，聚焦当下人们的情感生活，还有对生死的思辨，对社会伦理的认知；情动于衷却又没有任其如江水泛滥，写得极为克制隐忍。虽是个人性的情感经验，但感性与智性的完美结合，反而极易唤起读者的共鸣。“死者长已矣”，活着的人懂得放下，并继续努力地活着才是王道。
标签：brother, death, family, funeral, life, love, memory, NPC, power, protection, relationship, Shen Haobo, soul, time, 新世纪詩典, 新世纪诗典, 沈浩波
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9月 14, 2021
Sun Lizhu
EMPATHIE
Heuer regnet es viel,
die Dachrinne im zweiten Stock ist verstopft，
ein großer nasser Fleck auf der Mauer.
Der Mann regt sich auf,
Er findet keinen für die Reparatur,
niemand kommt für diese Lappalie.
Die Frau sagt, mach es doch selbst!
Der Mann sagt, der Giebel ist hoch und eng,
ich kann dort nicht stehen.
Die Frau sagt, ich geh schon! Ich bin dünn.
Auf dem Dach sind ein paar Ziegel kaputt, die gehören ersetzt.
Der Mann sagt, da mach ich noch gute Ziegel kaputt.
Die Frau sagt, ich geh! Ich bin dünn und leicht.
Ein Freund lädt zur Hochzeit, man trifft sich davor für Geschenke.
Der Mann hält die Einladung und sagt,
ich geh! Du bist dünn, du isst ja so wenig!
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐语：虽说口语化不等于口语诗，可口语诗也不能忘记了口语的魅力，本诗很好地体现了口语的魅力。还有就是：喊三万句女权口号，不如来上这么一首好诗。
新世纪诗典11，NPC9月15日，3817首，1205人。孙丽珠（河北）日
《新诗典》小档案：孙丽珠，河北威县人，威县教师进修学校教师，河北省诗词协会会员。诗作发表于《清风》《新诗大观》《山东诗歌》《齐鲁文学》《当代诗歌地理》《浩然诗刊》《暮雪诗刊》《文学高地》《朝阳区诗词研究会》等纸刊和网络平台，偶有获奖。2021年9月加入傲夫诗社。
黎雪梅读《新世纪诗典》之孙丽珠《体谅》：对照诗的内容，再来看题目取为《体谅》，颇耐人寻味。这一对男女之间确实够“体谅”的：家里该干活的时候，男人各种理由找借口，而“女人说我去吧 我瘦”，于是男人成功甩锅；而到了吃喜酒这样的好事，男人一句“我去 你瘦 吃那么少”，将女人一把推开。女人对男人的“真体谅”，与男人对女人的“假体谅”形成鲜明的对比，使反讽的意味更加浓厚，人物的形象也更为突出。“雨水大”致使房檐出了问题，同时也通过这雨水观照出了人心。读者对诗中的“男人”有多鄙夷与不屑，就对“女人”有多怜悯与心疼。
标签：body, broad, fat, gender, light, marriage, men, NPC, people, repair, roof, sex, slender, small, society, Sun Lizhu, tall, women, work, 孙丽珠, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 13, 2021
Mu Yunping
ALTE GEMÜSEFRAU
Im Frostwind hat sie sich eingewickelt
wie ein Kohlkopf,
so hockt sie am U-Bahnaufgang.
In der Hand ein Bund Shanghai Pak Choi.
Sie schreit wie ein Dämon:
“Die letzte Handvoll zum halben Preis!”
Jedesmal, wenn sie einen verkauft hat,
greift sie sich ungerührt
den nächsten aus dem Schlangenledersack.
Die U-Bahnstation sperrt bald zu,
mit Händen und Füßen bewegt sie Gemüse.
Der Sack wird zu tief, ihr Arm wird zu kurz,
zum Schluss verschwindet sie halb in dem Sack,
so wie ein Tier in der afrikanischen Steppe
einem anderen reinkriecht, um es zu erlegen.
Übersetzt von MW im September 2021
新诗典11，NPC9月14日，3816首，1204人。暮云平（上海）日
《新诗典》小档案：暮云平，安徽绩溪人，70后，现寓居上海，职业策划人，业余写诗。在《星星诗刊》、《诗歌月刊》、《诗神》、《散文诗》等发表作品若干。著有个人诗集《沉默与复述》等。个人公众号：暮云客栈。诗观：冰冷的时代需要一块诗歌的烙铁，给虚情假意和麻木不仁上刑。
伊沙推荐:本诗还是存在一点问题：＂她又厚颜无耻地＂如何如何叫人不舒服，我猜作者是从抒情诗转过来的，还没有转彻底，抒情诗习惯于主观强侵入（大写的＂我＂云云），口语诗以客观主义为根基。瑕不掩瑜，从整体上说，还是一首好诗。
马金山｜读暮云平的诗《卖菜的老妇》的十一条：
1、活得跟诗里的事物一样，带着理想活下去；
2、本真的就是艺术性的，而艺术性最大的力量也就是本真的；
3、暮云平，安徽绩溪人，70后，职业策划人，业余写诗。著有诗集《沉默与复述》等。现寓居上海；
4、本诗以地铁站出入口老人摆摊卖菜的画面，以及过程中的一系列熟悉的手法为线索，呈现出一个鲜活而生动的平民形象，映射出现实生活状态；
5、诗一开头，先交待出季节，而后是明确的位置，和清亮的叫卖声，在深入而细腻的描绘之处，凸显出一位鲜明的人物形象；
6、紧接着，是从蛇皮袋里掏菜的过程，往返如是，而每一次都是以全新的方式，真可谓通透而又细致入微；
7、诗中描写，层层叠叠，动词用得深浅有致，情景交融，妙不可言，这也正是口语诗最精妙之处；
8、诗的结尾，由一个令人作呕的比喻句，构成了令人不耻的生活场景，并由此勾勒出人性的丑恶面目和人物形象；
9、还有一点值得口语诗人的警觉，因为口语诗是“裸露艺术”，所以任何一词一句的狠话都会让事物的本质坦露无疑；
10、本诗给予诗人的启示：“把现场，拿高清相机拍下来，就是诗，而诗人要做的，就是呈现”；
11、生活之诗，生存之诗，现实之诗。
标签：Africa, animals, asia, calling, city, commerce, food, hunt, life, methods, people, selling, subway, survive, trade, vegetables
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 12, 2021
20
9/11 is like 1989.
People will remember.
20, 30, a hundred years after.
One such year is more than enough
in a lifetime, if you were there
among the carnage
or when the wall came down,
or was opened, at first.
I was on a beach in 1989,
in the winter.
Weeks on a beach,
and Romania burned,
after Czechoslovakia didn’t,
and so on and so on.
A beach in Thailand, sunset beach.
Sunrise is on the other side
of the peninsula.
There is a mountain in between,
and there was one water buffalo left,
as far as I remember.
Krabi, Krabi! crie the boatsmen,
we didn’t go back to Krabi, the nearest town,
for quite a while.
Newspapers were from days ago, a week ago.
It was a marvelous year.
In 1989, I was in Taiwan, and in between, in the US and in Thailand.
In 2001, I was in Beijing.
Jackie worked in the Austrian embassy.
I was teaching and translating.
We saw it on TV, not right away,
as far as I remember.
We talked to friends and relatives
on the phone.
It was two years after 1999,
when Belgrade was bombarded.
They bombed the Chinese embassy,
it’s still not clear why.
I was in China then too,
in Chongqing.
I cried when I saw the towns over there on TV,
it looked too much like home.
They did to Belgrade what the Serbian side
had done to Sarajewo, and other cities,
and there was the massacre of Srebrenica
and so on and so on.
Yugoslavia is the place in Europa
that had no walls coming down in 1989,
rather some going up, more and more.
In 2012 we did a magazine issue here in Vienna,
Headfirst through the Great Wall of China,
or something like that.
It was crazy.
We had Yan Jun for reciting poetry and drama,
and we had Hui Ye, a very versatile local artist, mostly based in Austria.
Yan Jun is a famous poet and experimental musician from Lanzhou,
lives mostly in Beijing, very much on the fringe.
So we were doing a small local magazine,
but we were so excited, we told all the world!
I did, mostly. It was really great.
We had Yugoslavia, mainland China, Taiwan
and a Turkish German author wrote
the Great Wall was a sleeping dragon
that woke up once in a few centuries
and people came to grief.
And the magazine editor wanted to kill that,
thought it was disrespectful.
I don’t think he knew anyone from China.
How is this about 9/11?
9/11 was like 1989, in a way.
Everyone knows what happened in 1989,
or everyone doesn’t,
depends where you are.
There are still thousands of people
who died in New York on that day,
but there are no remnants.
They are still searching for traces.
MW September 2021
标签：9/11, america, art, asia, beijing, Belgrade, czech republic, 美国 America, death, Democracy Wall, East Asia, editing, Europe, 颜峻, friends, great wall, grief, history, Hui Ye, life, literature, magazine, memory, music, New York, news, people, poetry, reading, reciting, Sarajewo, slovakia, Southeast Asia, thailand, the Great Wall, Vienna, wall, walls, world, writing, Yan Jun, yugoslavia, 慧叶
发表在 1970s, 1980s, 1989, 1990, 1990s, 2000s, 2001, 2010s, 2012, 2020, 2021, 20th century, 21st century, April 2012, February 2012, June 2012, March 2012, May 2012, Middle Ages, poetry, Qin Dynasty, Translations, Warring States | Leave a Comment »
9月 11, 2021
Miao Xiaomi
SAN PANG
San Pang war ein Schafhirt.
San heisst drei, das dritte Kind.
Pang heisst dick, er war sehr dick.
Er schlief beim Stall und trieb die Schafe aus für seinen Bruder.
Jeden Tag in der Früh aß er eine Schale Reissuppe und fünf Maisbrötchen.
Zu Mittag auf dem Berg bei den Schafen auch fünf Brötchen mit Quellwasser.
Am Abend bekam er von der Schwägerin nur Reissuppe, wenn er nicht zu müde war.
Aber San Pang war dick.
Ich hab gehört, er hat auf dem Berg die Milch von Mutterschafen getrunken.
Übersetzt von MW im September 2021
Miao Xiaomi, eigentl. Li Xiaoyan, geb. 1976 in der Provinz Shanxi. Schreibt erst seit kurzem Gedichte in Alltagssprache, publiziert in Zeitschriften. 《新诗典》小档案：喵小咪，山西人，本名李小艳，1976年生，2021年开始接触口语诗。有诗作发表在报刊杂志及《诗快报》、《大山选诗》、《诗快递》《当代文艺》等网络媒体。
伊沙推荐语：写得好，有天趣。我听另一位《新诗典》诗人曲有源老先生讲过的故事：监狱里的犯人因为狱友老把吃不了的窝头分给他，结果吃成了一个大胖子，所以说，要想胖，不在饭的质而在量，诗中三胖胖在一天十个窝头，与鲜羊奶无关。
况禹点评《新诗典》喵小咪《三胖》:像谣曲，却又不是谣曲。这就对了。有了第二节谣传的成分，它就进入了文学和现代。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之喵小咪《三胖》：真是有趣又好玩的诗。猛一看见诗题，自然而然会联想到邻居家的那个“金三胖”，当然彼三胖非此三胖。本事中的这个三胖到底为什么这么胖？到底是一天十个窝窝头喂出来的，还是如别人所说：“三胖在山上抱住母羊的奶吃奶”吃出来的？这也是个有意思的问题。当然我更愿意相信前者，食量那么大，即便不偷吃羊奶也能轻松长成个胖子。读这样的诗，你千万不要强行去追寻什么意义，只要觉得好玩，并哈哈一笑，这诗就写到位了。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：似乎，每个村庄，都有这么一个人。苛刻的兄长，小气的嫂子。但这么一个“戆居”，却活得肥肥胖胖的，应了一句没心没肺，饮水都肥！
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：animals, body, bread, corn, country, countryside, family, fat, food, memory, Miao Xiaomi, milk, NPC, people, rice, sheep, work, 喵小咪, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1976, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 10, 2021
Tu Ya
BAMM!
Ich such einen Hintergrund für ein paar Blumen
und hör ein Klopfen, bamm bamm bamm –
von einem Schachtisch, Chinesisches Schach.
Oh, ein kleines Kind!
Ein dickes Händchen
schlägt fest auf das eiskalte Metall.
Die Tante bei ihm sagt, er ist erst eins,
er klopft bis zur Grenze der Han,
wenn er ein bisschen größer ist,
kommt er bis zum Fluss Chu.
2021-04-21
Übersetzt von MW im September 21
伊沙推荐语：中国教师节到了，作为《新诗典》诗人群第一大职业一一教师的节日，我们得有所表示。有请教育工作者、天津女诗人图雅老师出场！至于诗之妙，您品吧。
新世纪诗典11，NPC9月10日（中国教师节），3812首，1200人。第27个图雅（天津）日
《新诗典》小档案：图雅，生于1964年，居天津。诗人。绘画、摄影、音乐爱好者。国际跨界诗人沙龙创立者。新世纪诗典第四届评论奖获得者，第十届文化奖获得者。 获得过2017年亚洲诗人奖；《新世纪诗典》（2011—2021）新世纪中文诗歌百大诗星、十大60后诗人、中国十大女诗人等荣誉；“2020中国天津摄影周”优秀奖。 现为新世纪诗典活动策划，主持过四场百人大型云诗会。
黄开兵：好诗人，都善于从生活场景中抓取诗意，而且裁剪得体。此诗之妙，在于“道具”，很生活、很中国！
马金山｜读图雅的诗《拍》的十一条：
1、当代的写作，新鲜感，也是诗的命；
2、对于冗长的东西，我抱以反感的态度，那怕是长长的东西，我也会把它们切成一片一片的出现在人们的面前；
3、图雅，生于1964年，居天津。诗人。绘画、摄影、音乐爱好者。国际跨界诗人沙龙创立者。新世纪诗典第四届评论奖获得者，第十届文化奖获得者等；
4、几年前，因工作在东戴河，距离天津不是很远，加之对诗歌的热爱，以及一群志同道合的朋友，并在此期间，多次见到这位真心爱诗且勇于为诗奉献自己光与热的知心姐姐； 5、图雅的诗，独具女性的个体魅力，在身体性与精神层面的双重作用下，构建出鲜活的生命力，且颇显诗意的先锋性和思想的艺术气息；
6、回到本诗，从生活的场景里汲取诗意，由画面和事物中的情节与人物融合于一体，在生动形象中自然地展现了出来，值得思考与玩味；
7、一道亮丽的风景，就是活生生的美，而这些在诗人的角度与视角，则生发出灵巧而精彩的画面，细腻入微；
8、诗的结尾，不仅在文字上充满活力，还在文化的底蕴方面凸显魅力，惊奇而奇趣；
9、诗的标题，一个《拍》字，把诗里的每一个字都带活了，不仅如此，还将一切刻骨铭心的东西推向了极致；
10、本诗给予诗人的启示：“写出事物中式微的部分，除了技艺，更是感触”；
11、画面之诗，风景之诗，灵动之诗。 李勋阳：大人看着小孩拔节似的成长，就会有一种不由自主地欣喜感，诗里的阿姨用了棋盘的标尺在欣喜地看着小孩变化，同时也能知道阿姨经常带这小孩在这儿玩，这些已经成了小孩无意识的玩具。
黄平子读图雅《拍》 ——《新世纪诗典》3812
拍
图雅
正在给一丛花儿选景
忽然啪啪啪几声
从不远处的象棋桌上传来 哦，一个小娃娃
胖乎乎的手掌
使劲地拍在冰凉的铁面棋桌上
旁边的阿姨说他才一岁
只能摸到汉界
再长大一点就拍到
楚河了
2021.4.21
黄平子读诗：诗的题目叫做《拍》。本诗一共写了三个“拍”。第一个“拍”，是“我”在拍照片：“正在给一丛花儿选景”。这个“拍”正在准备阶段，被第二个“拍”打断了。第二个“拍”，是“一个小娃娃”在“拍”棋桌：“忽然啪啪啪几声/从不远处的象棋桌上传来/哦，一个小娃娃/胖乎乎的手掌/使劲地拍在冰凉的铁面棋桌上”，“突然”写事件的突兀。“啪啪啪”是声音描写。“小娃娃”写孩子的年龄。“胖乎乎”写孩子的可爱。“使劲”和“小娃娃”形成鲜明对比。“铁面棋桌”写棋桌的结实。棋桌而用铁面，说明这是永久性棋桌。永久性棋桌意味着这里有固定的象棋铁粉。棋桌“冰凉”有两种可能：一是天气冷，二是棋桌在阴凉处。第三个“拍”出自带孩子的阿姨之口：“旁边的阿姨说他才一岁/只能摸到汉界/再长大一点就拍到/楚河了”，阿姨的话里，有满满的自豪。孩子健康活泼，长得很快。一个带孩子的阿姨也知道楚河汉界，说明象棋的普及程度广。不过阿姨可能不知道，楚河就是汉界，汉界就是楚河。
2021年9月9日21点06分
黎雪梅读《新世纪诗典》之图雅《拍》：一首妙趣横生的小诗，在常人看似平淡无奇的生活场景，落到正在选景的诗人眼里，于是花朵一般调皮又天真的孩子，对孩子满是宠溺和疼爱的“阿姨”，都成了眼前最美的风景，诗人便成了美的发现者和记录者；由拍汉界到拍楚河，一个“拍”字，寄予了长辈对孩童成长的殷殷期盼。本诗切入的角度、诗语的灵动以及诗思的精妙，都值得细读与品味。 张小云读图雅《拍》： 拉远距离来看图雅的“拍” 她“拍”到的是一个人的成长史 而小娃娃今天他“拍”着汉界 是向着楚河的 那位阿姨所说的“目标” 算不算是个引导？ 不管小娃娃怎么个长大 这朵“花儿”从本来的“被”取景 将渐渐成为主角了 尤其是在那位阿姨的心里 而在这首诗里 牢牢控制着快门的 是诗人
2021.9.9
川江十六：图雅老师是我走进诗歌圈子的导师。她的诗经常都是寥寥数句，但诗意却有丰富的人文情感和世间乐趣。比如这首“拍”，是生活中司空见惯的场景，但她用心抓住了，并用诗的语言抒发出了妙不可言的乐趣[微笑]
况禹点评《新诗典》图雅《拍》:幼儿的一举一动都易带感，不止是由于稚嫩，更因为勾连着生命的成长。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：age, chess, child, Chinese chess, courtyard, flowers, hand, iron, NPC, poetry, sound, table, Tu Ya, 图雅, 新世纪詩典
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9月 8, 2021
Ya Li
KOSENAME
mein schwiegervater ist fast 80.
benachrichtigung kritischer zustand,
vormund über seine schwere krankheit,
dann normales krankenzimmer,
wir habens geschafft,
heute kommt er
nach hause.
er liegt im schlafzimmer im bett.
manchmal mit offenen augen, manchmal döst er.
meine schwiegermutter sitzt neben ihm,
ruft ihn Jiang Sancai,
Jiang Sancai,
ich bin deine Alte…
ich hör sie von draußen, ganz erstaunt
es ist das erste mal
dass ich hör wie ihn jemand so nennt
es klingt fast wie in der peking-oper,
die junge frau mit dem jungen mann
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙点评《爱称》：生活的况味、语言的滋味，永远是口语诗的最大优势，也是口语诗的最大贡献。
况禹点评《新诗典》亚黎《爱称》:老龄化的时代无可避免地到来，但它的感觉不是单一的，自有其丰富。
黎雪梅读《新世纪诗典》之亚黎《爱称》：一声声地呼唤，饱含深情和期盼，只为唤醒昏睡的老伴，即使是喊全名，在情感上也丝毫不输现在人们常用的“亲爱的”、“宝贝”“心肝儿”之类的爱称，在他人听来也一样甜蜜而动人。不同时代的人示爱的方式亦有所不同，唯一不变的是真情的流露。本诗写出了老年人真实的情感生活，语言质朴无华却又深挚感人。
黄开兵：夫妻之间，直呼其名，一般有两种情况：一是特别生气时，大声地呵斥；一是关切地轻呼。此诗所写，当是第二种情形。
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马金山｜读亚黎的诗《爱称》的十一条：
1、一首诗，就是一段史事，一段印记；
2、于诗而言，内心深处的响动，在于事物的本身呈现；
3、亚黎，祖籍辽宁，1976年生于黑龙江，长于天津。诗歌、散文、文史、哲理小文、摄影等作品散见于各报刊；
4、亚黎的诗，颇有女性的细腻与敏感，汲取现实生活的场景与细节，在平淡的事物里，激发出无限的活力与诗意；
5、回到本诗，有事件，有情节，有画面，有真情，有细节，在层层深入的逻辑内，生发出无尽的况味与意味；
6、在特定的场景下，一个细腻而富有色彩的场景，掺杂进充满生活的氛围与生命的奇妙感觉，构成了意味深长的口语绽放；
7、平实的语言里，一声声的呼唤，以病床前的画面，将老年人的情感生活展现无疑，真挚而饱含深情；
8、尤其是最后一节，形象而生动的比喻，平添了不少诗的味道与气息，浓郁而又散发着生活最本真的样子；
9、一首一波三折的剧情，一首波澜起伏的旋律，一首情深绵绵的故事，一首滋味幽远的好诗；
10、本诗给予诗人的启示：“写出一个细节容易，写出一连串的细节，且不觉得繁琐难”；
11、生活之诗，爱情之诗，朴实之诗。
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黄平子读亚黎《爱称》
——《新世纪诗典》3810
爱称
亚黎
年近八旬的公公
从下病危通知书
到重症监护
再到普通病房
一路闯关
今天出院
回来了
躺在卧室床上
时而睁眼时而昏睡
婆婆在一旁呼唤
姜三才
姜三才
我是你老伴儿……
我在外屋惊奇的听着
这是我第一次听
婆婆这么称呼公公
那语腔语调像京剧里
娘子称呼相公
黄平子读诗：“年近八旬的公公”，人物，年龄，身份。“从下病危通知书/到重症监护/再到普通病房/一路闯关/今天出院/回来了”，概括写“公公”的患病和“闯关”过程。“躺在卧室床上/时而睁眼时而昏睡”，“公公”人虽然出院了，身体状况却不尽如人意。两个“时而”，写“公公”身体状况之差。“婆婆在一旁呼唤/姜三才/姜三才/我是你老伴儿……”重症病人最怕出现意识障碍。呼唤可以让患者保持清醒。诗的题目叫《爱称》。婆婆的嘴里，却只是简简单单的一个名字：“姜三才”。这个“爱称”当然不符合年轻人的标准，但是老一辈人能够说出这三个字，已经非常了不起了。“我在外屋惊奇的听着/这是我第一次听/婆婆这么称呼公公”，称呼自己男人的名字，现在看来再普通不过了。但是先前不。在我老家，我奶奶辈的人，有很多一辈子没叫过他男人的名字，称呼的时候，都是“孩子他爸”。我父亲辈的也不少。“我”的惊奇，源于代沟。“那语腔语调像京剧里/娘子称呼相公”，京剧是京剧，生活是生活。“娘子”、“相公”，这些戏剧里的情话，现实生活中是听不到的。
2021年9月8日11点46分
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标签：age, disease, family, grandparents, hospital, language, NPC, opera, people, sound, sounds, speech, tone, tradition, tune, Ya Li, 新世纪詩典, 亚黎
发表在 1970s, 1976, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2020, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 7, 2021
Zhou Fangru
MEERWIND IST SALZIG
Ich komm zurück vom Meer,
der behinderte Sänger
singt auf dem Damm,
Brennende Liebe, ich mag das Lied.
Er hat lauter Tränen im Gesicht.
Wieviele Geschichten hat er hinter sich?
Ich bleib stehen und warte, bis er fertig ist.
Ich hab auch lauter Tränen in meinem Gesicht.
Wie viele Geschichten hab ich hinter mir?
Ich schau auf den Boden, scan seinen Barcode,
und geb ihm fünfzig Yuan.
Ich zahl die Rechnung für die Traurigkeit.
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐语：如果只能选一位诗人代表广东，我就选周芳如。表面上看其诗有地方性，实则是基因里带出来的。正如，不久前去世的一位诗坛油嘴子曾在某会现场并不友好地说我的诗：一股羊肉泡馍的味儿！我很自豪！尽管我知道这不友好。这也给天下所有的诗人提供了一个扪诗自问的角度：贵诗能代表贵地否？
况禹点评《新诗典》周芳如《海风很咸》:永恒的情感，写出了当代味儿，而且恰到好处，这后一点太重要了。
黎雪梅读《新世纪诗典》之周芳如《海风很咸》：一首歌确实能唤起很多人的共情，也许是因为歌词，也许是因为配乐或节奏，本诗写出了这种“雅音同赏”的心理，在一定程度上如同命运共同体，有某种说不清道不明的东西在里面，还兼有某种时代感和地域性。此时海风有着淡淡的咸腥味，除此之外还伴着泪水的咸味，以“给他付了五十元/我为悲伤埋单”作结，诗歌虽戛然而止却余韵悠悠：五十元真能为自己的悲伤买单吗？若真能如此，这世上的人个个都会活得开心快乐，而不知悲伤为何物。整首诗虽写的是诗人的个人体悟和感受，却自有一种直抵人心的力量。
黄开兵：在抄写此诗之前，我先把黄凯芹演唱的《焚情》找出来听一遍，当年，我也很喜欢听黄凯芹，在他的歌声中抄写，分了神，抄错了两个字……
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马金山｜读周芳如的诗《海风很咸》的十一条：
1、还原世间万物本身的色彩，是诗歌对现实的注解，还是梦境的另一种献词；
2、所谓诗，事实上它的真正密码，便是文字背后流露出来的情感与感觉，以及其中给人带来的一种两种三种，甚至于更多种的况味；
3、周芳如，生于1979年1月，广东茂名人，诗歌入选《新世纪诗典》等选本。有作品被译成韩语、英语、德语等语种；
4、虽同在广东，但是直到今年六月，才第一次见到周芳如，一位越写越自信的诗人，毫无疑问，这与同行的赞扬和肯定是分不开的，更与自身的努力也是分不开的；
5、周芳如的诗，通过对日常生活的横面，打开生命的本真与密码，语调干净自然，蓄满文字本身所承载的力量，更为可贵的是女性的独特视角，且自带地方文化的弹跳力；
6、本诗在语言方面，仍然保持着作者丰富而细腻的表达方式，而在内容上，则抽离出生活的气息与现实的碰撞，构建出人的共情力，深切而又通透；
7、从大海边的所见所感，引述到自身的情感状态，生长出新鲜的内在枝丫，在层层递进与比较之间，多种值得玩味的东西，瞬间迸发而出；
8、而在诗里行间，加之对作者网络生活的了解，而关于大海的印痕，都镶嵌其间了，构建出了人的生活面貌；
9、尤其是最后的结尾部分，把一切归结于作者自己身上，让诗里的画面，倍感亲切和质感；
10、本诗给予诗人的启示：“好的语言表达，能够让人看到纤维的同时，还能够感受到其中细腻的情感纹理”；
11、共情之诗，生活之诗，故事之诗。
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黄平子读周芳如《海风很咸》
海风很咸
周芳如
从海边往回走
那个残疾男歌手
在海堤上
正唱着我很喜欢的《焚情》
他竟然泪流满面
他到底有多少故事啊
站定听他唱完整首歌
我也泪流满面
我到底又有多少故事啊
低头扫了地下的二维码
给他付了五十元
我为悲伤埋单
2021.5.7
黄平子读诗：“从海边往回走”，这是去了海边。为什么去海边？从后文看，当然是因为有伤心事。“那个残疾男歌手”，这是一个卖唱的歌手。“在海堤上/正唱着我很喜欢的《焚情》”，《焚情》是香港流行男歌手黄凯芹的一首粤语歌曲，由黄凯芹作词、作曲并演唱。收录于专辑《没结果的一些感情》中，发行于1989年01月01日。一首歌，透露了“我”的年龄信息。残疾歌手来海边卖唱，也是一个另类了。“他竟然泪流满面/他到底有多少故事啊”，一个卖唱的残疾男歌手，肯定不容易。他为歌流泪，也为自己流泪。“站定听他唱完整首歌/我也泪流满面/我到底又有多少故事啊”，“我”独自一人来到海边，肯定有事。“我”为歌流泪，为残疾男歌手流泪，也为自己流泪。“低头扫了地下的二维码/给他付了五十元/我为悲伤埋单”，“我”为歌中的悲伤埋单，为残疾男歌手的悲伤埋单，也为自己的悲伤埋单。歌是老歌，收费的方式却是新式的二维码。时代在变，悲伤却是永恒的，爱也是。海风很咸，这是海的咸，也是悲伤的咸。
2021年9月6日20点08分
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标签：art, body, handicapped, injury, life, love, memory, money, music, NPC, people, poetry, sea, singer, singing, song, songs, stories, wind, Zhou Fangru, 周芳如, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1979, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 6, 2021
Da Jiu
VIZEDIREKTOR
Vorher hat er weiße Hemden verlangt.
Jetzt sitzt er links von mir,
er ist der Vizedirektor,
aber er trägt ein graues Hemd.
Nach der Sitzung beim Plaudern frag ich,
warum er Grau trägt.
Er sagt, denk daran,
unser Direktor hat sicher ein weißes Hemd an.
Ich sitz neben ihm
und trag grau,
dann ist er schön weiß.
Übersetzt von MW im September 2021
伊沙推荐：本诗所表现的可谓是官场文化之副职文化，假如没有口语诗，这个题材在诗中完全无法表现，抒情诗之分支讽刺诗吗？那不过是一种表现起来严重变形的打油诗，类似于用哈哈镜照人。我早就说过：是口语诗让现代诗在当代文学中有了发言权。
黄开兵：官场多人精，不是人精也难在官场上混。大九此诗妙绝，可当官场教材。然而，学得不好，可能当场被呵斥：谁让你穿得如此灰溜溜的！
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黎雪梅读《新世纪诗典》之大九《副局长》：哈哈，如同一部微型的“官场现形记”，好一个深谙官场之道的副局长。职场中善于明面上阿谀逢迎的人不在少数，而能暗地里如此工于心计便能起到“绿叶配红花”的讨巧效果的人却为数不多，可谓是达到了炉火纯青之境界。短短几行，有情境也有对话，从细节和场景入手，使人物的典型形象呼之欲出，隐含诗人对此类现象不动声色地讽刺和批判，诗中既有诗人个人性的东西在里面，同时又兼具社会性，因而诗歌的内涵非常丰盈和深刻。
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简评大九《副局长》｜雪也
讽喻诗向来是传统诗歌的一种题材，官场文化也是其中之一。当然，正如伊沙所言，目前的抒情诗和意象诗，是很难做到的。所谓学而优则仕，有人说中国的官场，几乎云集了全国所有高智商和高情商的人才。官场有官场的生态或生存法则。溜须拍马，很常见。如何拍得自然，拍得让受拍者舒服，也是需要一定技巧的。回到这首诗，这位副局长，就是拍马高手，就很有计谋。在大会统一要求穿白衬衣的情况下，还穿灰衬衣，目的就是显示旁边局长白衬衣的白。真是煞费苦心，处心积虑啊。不知那位局长心里是否特别的舒服呢。这首诗，通过一件衬衣，巧妙地反映了官场文化，讽刺了现实。可谓以小见大，亦可见一斑。
马金山｜读大九的诗《副局长》的十一条：
1、一气呵成的诗，不是流于肤浅，就会成就经典；
2、诗内的思想性和艺术性，一个取决于语言本身，另一个取决于内心的激荡；
3、大九，本名郭彦星，1981年生于陕西神木，2006年起定居内蒙古鄂尔多斯。著有诗集《永远的星雨》《灵书》《肉危机》《七色空》等。编著有诗选集《百年新诗精选》《我们的诗篇》《马兰诗集》等。
4、大九的诗，不仅显现出口语化的气息，更有现代性的效果与先锋性的特质，并保持着一个自觉写作者独特的魅力，鲜活而且鲜明；
5、本诗活生生一幅官场现形记，通过一个具体的灰白色彩的着装细节，刻画出隐含其中的文化，而在诗中人物这里，则表现出一种自然而然的状态，平添了些许让人啼笑皆非的意味；
6、诗一开头，即以后口语的表达方式，呈现出开会着装的具体要求与内容，并由此引发诗意的生活，构成了现场的极大反差与质地；
7、诗中由一个情节，一个鲜明的画面，在一问一答之间，凸显现实的生活，以及内部暗含的社会现象与人性的本质；
8、很多时候，把本真的生活，毫无保留的写出来，就会产生强烈的诗意，正如生活即诗，现场即诗；
9、诗的结尾，一个大反转，仿佛一个谜底，更显现出官场中的一个心计，聚点虽小，但所蕴含的文化却巨大无比；
10、本诗给予诗人的启示：“现实即荒诞，荒诞即真实”；
11、荒诞之诗，现实之诗，批判之诗。
黄平子读大九《副局长》
——《新世纪诗典》3808
副局长
大九
会前要求穿白衬衣
坐在我左侧的
某单位副局长
却穿了一件灰衬衣
会后闲聊问他
怎么穿了件灰衬衣
他说你想
我们局长
肯定要穿白衬衣
我坐他旁边
穿灰
显他白
黄平子读诗：“会前要求穿白衬衣”，荒唐，搞笑。“坐在我左侧的/某单位副局长/却穿了一件灰衬衣”，一个另类。副局长带头唱反调。要不要表扬一个？“会后闲聊问他/怎么穿了件灰衬衣”，是“我”问，也是代参会人员问，更是代读者问。“我们局长/肯定要穿白衬衣/我坐他旁边/穿灰/显他白”，果然是另类。不过是另类马屁精。果然要表扬，可以发一张“年度最有创意溜须”奖状！
2021年9月5日20点41分
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标签：chairman, clothes, Da Jiu, director, meeting, NPC, office, people, vice-director, work, 大九, 新世纪詩典
发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 4, 2021
Qu Youyuan
ICH KOMME AUCH INS KREMATORIUM
Vom Kaiser bis zu einfachen Leuten,
von alters her bis heute,
niemand entgeht dem Lauf der Zeit.
Auch wenn ich mich verkrieche
in meine Jahresringe,
am Ende
komm ich auch ins Krematorium.
Übersetzt von MW im September 2021
《新诗典》小档案：曲有源，1943年生，男，汉族，吉林省怀德县人，祖籍山东蓬莱；中国作家协会会员，中国诗歌学会理事。现居家写作，每日笔耕不辍。著有诗集《爱的变奏》、《句号里的爱情》、《曲有源白话诗选》、《曲有源绝句体白话诗集》、《删繁就简》。诗歌《关于入党动机》获全国中青年诗人优秀诗歌奖（1979－1980）；诗集《曲有源白话诗选》获第二届鲁迅文学奖。
伊沙推荐:家有一老，如有一宝，曲老就是我们《新诗典》的宝，40后以上的诗人还能战者，目前只剩他一人，本来，鲁迅奖第二届就撸上的他，不在我给奖的考虑范围之内，不过他老人家这个创作劲头，看来非得来个李白奖成就奖加冕不可了。老年写作就要有老年写作的样儿，就要包含历尽人生大彻大悟的智慧，本诗正是如此。
简评曲有源《岁月不饶人自己也难免火化》｜雪也
诗的题目，其实是两句话，基本是两节诗的最后一句，或者说也概括了两节诗的内容。第一节，从历史的角度来谈岁月。在时间年前，帝王和平民是平等的。岁月没饶过任何人，又有人说，“不信抬头看，苍天饶过谁”。第二节，诗人回到自身，来谈生死。虽然躲进年轮，但最终难免被火化。古人云：二十弱冠、三十而立、四十为惑。五十而知天命，六十花甲，七十古来稀，八十耄耋。由简介可知，作者已七十高龄，由诗也可以看出，诗人已看淡生死，看透生死，以淡泊宁静之心，对待未来，对待时间，对待生死。
黎雪梅读《新世纪诗典》之曲有源《岁月不饶人自己也难免火化》：是啊，“岁月没饶过一个人”。遥想当年多少帝王为求得“长生不老”，费尽心机结果依然未能如愿。正如曹操所言：“神龟虽寿，犹有竟时；腾蛇乘雾，终为土灰”，没有谁能逃脱死亡，这是自然规律。本诗对生死看得极为通透，诗人坦言“而自己躲进年轮/最终/也难免被火化”，惧怕、躲避都不能逃脱死亡，谁会一直长生呢，恐怕只有文学作品里的仙人妖怪罢了。人到老时，身体会变得虚弱，精力也会变得不那么充实。老了其实不可怕，怕的是心态出了问题，保持积极乐观的心态至关重要，既然无法躲避，何不笑对人生？亦是超脱于生死。只不过是死有所归，如是而已。
黄平子读曲有源《岁月不饶人自己也难免火化》
——《新世纪诗典》3807
岁月不饶人自己也难免火化
曲有源
从帝王到平民
从古到今
岁月没饶过一个人
而自己躲进年轮
最终
也难免被火化
黄平子读诗：这是一位78岁老诗人写的诗。“从帝王到平民”，这是从人物身份的角度看。“从古到今”，这是从时间的角度看。“岁月没饶过一个人”，这是点题目的前半句：“岁月不饶人”。“而自己躲进年轮”，这是拟物，把自己比作一棵树。“最终/也难免被火化”，这是点题目的后半句：“自己也难免火化”。先前，火化是树的命运。现在，火化是人的命运。借用伊沙老师的话说：“这是活出来的诗”。
2021年9月4日20点14分
标签：age, cremation, death, history, life, memory, NPC, people, Qu Youyuan, society, time, years, 新世纪詩典, 曲有源
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 4, 2021
Bai Diu
ZIGARETTE SCHNORREN
Am Ostbahnhof in Hangzhou
schnorr ich mir eine
von einem, der gerade raucht.
Er sagt: Sie sind der dritte,
der mich um eine Zigarette fragt.
Es ist mir ein bisschen peinlich,
ich sag, keine Zeit, welche zu kaufen.
Er reicht mir eine schlanke Nanking:
“Macht nichts, jedem geht einmal Tabak aus!
Ist ja nicht wie um Essen betteln.”
Übersetzt von MW im September 2021
《新诗典》小档案：摆丢，1975年生于黔东南苗族侗族自治州从江县。有诗作入选《新世纪诗典》《中国口语诗选》《当代诗经》《2011-2012中国新诗年鉴》《东方诗韵》《2017中国诗歌排行榜》《当代传世诗歌三百首》《给孩子们的诗》《中国先锋诗歌年鉴》（2018、2019）《秦岭》《诗潮》《净锋》《读诗》《中国口语诗年鉴》（2018、2019）《爸爸们的诗》《2019中国年度诗歌》等。被新世纪诗典评为百大诗星、十大70后诗人、常青藤诗人。暂居上海。
伊沙：俄罗斯人，讨烟成性，或许与国民性有关？我是一个从不讨烟的老烟民，只借火不讨烟，或许与个性有关？确如摆丢在本诗中所写：没有人把讨烟等同于讨饭。生活中有很多叫人玩味的东西，用不着给意义下结论，它们属于诗。
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况禹点评《新诗典》摆丢《讨烟》:逼真的场景。烟民们似曾相识。也许不仅仅是跟烟民有关，因为它还让我想起了生活中一些爱张口找作者要书、原本并没有多熟的俗人。也算在无知无觉中潜行的国民性之一种吧。
黎雪梅读《新世纪诗典》之摆丢《讨烟》：多么熟悉的场景和画面，相信大多数人都遇见过。中国的烟民是大方的，只要手中有烟，无论认识与否，都是有求必应，而绝不会把对方讨烟这种行为与讨饭等同，因为他们深知烟瘾犯了的滋味根不好受；非但如此，见到亲朋好友主动散烟更是家常便饭，也算是一种社交礼仪。本诗写出了烟民们的生活常态，颇有代表性，寥寥数行写尽了人物的情态、性格与处境，以及人性里善良、利他的本质，满满都是人情味。
黄开兵：我还是个烟民时，也不好意思向陌生人讨烟。不过，一支烟，真能拉近两个人的距离，至少，能打破沉默，有了话题。特别是人在旅途时……
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马金山｜读摆丢的诗《讨烟》的十一条：
1、画面是诗人心中的影像，是现实世界的剧透，是人性的光辉或丑陋；
2、诗就在生活中，触及了柔软，或者震颤的东西，溅起了些许的浪花，有人发现了，把它写成了诗；
3、摆丢，1975年生于黔东南苗族侗族自治州从江县。有诗作入选《新世纪诗典》等。被新世纪诗典评为百大诗星、十大70后诗人、常青藤诗人。暂居上海；
4、摆丢的诗，不仅具有独特而丰富的特质，还有现实与历史的纵深和滋味，更有民俗文化的传承和延续，且饱含幽默与智性，值得一再品咂；
5、本诗以在车站讨烟的体验，道出一种抽烟群体的世相，并由此凸显出人性与世故，而在生活的现场，更有一种唤起一代人记忆的滋味，承载着时代与历史的印记；
6、细腻而富有质感的情景，对于长期以来的烟瘾者来说，极其熟悉且倍感亲切，尤其是从陌生人那里获得一阵“满足感”，更多了几分精彩；
7、而诗中的对话，既颇具弹性，又充满了生活的气息，字里行间，干净整洁，自然而然；
8、除了诗意本身之外，还有人物的性格特点，在当下社会关系中，凸显人性的光辉与底色；
9、后口语诗是这样，只是呈现了现实场景，关于诗意的部分，由文字自己去说出，也正是这样，一问一答之间，才构成并还原了生活的本来面貌；
10、本诗给予诗人的启示：“世上不乏诗意的瞬间，而缺乏发现并有效呈现的人”；
11、对话之诗，画面之诗，世事之诗。
黄平子读摆丟《讨烟》
——《新世纪诗典》3806
讨烟
摆丢
在杭州东站
我向一个正抽烟的人
讨支烟抽
他说：“你是第三个
问我要烟抽的人”
我有些不好意思
说来不及买了
他递给我一支细南京：
“没关系，都会遇到断烟的时候
这跟讨饭不一样”
黄平子读诗：“在杭州东站”，这是地点。“我向一个正抽烟的人/讨支烟抽”，我不是烟民，永远无法理解烟民对烟的渴望。“他说：‘你是第三个/问我要烟抽的人’”，看来讨烟抽的人还真多啊。“我”用一个“讨”字，“他”却用一个“要”字。为后文伏笔。“我有些不好意思/说来不及买了”，这是讨烟的原因。讨烟可不是什么光荣的事啊。“他递给我一支细南京”，递烟。“没关系，都会遇到断烟的时候/这跟讨饭不一样”，递话。呼应上文“要”字。这就是传说中的烟酒不分家吧。小时见过一个人，没钱买烟，天天到处蹭。别人发烟，一般不会空人。就算空了，他也会开口要。大家都讨厌他。这就跟讨饭差不多了吧？
2021年9月3日21点02分
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标签：asking, Bai Diu, begging, cigarette, conversation, food, Hangzhou, NPC, people, pinch, question, sharing, train station, 摆丢, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Middle Ages, NPC, poetry, September 2021, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
9月 2, 2021
Gao Ge
AFFENKÖNIG
An der Kreuzung an einem Eck
seh ich den Affenkönig,
ein Mensch mit Fell aus dem Fernsehen.
Liu Xiao Ling Tong, “das sechsjährige Kind”,
mit seinem grossen Stab,
er wartet auf die Ampel.
Als es rot wird,
humpelt er auf seinen Stab gestützt,
unbeholfen,
zu einer Reihe von Autos,
klopft immer an die Scheibe
und bittet um Almosen.
Ich bekomm feuchte Augen.
Mein großer Bruder in Buddha
ist hoffentlich genug geprüft
auf seiner Reise in den Westen.
Übersetzt von MW im Sept. 2021
伊沙:用喜剧的方法写悲剧，也许才是正剧。并且这还是正宗的华夏文明中国诗。80后者，名为愤青的乖戾之徒不少，高歌能够得以幸存，从身居穷乡僻壤却爱出国、爱足球，就找到答案了。
《新诗典》小档案：高歌，山东滕州人，生于1980年6月9日。《新世纪诗典》“新世纪中文诗歌百大诗星”、常青藤诗人、十大80后诗人，曾荣获第三届亚洲诗人奖，唐·名人堂成员，葵同仁，泉同仁。说几句心里话：不好意思，我就是那个写前妻，把自己写得声名狼藉的男人。三年来由于“前妻诗”和随感论语《断言》（不是诗），感觉自己继蒋涛之后，也成了女诗人公敌。可我们一点都不厌女，恰恰是被女厌受害者。本来都是去中心化、身在边缘的诗人，抒写的也都是个人的遭际与心灵，奈何一遇宏大叙事，就抱团主流话语圈，去攻击真正独立的思考，写个离婚就是不尊重女性，写个代孕就是宣扬剥削思想，难道先锋得就剩下一堆正确了吗？
黎雪梅读《新世纪诗典》之高歌《大圣归来》：乍一看题目，以为大圣归来必是衣锦还乡，谁料读完才发现这是一首让人悲喜交集的诗，悲的是归来的大师兄“悟空”竟然沦落到“敲着车窗化缘”的境地，让人悲从中来；喜的是这个“悟空”的“照着六小龄童/粘毛妆扮”的模样，着实滑稽可笑，再加上他拿着金箍棒当拐棍，走路“一瘸一拐”的形象，行为举止与大家心目中“孙大圣”相去甚远，更添了几分喜剧色彩。诗的最后对“大师兄”真诚的祝愿，让我们看到了诗人一颗悲天悯人之心，完全不同于那些只是沉浸在关注自我的、“小我”式写作当中的诗人，而是将视线投向了社会，投向了那些需要被关注的，挣扎在温饱线上的底层人民身上，这样的作品也定是读者所喜闻乐见的。
简评高歌《大圣归来》｜雪也
这是诗人在十字路口看到的现象：打扮成孙悟空的乞丐，在红灯亮起的时候，拄着拐棍，走向一辆辆小车，敲着车窗化缘。金箍棒，本是孙悟空的致胜武器，此处却成了拐棍。这样的一身行头，到底能否乞讨更多的钱，不得而知。但这副景象，却打动了作者，“眼眶一热”，并且还有美好的祝福。不知这样的悟空，是男是女，年龄多大，但要知道，我们的低保和养老机制，要加强和进一步完善。这是一首情怀之诗，但写法不同，诚如伊沙所言，是用喜剧的方法写悲剧。诚哉斯言。
马金山｜读高歌的诗《大圣归来》的十一条：
1、在事物之中，力量即一切；
2、在写作过程中，不必追求全方位的写作，只需要有钉子精神，有的放矢，定会有所收获；
3、高歌，山东滕州人，生于1980年6月9日。《新世纪诗典》“新世纪中文诗歌百大诗星”、常青藤诗人、十大80后诗人，曾荣获第三届亚洲诗人奖，唐·名人堂成员，葵同仁，泉同仁；
4、今年六月，绵阳诗会，首次见到高歌，既能够感受到生活带给他的沧桑感，更能够感受到他对诗歌炽热的心，透着真实与赤诚；
5、高歌的诗，语言通俗而结实，在现实的事物中，凸显现场的情节，其中蕴藏着丰富的生活，以及绝妙的先锋意识和后口语的质地，还不乏历史的纵深；
6、诗的前面一节，布满了欢快的节奏与氛围，浓郁而又饱满，且平铺着淡淡的生活意味，具体而又形象；
7、而后面的一节，则话锋一转，让人潸然泪下，与前一部分形成鲜明而强烈的反差；
8、诗中极其平常的一幕，在作者的笔下，散发着迷人的气息，细节强大而且细腻，实现了画面和内心的完美融合；
9、还有一点，就是诗里的动作，让诗意成为了一种骨感，也是一种诗感；
10、本诗给予诗人的启示：“通过另外一种角度或者思维方式，达到更加丰富的诗意，也是一种写作能力”；
11、悲剧之诗，现场之诗，生活之诗。
别名（老健）
新诗典推荐高歌的诗
大圣归来
诗里写有人照着
六小龄童扮的悟空
扛着金箍棒
在路口
敲车窗化缘
为新诗典荐诗
翻译的
远在奥地利诗人
维马丁问
六小龄童
是一个还是六个
六岁的儿童
打扮当孙悟空
一个人去乞讨
高歌回复
中国家喻户晓的
1986版电视剧
西游记中孙悟空的
扮演者叫
六小龄童
维马丁说哦明白
是孙悟空的
别名
黄平子读高歌《大圣归来》
——《新世纪诗典》3805
大圣归来
高歌
十字路口的一角
照着六小龄童
粘毛妆扮的悟空
扛着金箍棒
在等红绿灯
红灯亮起
他拄着
金箍棒的拐棍
一瘸一拐地走向
一辆辆小轿车
敲着车窗化缘
我的眼眶一热
祝大师兄化够
人生西行的盘缠
黄平子读诗：“十字路口的一角”，这是地点。“照着六小龄童/粘毛妆扮的悟空”，这是人物。六小龄童扮演的孙悟空是最深入人心的孙悟空。要扮孙悟空，当然要学他的样。“扛着金箍棒”，这是孙悟空的标配。“在等红绿灯”，电视里的孙悟空可是一个筋斗云十万八千里啊。想不到现实中的大圣被一个红绿灯给挡住了。“红灯亮起/他拄着/金箍棒的拐棍/一瘸一拐地走向/一辆辆小轿车”，红灯停，绿灯行。大圣为什么反其道而行之？金箍棒变成了拐棍，这大圣原来是残疾人啊？孙悟空是猴子，不残疾，走路也是一瘸一拐的。“敲着车窗化缘”，解谜。十字路口很危险，这位大圣也是迫于生计吧。“我的眼眶一热”，这是神态描写。“祝大师兄化够/人生西行的盘缠”，这是心理描写。“大师兄”是孙悟空在《西游记》中的排行。网络上说：“人生如西行，妖精真磨人，大圣归来……被尿淋。”想不到电视里上天入地的角，变成了生活中被迫乞讨的主。
2021年9月2日20点06分
标签：actors, Buddha, buddhism, crossing, 高歌, Gao Ge, history, memory, NPC, people, traffic, 新世纪詩典
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9月 1, 2021
Zuo You
SPALT
hör ich auch nur einen ganz kleinen ton
einen winzigen schlag
auch nur einen moment
hab ich gleich die illusion
die nächste minute
die nächste sekunde
ich kann sofort hören!
das ist das licht des lebens
das aus einer anderen welt
einen feinen spalt heraus bohrt
für
mich
2021-03-17
Übersetzt von MW am 1. September 2021
《新诗典》小档案：
左右，真名，1988年生于陕西山阳。新世纪诗典外联部主任，自任新世纪诗典篮球队、足球队组织后卫。
以写能够入选新世纪诗典的好诗为业，以结识更多优秀的新世纪诗典典人为荣，以为新世纪诗典奉献余热为乐。
伊沙推荐语：莫怪左右又写声音了，上帝面前，人人平等，你也会有自己不曾拥有的东西；缪斯面前，人人平等，你也可以写自己不同于常人的独特体验，至于能否写好，看你自己本事了。本诗是绵阳诗会单场冠军之作，在九月上半月推荐诗中可居亚军。
况禹点评《新诗典》左右《裂缝》:对于生活，每个人都有自己的希望。左右的希望是能听见声音——最基本，也是最质朴的需求。而在这长久的期盼里，他显然听到了更多的东西，包括诗。
新世纪诗典11，NPC9月2日，3804首，1200人。第29个左右（陕西）日
黎雪梅极读《新世纪诗典》之左右《裂缝》：极富个人生命感的一首小诗。让人不由联想起莱昂纳德.科恩的名言：“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。”对于一个失聪已久的人来说，能听到哪怕“一点声音”，也会引起错觉：“我很快能听见了，”这种错觉恰恰显露了诗人内心强烈的渴望，仿佛一道光照亮了诗人的眼睛，打破了自我封闭的外壳，也搭建了一座通往“通往另一个世界”的桥梁，燃起了诗人熊熊燃烧的希望之火。所以这不是一条普通的裂缝，它不是不完美的，更不是缺陷，而是让人看到希望的裂缝，即使凿出来的是个“小地方”，也是诗人无比珍惜的的精神寄托和灵魂家园，在历经坎坷挫折之后，仍能对生活充满爱与信心。
马金山｜读左右的诗《裂缝》的十一条：
1、一个诗人的作品，如果没有自己的体温与呼吸，恐怕就连真正的诗人都不可能是；
2、于诗而言，把一件事物写出极其细微的部分，写出其在常人看来最微不足道的东西，也是一种境界；
3、左右，1988年生于陕西山阳，新世纪诗典外联部主任，曾参加《诗刊》第32届青春诗会，出版作品集《命》《地下铁》等十部，编有诗歌绘本《孩子都是天生的诗人》《城市被按下暂停键》等。现居西安；
4、谈左右的诗之前，首先要先谈一谈左右其人，对诗有着异于常人的敏感与抓取能力，对事有着独特而丰富的思维方式，对人有着个性的真实和热忱；
5、左右的诗，在日常的生活与现实之间，通过对生命的独特体验，纯粹里隐藏着自身的情感，饱满且细腻，并且透着明晃晃的诗意之光；
6、回到本诗，从生命的个体体验出发，由听觉到感觉，再由错觉回到现实，交汇着精神和肉体的关系，通透明亮，而且具体深澈；
7、第一节，在清晰的语境中，是通透的感觉和内心期盼，有一种深刻与迫切。第二节，通过光来诠释声音，而又在另一个面上显现出来；
8、诗中的内心世界与外在环境，构成了精神和身体的紧密相通，还有一种热切期盼的东西在其中映照着现实的残酷与真相；
9、标题《裂缝》，与诗中的听觉感受，形成了鲜明的对比，事关声音的，还是关乎朴素的事物的，透着浑厚的力量；
10、本诗给予诗人的启示：“写自己感受最真实，最深刻，最感动，体悟最深入的部分，也是一门技艺”；
11、身体之诗，生命之诗，体悟之诗。
标签：beat, cleft, feeling, hearing, hope, life, light, move, movement, music, people, poetry, rhythm, rift, rip, sound, sounds, world, Zuo You, 左右, 新世纪詩典
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9月 1, 2021
Zhao Keqiang
EIN BERGWERKCHEF SAGT,
in seinem Bergwerk
gibt es die Frau von einem Bergarbeiter,
die ist arroganter als er selber.
Am Mahjong-Tisch
stellt sie die Steine auf,
“Was? Ich Alte kann mir nicht leisten,
50 Yuan zu setzen?
Mein Mann fährt hinunter, an einem Tag
bringt er 300 Yuan heim.
Wenn er zum Hundsfott nicht zurück kommt
krieg ich in spätestens drei Tagen
600.000 Yuan Entschädigung
auf die Hand!”
2021-05-17
况禹点评《新诗典》赵克强《一个矿老板说》:传神之作!口语诗写人必须要带感——刚想说“好的口语”，忽然想不对。在口语诗里，不应存在“好口语”“坏口语”之说，所谓“坏”，那就是非诗了。所以说口语诗对作者的考验和残忍，不是其他语态所能比的，没有中间地带，不打马虎眼，要么是诗，要么非诗。对每首作品都是。
黎雪梅读《新世纪诗典》之赵克强《一个矿老板说》：一个普通矿工的婆娘比矿老板还豪横，无非是仗着其丈夫每天有300块的收入，即便“回不来”了更好，还有“60万赔偿款/最多3天/就到老娘手!”。这每个字从她嘴里吐出来都是斩钉截铁，掉到地上都能砸个坑，何等的自信！这背后不争的事实就是：这个沉湎于麻将的女人，她把自己那个为了一家老小辛苦劳作、连命都不顾的丈夫当成了赌注和摇钱树，连最基本的夫妻情分都丝毫不讲，更不用说心疼或怜惜了。这残酷的现实令人触目惊心，也真实得让人怀疑人生。四川方言的使用，增强了语言的质感，使人物形象更加地贴近生活，因而愈发的鲜活。至于一个女人为何会堕落成一个丧失人性的赌棍，那就仁者见仁智者见智了。
Calligraphy by Huang Kaibing
湘莲子：一个人的命，一个家庭的运，谁知道呢？面对未知，除了赌，又能怎样呢？恐惧，不过对抗恐惧，越豪横，越恐惧。作为一个给工伤康复患者做了十几年心理治疗的医务工作者，为本诗制卡时，心情格外沉重，乃至失眠。半月冠军，当之无愧！
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读赵克强的诗《一个矿老板说》的十一条：
1、生活本身诗意的强大，强过生活本身；
2、作为当代诗人，至少要有两项准则，一个是对生活的敏感，另一个是对生活的热爱，皆藏于人世间；
3、赵克强，60后，属虎。诗作入选《新世纪诗典》《磨铁读诗会》《中国口语诗年鉴》。有诗集《我告诉你什么叫穷凶极恶》《假牙》。荣获2019NPC李白诗歌奖铜诗奖；
4、赵克强，江湖人称赵大爷，既是一种敬语，还是一种态度。今年六月，绵阳诗会初次见到赵大爷，其人率真可爱，幽默风趣，大气磅礴；
5、赵克强的诗，是典型的口语化风格与表达，其个人的性格特征，结合现实生活的细节现场，在日常性的世界里，揭露出事物的本质，多维视角，立体环绕；
6、回到本诗，以口语化的语言，用方言的方式表达，在特定的环境与语境下，构成了从个体家庭到一个时代的命运，震撼人心；
7、从标题到内容，虽然仅仅只有一个画面，却把一个深刻而复杂的情景显现了出来；
8、诗中所描述的内容，充满个人化的气息，现实而富有特色，尤其是四川方言的质地，让人倍感亲切，但结合诗行，又令人感慨万千，残忍而悲哀；
9、一个女人的几句话，活脱脱的一个人物形象出来了，生动而具体，鲜活且充满生活的质感；
10、本诗给予诗人的启示：“回到细节与现场，回到语言的现场，回到诗意的现场”；
11、生命之诗，生活之诗，生存之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：danger, 赵克强, game, games, life, marriage, mine, miner, mines, money, NPC, people, risks, temper, temperament, work, Zhao Keqiang, 新世纪詩典
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8月 30, 2021
Yi Sha
BIRDS NEED TO SING
Last night the birds
have all slept in.
They were watching
the opening of the Tokyo olympics.
Not to partake in the humans’ carnival
after their great calamity,
but to help the origami pigeons
they folded for peace
with their songs.
Translated by MW on August 31st, 2021
Yi Sha
VÖGEL WOLLEN SINGEN
Diese Nacht haben die Vögel
alle lange geschlafen.
Sie haben sich die Eröffnung
der Olympischen Spiele in Tokio angeschaut.
Nicht um teilzunehmen an diesem Karneval
nach dem großen Unheil unter den Menschen.
Aber um für die Papiertauben,
die für den Frieden gefaltet wurden,
zu singen.
Juli 2021
Übersetzt von MW am 30. August 2021
Yi Sha
VOGELRUF
Gott sagte, es werde Klang!
Und es war Klang,
und die Vögel sangen.
August 2021
Übersetzt von MW am 30. August 2021
《鸟鸣》
上帝说要有声
于是便有了声
有灵则鸣
《新诗典》小档案：伊沙，男性中国公民，当代著名诗人、作家、翻译家、编选家，五十五岁，写诗逾两万，出书百余本，中国口语诗之中兴者、大成者、光大者，近三十载始终影响着中国现代诗的发展态势，对中国现代文明进程有着积极的贡献。
伊沙推荐语：奥运会与世界杯，原本就是年代标记，延后一年举行的东京奥运会一定会成为大疫之年的重要标记，《新世纪诗典》应该以诗做出反应，别人没选出，那我自己来，而这是必须达到的目标：在当下性中爆发永恒性。爱诗者中体盲多，我来普及一个历史知识，是本诗利用的软掌故：1988年汉城奥运会开幕式上，放飞和平鸽时，一部分鸽子飞入圣火，被烧死了，放飞仪式随之取消，此次在东京以纸鸽复活。本诗当居八月下半月冠军。
况禹点评《新诗典》伊沙《鸟欲鸣》:奥运一奇景，它源自另一则奥运逸事，体现了人的进步，文明的进步，且在全球大疫之下，更具震撼和警示。
黎雪梅读《新世纪诗典》之伊沙《鸟欲鸣》：一首净化心灵的好诗。汉城奥运会飞入圣火的鸽子被烧死，这次东京奥运会以纸鸽的形式复活，这么做也许是出于安全的考虑，为了避免悲剧的再次发生。只是纸鸽毕竟不是活物，它永远不可能发出鸟儿的鸣叫。于是一群围观的鸟儿便想替纸鸽“发出鸣叫”，所以这些不是普通的鸟儿，鸟欲鸣而必鸣，只因它们有悲悯的情怀，以及向往和平的心愿，这足以令人肃然起敬。什么时候我们能够处在一个幸福祥和的大环境中，耳边听到的天籁，是天空传来的真正的和平鸽的鸣叫(而不是由别的鸟儿替其发声)，相信那才是你我想要拥有的幸福生活。本诗聚焦当下残酷的现实，紧握时代的脉搏，体现了一个优秀诗人应有的责任和担当，当然这也是内心的需要和时代的要求。
简评伊沙《鸟欲鸣》｜雪也
“昨夜”，指的是东京奥运开幕时。“鸟儿睡得都晚”，这是诗人的主观判断。鸟儿为何睡得都晚？因为“他们在围观”，注意此处诗人没有用“它们”，而是用“他们”，也就把鸟儿和人平等看待。鸟儿的围观，不是参与人类的狂欢，而是替和平纸鸽发出鸣叫。为何是纸鸽呢？且看诗人自荐语提到的掌故：1988年汉城奥运会开幕式上，放飞和平鸽时，一部分鸽子飞入圣火，被烧死了，放飞仪式随之取消，此次在东京以纸鸽复活。鸽子被烧死，多么惨烈的场面，虽然是无意而为之。其他诗人没有注意到，但伊沙觉得必须要写，要达到的目标就是——“在当下性中爆发永恒性”，这也是诗人应该达成的一致目标。鸟鸣，大自然中美好的天籁之音。毋庸讳言，本诗作者站的更高，想的更远。这是一首大诗！关乎人与自然，关乎世界和谐。
马金山｜读伊沙的诗《鸟欲鸣》的十一条：
1、诗的共情力，也是一种境界与能力；
2、把一首诗写透之前，首先要先写通亮，那么它所蕴含的意义和价值将超乎想象；
3、伊沙，原名吴文健，1966年5月19日生于四川成都，当代诗人、作家、翻译家、编选家。1989年毕业于北京师范大学中文系。现居陕西西安，任教于西安外国语大学中国语言文学学院；
4、伊沙其人，越来越是一位精神贵族，这不单单仅靠其写了多少诗，出了多少本书，编了多少人的诗，或者就一句对于文学的热爱所能够阐释清楚的，更是一种信仰；
5、伊沙的诗，从题材的角度出发，既包罗万象又丰富多姿，而从内容的角度来看，具有良好的语言质地和细节抓取，且深入思想内涵与现实生活；
6、回到本诗，在一连串的现实生活中的鲜活事物，所标注出来的内容留下了时代最重要的痕迹，有知识的凝思，还有对生命的悲悯情怀，以及对和平的有效诠释；
7、短短九行，从时间到空间，从大事件到人类文明，再从自然到和平，无不透着精神与力量，有责任坦露，还有胸怀宽广，更有时代之光；
8、诗中描写的事物层层叠叠，不仅饱满细腻，而且厚重有力，不鸣则已，一鸣即歌，是意识和观念，还是热爱与聚焦；
9、尤其是诗的最后部分，把整首诗提升到极致，个中奥妙无穷魅力，散发出迷人的弦外之音；
10、本诗给予诗人的启示：“汉语的博大精深，自身所包含的东西，丰富而又精彩；
11、时代之诗，情怀之诗，人类之诗。
标签：animals, birds, ceremony, day, disease, dove, doves, history, international cooperation, Japan, life, memory, music, nations, night, olympic games, opening, pandemic, peace, people, pigeons, poetry, ritual, singing, song, sound, sounds, sports, time, times, world, yi sha, 新世纪詩典, 伊沙
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8月 27, 2021
Liu Aofu
IM DORF
Vorm Fenster die Vögel,
innen singen sie auch.
Liangxiang ist so still,
ich hör wie die Erde
ganz leise beben will.
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐:刘傲夫，如今已成名诗人了，不过，同行见面谈及他，话语间都透着隐隐的担心，说白了便是：怕他与虎谋皮遭内卷，现如今出个名，哪有不负代价的？我若替他想个办法，只能是：坚守《新诗典》方向和标准不动摇。这首依然很好，以静制动，哪管东南西北风，坚守纯诗之静。
况禹点评《新诗典》刘傲夫《小镇》:网上的热闹，让不少看客以为刘傲夫是练“外家拳”的，不想这次展示出的却是“内家”功夫。其实每个诗人的气质和潜力里都是有多层面的，读者看到的，永远只是一部分。而对于成长路上的写作者来说，就看在路途中自己怎样把握好平衡了。这一点非常重要。
黎雪梅读《新世纪诗典》之刘傲夫《小镇》：真是名副其实的小镇，也许正是因为其“小”，没有大城市的喧嚣嘈杂，才会
令一声鸟鸣由窗外直达窗内，如此具有穿透力，这是从侧面衬出其静；当然诗歌不会就此戛然而止，诗人又从正面加以突破：“我感觉到地球/在轻微颤动”，简直是神来之笔让人脑洞大开，整首诗也因此一下亮了起来，诗人轻轻一笔宕过便将小镇之静写到了极致，连地球的“颤动”都能感受得到，这得环境多么安静，诗心多么敏锐才能捕捉得到啊，如此小中见大，动中有静静中有动，虚实结合的手法为我们营造了一个环境静谧安逸的良乡小镇，让身居闹市的人们禁不住心神往之。
评刘傲夫《小镇》｜雪也
“鸟鸣”是本诗的关键词，让人想到刘傲夫的另外一首诗《窗外鸟鸣》和伊沙的《井绳》，都有鸟鸣，而且都巧妙地运用了通感的手法。本诗很短，共五行。前两行，强调鸟鸣的穿透力，很清脆，很悦耳。鸟鸣本在窗外，室内也听得清楚。之所以听得清楚，是因为，良乡很安静。良乡，是北京房山区下辖镇。平时能看到刘傲夫发的朋友圈，其住处有葱绿的庄稼，有很美的风景。也正是因为安静，诗人能感觉到心灵的悸动和地球轻微的颤动。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。这首诗，成功地运用了动静结合的手法。
思房：小镇，非常细微敏锐，心动还是地球动，心动也，诗人内心极其敏锐敏感细腻。诗人栖居的狭小空间，以庄子的精神遨游于地球空间，展现了唯心哲学的核心命题。
黄开兵：以鸟鸣写“静”，并不鲜见王维有句：鸟鸣山更幽。刘傲夫惟有再推进，来一次“小题大作”：以地球颤动写静。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读刘傲夫的诗《小镇》的十一条：
1、把诗写到极境，也是一种境界；
2、始终坚守自己内心的声音，无论是何种角色都要深入敏感的人心，何况是诗人；
3、刘傲夫，本名刘水发，男，1979年2月出生于江西瑞金，先后就读于清华大学、北京电影学院，获得艺术硕士学位。上世纪90年代开始诗歌写作，创建有傲夫诗社，主持“中国现代诗巡展”诗歌栏目；
4、刘傲夫，一位日常的写作者，一位把诗达到日常化境的人，一位从头到脚对诗都饱含深情的人，一位对诗有着大情怀的人，一位越来越重要的诗人；
5、刘傲夫的诗，蕴含着丰富的生活态度，和具体而生动的细节，对现实社会与现象的刻画颇具戏剧性，而且充实着岁月的痕迹，以及事物本真的质感；
6、初读本诗，首先想到的是作者的另外一首诗《窗外鸟鸣》，而本诗则更像是续写，构成了巧妙的融合与创造；
7、回到本诗，由鸟鸣声的嘎然而止，回到本我的内心深处，而正是这样的感觉，又复现出一个小镇的模样，在动、静之间，给人以百感交集的感觉；
8、诗里仅仅五行，二十五个字，却将一种时空感，以及两个情节深入到极致，把动与静的状态，刻画得入木三分；
9、从另一个角度来看，本诗虽然是在描述画面，但呈现出来的则是两极之间的通感，在互不联系的两种事物之间，达成了某种穿透力；
10、本诗给予诗人的启示：“极简与通透，需要深厚的功力”；
11、透彻之诗，情景之诗，感觉之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
小镇
刘傲夫
窗外是鸟鸣
窗内也是
良乡很安静
我感觉到地球
在轻微颤动
黄文庆点评：“小镇”就是“良乡”，一个很安静的地方。怎样安静了？窗外、窗内都是鸟鸣。有鸟鸣，才鸟鸣山更幽，以鸟鸣衬托小镇的幽静。
最后两句，来得突兀，分明不安静嘛，为什么说安静？细细一想，原来最后两句和前面三句是倒装结构。整个诗就是，尽管我感觉到地球在轻微颤动，可是良乡窗外窗内都是鸟鸣，非常安静。
这就是伊沙说的，以静制动。
生活不就应该如此吗？尽管现在世界极不安静，可我们不能惶惶不可终日，而必须镇静处之。
“小镇”，是地名，也呼应“轻微颤动”。
此诗张力强大，内核密度极大。
2021.8.27
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：animals, beijing, birds, earth, Liu Aofu, NPC, people, quiet, tremble, village, 刘傲夫, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1979, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, April 2021, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | 1 Comment »
8月 26, 2021
Zeng Han
MÜSSIGE KLASSE
Mama Liu
lebt von Mindestsicherung,
sie kauft Kirschen,
nimmt eine nach der anderen in die Hand,
kauft 50g
Sonnenblumenkerne,
wählt jeden Kern
einzeln.
Sie streitet mit jemandem
ebenso gründlich,
stößt ein Wort
nach dem anderen
heraus.
Die junge Kassierin sagt,
seit Mama Lius
Sohn im Gefängnis ist,
ist seine Frau mit dem Enkel weg,
hat einen anderen geheiratet.
Onkel Liu ist
in den Fluss gesprungen.
Sie hat jetzt viel Zeit,
die kann sie sich
vertreiben.
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：不要说＂底层关怀＂，而要说＂平民精神＂，后者是《新诗典》的主流，类似于《诗经》中的国风，也是口语诗天然的精神基石。
况禹点评《新诗典》曾涵《有闲阶级》:节奏很稳，于不紧不慢中讲述了一个沉甸甸的“性格与人生”的故事——不仅仅是故事，还有生活的复杂。
黎雪梅读《新世纪诗典》之曾涵《有闲阶级》：本诗中“刘妈”这一形象，与真正的“有闲阶级”是有出入的，可以说这个人物典型性中又有着特殊性。生活中像这样吃着“低保”，有着大把的时间可以消磨，慢节奏地混吃等死的人不是个例，可怜、可恶又可悲。虽然造成这种情况的因素有很多，甚至也很值得人同情。但要如何去生活、怎样待人接物完全在于个人的选择。诗人对”刘妈”的言行不予置评，只是通过倒叙与补叙的方式展现其生活细节与态度，有一定的讽刺意味，但全凭读者自己去做客观或主观的判断与思考，这正是他的高明之处。
黄开兵：乍一看，恶人！读毕，可怜人！又应了那句俗话：可恨之人必有可怜之处，可怜之人常做可恶之事。诗中刘妈，着墨不多，却写得形象立体，呼之欲出。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读曾涵的诗《有闲阶级》的十一条：
1、空间即诗意，而生动的现实更是诗意的一部分；
2、静夜里的诗，多半能够抵达事物的本质，人性的极致，以及岁月的痕迹；
3、曾涵，70后，男，满族，内蒙古鄂尔多斯人。现从事电影工作，鄂尔多斯诗歌那达慕发起人。爱好诗歌、书法，诗词作品散见于国内诗歌期刊；
4、曾涵的诗，充满了后现代主义荒诞的气息，是现实中的荒诞，也是荒诞中的真实，其平实的语言里面生动有趣，而且信息量巨大，并饱含人生的积淀；
5、回到本诗，从题目到内容，都有一种平实的味道，更有一种嵌入生活的质地与气息，浓烈而又极富感染力，与此同时，诗里行间，还平添几分悲伤的感觉；
6、第一节，由物及人，把事物变幻成人事，且里面的动词鲜明有力，拨动人心，无不透视出现实的抖颤之声，衔接得结实而自然；
7、第二节，从超市小妹的嘴里，再次无缝衔接上第一节里的故事，显得更加丰富和完整，不仅如此，还在时间的流逝中，构成了本真的诗意；
8、诗的语言细腻而富有活力，满满的充斥着各种各样的味道与感觉，还不乏体感，并借他人之口，巧妙地融合于一体；
9、诗的最后一句，升华了整首诗，也将悲伤的东西推到了极致，还给人留下了深刻而复杂的想象空间；
10、本诗给予诗人的启示：“细密有致的语言表达，都会是诗意的大小因子”；
11、悲剧之诗，质感之诗，故事之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
简评曾涵《有闲阶级》｜雪也
开篇“吃低保”，为刘妈所处的阶层或阶级，定了调。正因为吃低保，所以买樱桃和瓜子，都是一颗颗地挑。也正因为光脚的不怕穿鞋的，刘妈和人吵架从容不迫，不疾不徐，一个字一个字往外“崩”，说明有力度。
诗的第二节，是进一步阐释刘妈为何吃低保。可以说是和首句相呼应，原因出自超市小妹之口，就显得更加可信：儿子坐牢，儿媳改嫁，刘叔跳河。原来是如此一个悲情人物，如人饮水，冷暖自知。那么第一节人物的行为也就可以理解了。虽然有大把的时间，但她是孤独的，痛苦的。
黄平子读曾涵《有闲阶级》
——《新世纪诗典》3796
有闲阶级
曾涵
吃低保的
刘妈
买樱桃
一颗一颗地捏
买一两
葵花籽
同样一颗一颗
地挑
跟人吵架
不急不徐
一个字
一个字地
往外崩
超市小妹说
自从
儿子坐了牢
儿媳带孙子
改了嫁
刘叔就
跳河了
她有大把的时间
可以
消磨
黄平子读诗：“吃低保的”，是身份。“刘妈”，是人物。人而用“妈”，说明其年纪也不小了。“买樱桃/一颗一颗地捏”，细节一。可怜的樱桃。“买一两
葵花籽/同样一颗一颗/地挑”，细节二，无聊的大妈。“跟人吵架/不急不徐/一个字/一个字地/往外崩”，细节三，可怕的有闲。“超市小妹说”，第三者补叙。连超市小妹都清楚，刘妈的大名可谓鼎鼎。“儿子坐了牢”，子不子。不幸之一。“儿媳带孙子/改了嫁”，媳不媳。不幸之二。“刘叔就/跳河了”，夫不夫。不幸之三。“她有大把的时间/可以/消磨”，人不人。不幸之四。好可怜的有闲阶级！好讨厌的有闲阶级！
2021年8月26日9点19分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：cherries, child, daughter in law, death, divorce, food, grandchild, husband, jail, life, munchies, NPC, people, picky, poetry, poor, prison, river, seeds, story, supermarket, time, unhappy, Zeng Han, 新世纪诗典, 曾涵
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 24, 2021
Yinxing Niao
ALTERSSICHTIG
Ich sehe oft
das Wort für Feind:
敌人 [dí-rén]
und les es als
alter Freund:
故人 [gù-rén]
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐：妙！妙在真实，不是在那儿硬憋生造出来的。自然是人间大道、诗之大道。有人写一辈子连边都挨不着，人的问题一一假人儿岂能做真诗？
况禹点评《新诗典》隐形鸟《眼花》:确是生活所赐，身体、岁月所给。但更关键的，需要有心人去捕捉并写出来。“眼花”也是一个出灵感的题材类型，就像疫年里的“口罩”。所不同的，前者更日常。
Calligraphy by Huang Kaibing
《新诗典》小档案：隐形鸟，女，原名陈秀銮，1969年12月出生，广东揭阳人，教师。口语诗爱好者。
黎雪梅读《新世纪诗典》之隐形鸟《眼花》：不经意的一瞥或者眼花很容易造成误读，定睛一看才发现原来并非如此。本诗正是基于这种真实的生活经验，写出了现实当中的某种残酷：伴着年龄的增长，眼花这一生理现象会随时出现，随手记录下来一首趣诗便这样手到擒来。由“敌人”到“故人”，词语仿佛突破了原有的语意屏障，不但“形似”，更兼“神似”，带给我们一种奇妙神秘的关联，仔细一品，还真的颇有几分道理：多少“故人”变成了“敌人”，多少“敌人”曾经是“故人”。所以生活如此广阔，只要心中有诗，所见即诗，所写即诗。
庞琼珍读《新世纪诗典》隐形鸟《眼花》：一首难得的佳作，把那一愣神的错觉，恰如其分地写出来，先是诧异，后是会心一笑，回味悠长，貌似妙手偶得，实是做人胸襟。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读隐形鸟的诗《眼花》的十一条：
1、在诗中，深刻的另一个名字叫透彻；
2、把诗写绝，不只在于极简，更在于把它写通透到极致；
3、隐形鸟，女，原名陈秀銮，1969年12月出生，广东揭阳人，教师。口语诗爱好者；
4、从隐形鸟每天乐此不疲地推出《诗快报》，足以见得其是真爱诗，反过来看，也因为每天的诗都是极速推出，也免不了泥沙俱下；
5、回到本诗，不得不说出一个字：“绝”，看似一句话分行，但其中饱含的人与事不可谓不质感，而在另一方面，这也是诗神的眷顾；
6、全诗仅仅十一个字，却深藏着人性本真的部分，而且是在自然而然的状态下发生的，更加显现出汉字一撇的奥秘；
7、诗中关于“敌”和“故”字的一笔，这个发现不容小觑，把两个向度的东西全部深埋其中了，另一方面就是感觉的事情了；
8、从某种意义上说，本诗还是后现代主义的解构之诗，而这细微的变化正在于它激发出无限的况味；
9、标题《眼花》，与诗的内容，达成了完全的一致，构成了人性的复杂，而且由看，到见，又在一个逻辑上形成统一；
10、本诗给予诗人的启示：“用最少的字，把话说清楚，也是一门技艺”；
11、发现之诗，人生之诗，奥妙之诗。
张小云读隐形鸟《眼花》
都说慈悲没有敌人
隐形鸟又呈现另一种境界
“眼花”没有敌人
眼花不执着
眼花不较真儿
其间何止是逻辑
何止是善解汉语之妙
更蕴含着智慧
2021.8.24
黄平子读隐形鸟《眼花》
——《新世纪诗典》3795
眼花
隐形鸟
我常常
把
敌人
看成了
故人
黄平子读诗：这首诗很短，连题目一起也只有十三个字，但这首诗的含义却很深，深得每一个词都值得推敲。“我”自然是人物。“常常”不仅指事情发生不止一次，还指时间相隔不久。“把/敌人/看成了/故人”，是事件。原因在题目：“眼花”。“把/敌人/看成了/故人”有两个解。第一个解是：把“敌人”这个词看成了“故人”这个词。“我”“眼花”当然是原因，但是还有一个原因：这两个词太像了，只有一笔之差。第二个解是：把生活当中的“敌人”，看成了生活当中的“故人”。“敌人”是敌对的人，“故人”是老朋友。把敌对的人看成了老朋友，“我”“眼花”当然是原因，但是还有一个原因：“敌人”太狡猾了，竟然扮成了故人！或者说，“故人”太狡猾了，原来是个深藏不露的敌人。好可怕的敌人！好可怕的故人！好单纯的“我”！愿大家都能擦亮眼睛如擦亮皮鞋！
2021年8月24日20点44分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：body, characters, enemies, enemy, eyes, 隐形鸟, friend, friends, history, language, languages, memory, NPC, people, poetry, strokes, words, Yinxing Niao, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 23, 2021
Zhao Ka
NACHTWEG IM TIEFEN WINTER
Im Moment
geh ich auf der Straße,
Wind im Gesicht.
Mir ist kalt,
es tut weh.
Wenn jetzt
ein Eskimo
auf der Straße geht,
Wind weht ihm ins Gesicht,
wird er sagen,
der Wind ist kalt,
der Wind tut weh.
2020-11-19
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐：有了《新诗典》，中国诗坛做田野调查时第一次有了一笔明账，譬如说，赵卡上次推荐是在2011年6月4日，今天第二次推荐是在2021年8月24日，相隔10年2月20天，一举打破了两轮之间相隔时长纪录。为什么会这样？一、他没有日常投稿习惯；二、2014年冬从容办的深圳诗会他在现场未订上货一一关键在于，这些技术因素造成的结果能否反映他创作的真实？我认为能够反映：他有理论敏感，观念上变化快，貌似什么诗都可上手，东写写，西写写，打几枪换个地方，像个老游击队长，近些年他终于接受了后口语，目前还处于初尝解放的撒欢状态，滥用自由的状态，最终入典的这一首却是浓度极高的感觉型纯诗一一这应该给其带来新启示。
况禹点评《新诗典》赵卡《寒冬夜行》:祝贺赵卡。人到中年，赵卡进行了一次极为巨大的个人美学拓展——进军口语。本诗为证。我认为赵卡可能更适合口语，无论当年网上的印象，还是不久前见面后的感觉。至于本诗，唯一可能需要留意的可能是目前的出版规范——“爱斯基摩人”(我也经常这么用）已被统改为“因纽特人”了(据说前者略带西方殖民者的不敬）。苛求概念的做法，会令创作者不快，但，它们的分量有限，构不成前进的障碍。
黎雪梅读《新世纪诗典》之赵卡《寒冬夜行》：对于寒冷，每个人的身体感受大同小异，而用文字来表述这种感受时，就会千差万别。本诗由诗人自身的生命体验出发，由此及彼设想到“一个爱斯基摩人”会如何面对寒冷，既反映出不同民族的这种精神及文化差异，虚实结合又不乏幽默风趣，独特的诗写角度，都令本诗别有一番意味。
马金山｜读赵卡的诗《寒冬夜行》的十一条：
1、诗，是洒在心上的水，让心清透洁净，还有一些，犹如案上的尘，风一吹，桌面净彻如初；
2、有些诗人的诗里面，能够攥出水来，还有一些诗人的诗，只能给你词语的震荡与空荡荡的感觉，像一栋房子，装修好了，但没有一件的家私家电；
3、赵卡，1971年生，内蒙古人，主要写诗和小说，现居呼和浩特；
4、早些年深圳诗歌活动现场，见到过赵卡兄一面，骨子里是标准的内蒙古汉子，不仅人放的开，而且其写的诗，也一样放的开，达成了某种意义上的高度统一，这一点尤其值得称道；
5、在剖析本诗时，诗里的爱斯基摩人不得不说，爱斯基摩人也叫因纽特人，为生活在北极地区的人类族群，对于理解本诗，更加深刻；
6、从后现代口语的观念和意识，由两种不同的感受，写出两个人的最微妙的体验与心理变化，既是对寒冷的注解，还是对生命的细微感触；
7、作者对诗的切入感和把握度不是一般的透彻与自然，诗里行间，层次分明，由此及彼，事与物虚实相合，言简而意深；
8、诗中所反映出来的精神，可谓本真而意切，虽然有文化上的差异，更有内心的真实感受，独特的质感，使得诗意的空间更加开阔与明澈；
9、还有一个细节，构成了诗性的别样风味，那就是“我”和“风”的比较，其中包含的内涵，无不散发出别样的滋味；
10、本诗给予诗人的启示：“清晰度，也是口语诗的重要组成部分”；
11、感受之诗，观念之诗，文化之诗。
黄平子读赵卡《寒冬夜行》
——《新世纪诗典》3794
寒冬夜行
赵卡
此时
我走在街上
风吹着我的脸
我很冷
也很难受
如果此时
一个爱斯基摩人
走在街上
风吹着他的脸
他会说
风很冷
风也难受
2020-11-19
黄平子读诗：“此时”，是什么时候？“我走在街上”，“我”为什么走在街上？“风吹着我的脸”，风吹的，也不止“我”一个人吧？“我很冷”，这仅仅是因为风吗？“也很难受”，为什么难受？“如果此时/一个爱斯基摩人/走在街上”，现在，爱斯基摩人已经不叫爱斯基摩人，叫因纽特人了。爱斯基摩人有街逛吗？爱斯基摩人会逛街吗？“风吹着他的脸”，爱斯基摩人是世界上最耐寒的人，这一点风对他们来说算什么呢。“他会说/风很冷/风也难受”，那最强悍、最顽强、最勇敢和最为坚韧不拔的爱斯基摩人，他们有时间，有精力来考虑“难受”这件事？
2021年8月23日20点53分
标签：cold, 赵卡, feeling, impression, night, NPC, pain, path, people, road, season, seasons, street, walk, walking, wind, winter, Zhao Ka, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1971, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NOVEMBER 2020, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 21, 2021
Zhang Tao
INSTRUMENTE
am abend um sieben, außerhalb der bibliothek
aus der baustelle
kommen klänge her
von metall auf metall, eine zeit
weiss nicht warum
dort gibts kein licht
es kommen nur zwei figuren
mit helmen hervor
mir fällt etwas ein
bin aber nicht sicher
denn
sie tragen gar nichts
in ihren händen
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐：感觉好，乃诗人本色。近期在读一本回忆八九十年代西安大学生诗人生活的书，读到许多对我的好评、质疑、非议。其中有的叫我无话可说，譬如人生价值观成功观不同的，譬如对诗毫无感觉者，后一种情况大多来自于理科男，让我说什么呢？没感觉就是没感觉，感觉这东西，越解释越不是，有则有，没有则没有，缪斯女神毫不含糊毫不留情。
况禹点评《新诗典》张韬《乐器》:工地、声音、金属、音乐、工人、空着的手……诗中有情境，有好奇，还有一点不易察觉的生活的幽默感(或者叫机趣)，自成一格。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之张韬《乐器》：宁静的夜晚，图书馆、建筑工地，特殊的时间与地点，因“金属碰撞的声音”引起了诗人强烈的好奇，这声音来自各种乐器？“那两个人手上/并没有/任何东西”，那乐声从何而来？答案如此扑朔迷离，在“确定”与“不确定”间让人脑洞大开之时，似又为我们唱响了一首《劳动者之歌》。诗人良好的语感，捕捉诗意的能力，对城市文明的思考等等，让我们看到了其不可限量的诗歌未来。
黄开兵：中元节读到此诗，有点诡异的气息。在别的地方，中元节可能没啥存在感，而在两广，是个仅次于春节的节日，一个有神秘气息的节日，它还有个名称：鬼节。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读张韬的诗《乐器》的十一条：
1、作为诗人，要写诗，不写小说，重点在于写，而不是不写；
2、事物本身会说话，如果它来找你，就必须抓住它，绝对不能辜负了它，因为你辜负它一次，它就会永远消失不见；
3、张韬，男，1997年生，四川绵阳人，2021年毕业于成都大学，大一时在黄宇玲、李华林老师的影响下开始写诗，大二时在张起与李天鹏老师的影响下接触口语诗歌。现居成都；
4、从语言角度到诗性本身的味道，以及诗内所散发出来的意味，很难联想到一个95后诗人的身上，但本诗却就是出自95后之手，不由得让人赞叹不已；
5、本诗从一个画面到另一个画面，在相互之间转换，而又在最后的一个场景之中，欲言又止，让人倍感某种神秘感，或许这就是所谓的诗意情趣；
6、诗一开头，即从时间到场景的描述，再到情节的具体呈现，无不透着现代的感觉与环境气息，是写实，也是本象；
7、第二节，犹如一个镜头的推拉，由远及近，保持着难以说清的效果与感觉，这需要细心的观察力和细腻的感受力；
8、最后一节，不由得让人想到某个历史的瞬间，既叫人内心一颤，又有一种无限的存在感和不忍直视的感觉，深刻而复杂；
9、题目以《乐器》为名，是诗里行间流露出来的味道，是某种程度的自我觉醒与自省，也或许是特定场景下的内心事物的想象力；
10、本诗给予诗人的启示：“汉语言最大的魅力在于自身的色彩、声音和想象”；
11、神秘之诗，想象之诗，玩味之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：construction, figures, ghosts, impression, library, music, NPC, people, play, sounds, work, Zhang Tao, 张韬, 新世纪詩典
发表在 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 19, 2021
Pan Xichen
MEINE WELT IST KLEIN
Meine Welt ist klein.
Als ich klein war, so klein wie ein Dorf.
Als ich groß war, so groß wie eine Firma.
Als ich 45 war
ist meine Welt wieder kleiner geworden,
so klein wie ein Haus in einer Wohnanlage
im großen Südwesten.
Später ist meine Tochter groß geworden,
in meine Welt ist eine kleine mir unbekannte Insel
im Mittelmeer dazugekommen.
Von heute an
folgt meine Welt meiner Tochter,
steigt über ein anderes großes Meer,
ein mir unbekannter Ort kommt dazu,
der heißt Boston.
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：女儿，是母亲的小棉袄，是父亲的心头肉，不论母写女，还是父写女，都容易出好诗。老潘以前在这个题材上就出过佳作，今天再添加一首。至此，为期一周的涉情诗小专题就圆满结束了，由此可见出：诗歌的本质还是抒情，只是这抒情的方法、手段再也不止于：啊，大海！
况禹点评《新诗典》潘洗尘《我的世界很小》:老潘一写女儿，诗便显得出奇的温情和从容，这类诗在潘氏抒情诗里堪称上品。本诗亦是明证。
黎雪梅读《新世纪诗典》之潘洗尘《我的世界很小》：每个人眼里的世界都不一样，都会随着年龄的增长及眼界的大小而不同，或大或小都是相对而言。诗人的心灵世界因一系列清晰的时间线索“小时候”、“长大后”、“45岁以后”、“后来”、“从今天开始”等等，由面到点变换着着不同的归属：“一个村子”、“一家企业”、“大西南一个居民小区里的/一栋房子”；再由点到点：“地中海上我一无所知的小岛”、“跨过了另一个大洋/多了一个更加一无所知的/叫波士顿的地方”。由本省到外省、由国内到国外；由已知到一无所知，诗人生活经历中这些或大或小的世界，有些只是生命中的驿站而已。后来因为女儿的原因，视野不断延伸和扩大：“多了一个”、“又多了一个”可以安放亲情的地方，这才是诗人心灵及爱的归宿。诗人平静如水的叙述里，抑制不住的父女情如暗流涌动，是思念更是牵挂，即使万水千山也难以阻隔。正所谓爱有多大，世界便有多大。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：孩子即世界！特别是中国人，一切都围着孩子转，自己的世界越来越小，希望孩子的世界越来越大，又整天牵挂……
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读潘洗尘的诗《我的世界很小》的十一条：
1、写诗和干任何事情都是一样的，找到自己的乐趣，才是最重要的事情；
2、诗歌是一场修行，还是生命的内涵与特征；
3、潘洗尘，当代诗人。1963年生于黑龙江。有作品入选普通高中语文课本和大学教材。先后出版诗集17部。作品被译成英、法、德、俄等多种文字，获得各类文学奖项百余次。现为《读诗》主编，天问诗歌艺术节主席，天问文化传播机构董事长；
4、潘洗尘的诗，毫无疑问是用生命修炼出来的作品，还是用情感融化进去的，更是用智慧堆积出来的，质朴无华而且本真鲜活，透着诗意的旋律和现实的记忆；
5、本诗以质朴的语言为基础，通过丰富多彩的生活状态呈现，构建出辽阔的思想境界和人生轨迹，其中饱含的情感丰富而独特，凸显个性化的生活体悟；
6、诗中由大与小的比较与描述，形成了诗意的无限张力和情感的碰撞，这既是一种力量，更是一种精神境界的魅力；
7、特别是前一节，通过小，通过层层叠叠的逻辑关系，推进了内在的思想意识与观念，是现实，还是事实；
8、而后面一节，则由女儿的世界变化，无形之中扩大了我的世界，这里面当然包括情感方面的，其本质上就是生命的意义和生活的重要部分；
9、诗里行间，写出了作者自身的生活与本身的样子，并由自身回到了女儿的身上，既是生命的延续，还是世界的不断扩大与展开；
10、本诗给予诗人的启示：“要么把事物往小里写，具体到很小的一个点上；要么把事物往大里写，大到世界也无法包裹。也是诗的一种要义”；
11、生命之诗，亲情之诗，现实之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：big, Boston, child, 美国 America, daughter, Europe, family, father, grown-ups, life, love, NPC, Pan Xichen, poetry, sea, small, world
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2020, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 19, 2021
You Lianbin
KASSENBUCH
Am Anfang des Mondjahres,
vor dem Laternenfest
hat Vater einen Abend verwendet,
für sein neues Kassenbuch
die Rechnungen vom alten Jahr abzuschreiben,
dann hat er mich alles durchlesen lassen.
Ich hab immer etwas gefunden, das rausgerutscht ist.
Manchmal hat es übersehen,
manchmal
hat er gesagt,
dieser Mensch ist nicht mehr da,
dann hat er gleich
im alten Buch,
was der geschuldet hat,
eingekreist und gestrichen.
2021-08-03
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：无意形成的涉情单元：在两首泛情诗、三首儿写母之后，来一首儿写父，还没完呢。曾经一度，儿写父是《新诗典》好诗出得最多的第一题材。对比一下传统抒情诗，让你体会一下口语诗的先进：前者＂啊！父亲，你是多么善良＂，后者给你一个沉甸甸的细节：账本。
况禹点评《新诗典》游连赋《账本》:不知道手机阅读与付费的时代，还有多少人每天记账？反正我小的时候，不少人家都是记账的。有的家长还借此训练子女日常生活的计划性。所以这段情节在我读来觉得很亲切，也很接地气。本诗的结尾落在生死上，颇有些意外，但全诗也恰恰因此，拥有了回味感。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之游连斌《账本》：小小的账本里，记录的不仅是进出的流水账，还有世事、人情、以及人性。诗短情长，有限的文字里承载着丰富的内涵，加上流畅、明白如话的诗语，都令本诗显得卓尔不群。看似寻常，实则非比寻常，诗人挖掘诗意的能力，来自于一双慧眼和活跃异常的诗心。账本的流水年年都有变化，不变的是流淌在血液里人性的关怀与悲悯，如生活的大浪淘出的金子般有着特殊的压身之感。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读游连斌的诗《帐本》的十一条：
1、诗所谓好，在于鲜活的生命力；
2、无论写诗多少年，适时的回头看一看自己的第一首代表作非常的有必要，因为那可是诗人的一笔宝贵的财富；
3、游连斌，1979年6月出生，福建宁德人。新世纪诗典资料馆馆长。曾获第七届NPC李白诗歌奖银诗奖，2021年当选为《新世纪诗典》十年十大70后诗人；
4、游连斌的诗，极具现实气质，或者说颇具当代生活的气息与色彩，且以日常化的题材为背景，以后现代社会生活态度，书写出事实的本象，且击中人心；
5、本诗由一个细节，在平实的叙述之间，构成了活生生的现实，充满了对生命的敬畏心的同时，还有一种透彻与干净的情感；
6、诗一开头，作者即交待清楚了具体的时间，并在这个节点的背后，留下了一些什么，这还不算，还是一种叙事的形式；
7、诗中父亲抄帐本和我对帐本的内容，则是支撑这一切的重要组成部分，情节曲折而不失质感，画面撷取真挚且真实；
8、尤其诗里面的层次感，给人带来一种别样的体验和深度的感受，沉实而又细腻，极富生命的体悟与亲情的绵长；
9、最后部分，把“走掉的人”，“圈掉”，这惊人的一幕，令人为之一振，既进一步升华了前面部分的每一行；
10、本诗给予诗人的启示：“细节的有力体现，在于情感的完整裸露”；
11、亲情之诗，生活之诗，情景之诗。
黄平子读游连斌《账本》
——《新世纪诗典》3789
账本
游连斌
正月里
元宵前
父亲会利用一个晚上
抄他的新账本
把刚过去一年的账本换下
抄完他会让我对一遍
我总能找到几个漏的
有时的确是他抄漏的
也有时
他告诉我
那人走掉了
然后他就顺势
把旧账本中
那人欠下的账
圈掉
2021.8.3
黄平子：“正月里/元宵前”，正月里是一年里最清闲的日子。我们这里出元宵会烧一张门前纸。父亲一边烧一边说：“火烧门前纸，大人做生意，细人捡狗屎。”出了元宵，新的忙活又开始了。“父亲会利用一个晚上/抄他的新账本”，一个晚上就能抄完的账本肯定是小账本。父亲的买卖肯定也是小买卖。“把刚过去一年的账本换下”，一年一本账，写父亲的爽利。“抄完他会让我对一遍”，让“我”对账可以纠错，也是另一种家庭教育。“我总能找到几个漏的”，说明“我”能干。“有时的确是他抄漏的”，写“父亲”的疏忽。“也有时/他告诉我/那人走掉了/然后他就顺势/把旧账本中/那人欠下的账/圈掉”，父债子还，子债父偿，这是天经地义的事。一个“顺势”，一个“圈掉”，写出了“父亲”的宽容。这里选一段鲁迅先生的“账本”作为对比：“到了年关，掌柜取下粉板说，‘孔乙己还欠十九个钱呢！’到第二年的端午，又说‘孔乙己还欠十九个钱呢！’到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。”（《孔乙己》）
2021年8月19日10点38分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：account, accounts, book, credit, death, family, father, history, ledger, life, memory, NPC, people, poetry, records, You Lianbin, 新世纪詩典, 游连斌
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 17, 2021
Yi Ding
JIAOZI KOCHEN
Die Zeit vergeht jetzt wirklich schneller,
ich hab in der Küche Jiaozi gekocht,
sie waren
gleich fertig.
Ich war klein, meine Mama hat Jiaozi gekocht,
ich bin ein paar Mal zum Topf gerannt,
jedes Mal hat Mama gesagt,
noch nicht fertig, ein bisschen warten.
2021-06-26 in Beijing
Übersetzt von MW im August 2021 in Wien
Yi Ding, Künstlername von Ding Jianbao, 1971 in einem Dorf im Wanda-Gebirge in der Provinz Heilongjiang. Die Familie kommt ursprünglich aus Shandong. Wohnt in Beijing. Hat viel nachgedacht, viel gesucht, viel gelesen. Glaubt immer noch, NPC repräsentiert chinesische Poesie am besten. Auch wenn er es 77 Mal versucht und nicht hinein kommt.
《新诗典》小档案：一丁， 本名丁建宝，1971年出生于黑龙江省完达山脉一山村，籍贯山东，现居北京。
我一直在思考， 我要走的诗歌道路。 不停地摸索，阅读不同风格的作品， 还是认为《新诗典》代表华语诗歌的正源。
即便是发诗77遍没有入选， 也不会对新诗典失去信心。
伊沙：不论是主观感觉，还是客观事实，不论惟心，还是惟物，这都是诗意的，是事实的诗意。多关心点诗意，少关心点意义，关心诗意，就是对人生品质的最大讲究。
韩敬源：浪漫主义诗歌很难有后现代口语诗中这种瞬间出来的神感觉，灵光闪闪。一快一慢的时间感之下是事实的诗意，形成的反差装满了延绵不绝的光影交错的深情。
况禹点评《新诗典》一丁《煮饺子》:似曾相识的瞬间，似曾相识的记忆，谁都有，关键是——如果你是个创作者，你要把它们写出来。
高歌：没错，就是这种感觉……
马金山｜读一丁的诗《煮饺子》的十一条：
1、诗，不仅是一种表现方式，还是一种呈现的形式；
2、写诗，写现代诗，首先要有从内到外的感受力，其次是意味的深刻，内涵与思想的高度集中和呈现；
3、一丁， 本名丁建宝，1971年出生于黑龙江省完达山脉一山村，籍贯山东。现居北京；
4、本诗写出的不只是一个人的生活与经历，更是一代人的记忆和心声，还是一个个人最直观的感受和体验，而且诗里行间的两个细节，也十分的到位；
5、如果将诗分为三个层面的话，似乎读评起来更加的好玩，如诗一开头，即直接描述了个体的感觉，也是一种总结性的句子；
6、紧接着，是诗人就近煮饺子所感悟到的状态与事实，因为饺子一会儿功夫，就煮好了，它不仅是时间上的，还是内心深处的抒发；
7、在这个饱满、形象的重现之下，竖立起一种直观的生活境况，语言紧密结合，逻辑清晰而透彻，诗意之间的断层，干净利落；
8、诗中所言，所述的各个层次，均颇具生活的色彩与温度，还具有非常现实的感觉，三种感受都可触可感；
9、最后一层，瞬间回到自己的童年，即回到了那个充满悸动与物质匮乏的年代，并且落实到妈妈煮饺子的过程，回到了妈妈的味道身上，温暖而温馨；
10、本诗给予诗人的启示：“把话说清楚，把事记清楚，是最简单但是最重要的事情”；
11、记录之诗，感觉之诗，生活之诗。
标签：child, cooking, food, Jiaozi, memory, mother, NPC, people, pot, time, waiting, water, Yi Ding, 新世纪詩典, 一丁
发表在 1970s, 1971, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 17, 2021
Zhou Xiangshan
MUTTER KANN NICHT LESEN
meine mutter hat uns mit einem obststand durchgebracht.
sie sagt mir nichts, zeigt mir nur,
wie sie mit dem blitzenden messer
schlechte und faule stellen, narben
rausschneidet,
das süße fruchtfleisch freilegt.
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：本诗是口语诗还是意象诗？我认为是后者，庞德式的正宗的意象诗应该理解为富含俚语的清澈意象诗。绝大部分人为什么在这个问题上比较糊涂呢？他们误以为朦胧诗即中国的意象诗，其实朦胧诗只有一少部分达到了，大部分还是浪漫主义、象征主义等，我们以为意象诗的＂词咬词＂其实是浪漫主义。
况禹点评《新诗典》周向山《母亲不识字》:我也倾向于认为本诗的意象属性，一种更当代化的、活体的意象写法。有一个诗史层面的误会，不少汉语的现代诗作者可能忽视了（早在十几年前所写的《意象之路》里我曾强调过）——庞德等人发起的意象主义诗歌，其初衷是给现代诗注入东方式的感性与灵性（而非对“词”的强调），而汉语始自内地20世纪七十年代的“意象诗”强调的则是借助“词”的象征手段，为汉语的浪漫式写法做一定的理性因素升级，从而达成一种“类现代主义”的诗学和语言状态。后一种意象诗可以看作是对意象主义所做的新诗化修正。它当然是一种本土诗歌事实。但并不意味着代表意象主义诗歌美学的全部。相反，倒更像是汉语在特殊人文背景下为靠近现代意识所形成的一个意象诗支流。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之周向山《母亲不识字》：“言传”与“身教”到底哪个重要，可谓仁者见仁智者见智，不同文化背景的家庭有不同的教育方式。教育家叶圣陶先生曾经说过:“身教最为贵,知行不可分，这当中讲究的是“知行合一”，二者互为表里，不可分割。本诗中不识字的“母亲”，是典型的身体力行“身教”的实践者，她深知“实践出真知”的道理，绝不玩纸上谈兵。一个小小的行动，远胜于千言万语空洞的说教，即使这个过程痛苦不堪，如同“专门剜掉/创伤,溃疡,暗疾”也在所不惜，因为要达到“裸露流蜜的果肉”的目的，一切便是值得的。
高歌：好！提醒每一位做家长者……
黄开兵：平凡人物，平凡生活，平凡举动，因为诗而闪光。好像说反了：好诗，因为发现了平凡人物平凡生活平凡举动的闪光……
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读周向山的诗《母亲不识字》的十一条：
1、归根到底，诗歌是心灵的艺术，更是诗人内心深处最本真的反映；
2、写作是终生的事业，和人生的道路是一样的，会有波澜起伏，唯有保持精神的良好状态，是作家基本的素养；
3、周向山，安徽省马鞍山市《马钢日报》编辑，现退休。诗歌曾获全国冶金“铁流文学奖”及报刊奖。有作品入选《中国现代诗巡展》、《磨铁读诗会》；
4、通过本诗作者微信公众号定期推出的《大山选诗》栏目不难看出，其是一个对好诗有着独特的辩识能力的，足见其是真爱诗，这还不算，其还写得一手好诗，明快、味足；
5、本诗短短六行，即写尽了一个伟大的母亲光辉形象，以养家糊口的一把明晃晃的刀，来诠释生活本质的意义，无不透着水果和生命的原味，一切皆凝聚于教育过程的行为之中；
6、诗一开头，以直接铺陈的方式，将一个颇具温度的母亲形象展现出来，在语言层面，则由一个具体的细节一气呵成，瞬间便吸引住了人们的目光与情感；
7、前一节，唤起一代人的共同经历，而后一节，更透出一个“活”字，让那些凸显质感的动作，变得鲜活起来；
8、诗中无一亲情与爱的一个字，全都在写事物，但内容之中所包含的东西，在一连串的具体细节之内，无不透着浓浓的意趣；
9、诗的标题，充满了现代气息，看似不像题目的题目，显得格外的平实而具象；
10、本诗给予诗人的启示：“把一个细节进行到底，才是写作者该有的态度”；
11、教育之诗，生命之诗，情景之诗。
黄平子读周向山《母亲不识字》
——《新世纪诗典》3787
母亲不识字
周向山
母亲摆水果摊养家
不言传，只身教
手中闪光的水果刀
专门剜掉
创伤，溃疡，暗疾
祼露流蜜的果肉
黄平子读诗：“母亲摆水果摊养家”，三百六十行，行行能养家。“不言传，只身教”，身教往往胜过言传。“手中闪光的水果刀/专门剜掉/创伤，溃疡，暗疾/祼露流蜜的果肉”。这是在剜水果吗？当然是，因为“母亲”只是一个摆水果摊的，而且还不识字。一个不识字的人当然没法读书，一个没读过书的人当然讲不出什么大道理。“闪光”说明水果刀锋利。“创伤，溃疡，暗疾”，这是水果身上的毛病。“流蜜的果肉”，这是诱人的水果。这只是在剜水果吗？当然不是。水果的身上有“创伤，溃疡，暗疾”，人的身上呢？当然也有。水果身上的“创伤，溃疡，暗疾”要剜掉，人身上的当然也要剜掉。当人剜掉了身上的“创伤，溃疡，暗疾”后，也会“祼露流蜜的果肉”。水果和人的最大区别在于：水果不会喊疼（谁知道呢），人会。人可以轻易地对一个有毛病水果开刀，但是很难对一个人开刀。“母亲”虽然不识字，但是应该懂得这个道理。
2021年8月16日20点08分
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标签：apple, apples, bad, blemishes, cut, family, flesh, fruit, fruits, heritage, knife, life, method, methods, mother, NPC, poetry, sweet, teaching, technique, work, writing, Zhou Xiangshan, 周向山, 新世纪詩典
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8月 15, 2021
Liu Buwei
BERG DES GLÜCKS
1998 war ich im Filmstudio Peking Statist,
es war große Oper.
Zwei Tage, zwei Nächte,
dreitausend Statisten mit dem Rücken zur Kamera
klettern auf den Berg des Glücks.
Im Millieniumsjahr,
auf einmal ein Anruf von meiner Mama:
Sohn, ich hab dich im Fernsehen gesehen!
Mama, wie hast Du meinen Hinterkopf rauserkannt?
Ich bin deine Mama,
deinen Quadratschädel kenn ich auch unter
drei Millionen Hinterköpfen!
Übersetzt von MW im August 2021
Liu Buwei, geb. 1969 in Anshan, Provinz Liaoning. Lebt in Hohhot.《新诗典》小档案：刘不伟，本名刘伟，诗人，1969年出生于辽宁鞍山，祖籍辽宁辽阳，现居呼和浩特。
伊沙：过七夕，推荐了两首泛情诗之后，我发现手头尚有三首儿子写母亲的亲情诗，准备依次推荐，今天推荐的这首是其中之最佳，来自于诗人侯马的积极助攻。儿子写母亲，最易出好诗，难度最为低，佳作最为密一一由此可见，知识分子和评论家爱说的＂难度＂是个什么玩意儿！
况禹点评《新诗典》刘不伟《幸福山》:只有母亲才能从电视上的背影认出自己的儿子，这不是迷信，而是人类身体的记忆（父亲这方面我怀疑会差一些）。不伟这首写得朴实，也正因此，本诗探入了人类感知最神秘的所在。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读刘不伟的诗《幸福山》的十一条：
1、艺术本身充满了意外，没有意外的艺术是平庸的，而凸显意外的作品是闪耀的光芒；
2、有人批评两句，不要太在意了，全部说你好，那不成圣人嘛，反过来说，圣人在现在的语境里，好像也是骂人吧；
3、刘不伟，本名刘伟，诗人，1969年出生于辽宁鞍山，祖籍辽宁辽阳，现居呼和浩特；
4、本诗以细腻的叙述方式告诉我们，妈的爱永远是这个世界上最朴实无华的，与此同时，生活中最细微的情景，都在其中变成了可触可感的事物；
5、诗一开头，即以回忆的方式交待出“我”的工作情境及画面，在具体的行为状态里，构成了那段时期凸显质感的影像；
6、在接下来的三节诗里，内容的关联性极其丰富，思路清晰明澈，表达的干净利落，却从头到尾都跳荡着一颗闪亮的心；
7、尤其是诗中的母亲，一眼就能辨识出来儿子这一点，最为动人心弦，缘于诗意本身的真实与现实，以及亲人之间最敏锐的感知力；
8、诗中作者个体化的经历，透露出亲情、生活、工作，以及时代的印痕，饱含深情与深刻，母亲的话不仅是成就了本诗的点，更加回荡于心；
9、幸福山，这个颇具深意的名字，在本诗中既凸显张力，又尤为珍贵，朴实而独特；
10、本诗给予诗人的启示：“把深有感触的点点滴滴一五一十地表达出来，也是一门重要的技艺”；
11、亲情之诗，感知之诗，细节之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：back, child, family, film, happiness, head, Liu Buwei, mother, mountain, NPC, poetry, stage, studio, time, TV, work, 刘不伟, 新世纪詩典
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8月 14, 2021
Jiang Tao
KLEINE PRINZESSIN
Im Erdgeschoß vom Supermarkt
sind nur lauter Sachen für kleine Kinder.
Eine alte Tante mit schwarzen Haaren nimmt ein kleines Röckchen,
sagt zu ihrem weißhaarigen Partner:
kauf mir das Prinzessinnenkleid,
ich bin auch eine kleine Prinzessin.
2021-02-12
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：君不见，中国没有老人电影，目前，也未形成老年文学、老年诗歌。起步晚、商业化所致。好在诗没有商业化这座大山的压迫，只待这一代日常写作者写到老，自然就会有。谁说七夕只属于年轻人？老年人照样也可过，我在课堂上讲过：人间最好的情诗，譬如说《当你老了》，都是未遂的情人在晚年写的。
况禹点评《新诗典》蒋涛《小公主》:很吃惊!蒋涛写出了一首极精妙的“七夕诗”，肯定不是刻意为之，但惟其如此，才能如此奇巧，且带有鲜明的当代色彩。
庞琼珍读《新世纪诗典》蒋涛《小公主》：外星诗人蒋涛总是出人意外地给人带来惊喜。这不，在七夕之夜，带来一首童话般的爱情诗。人到老年，心境和表达多么重要！诗中的黑发大妈多可爱！她说是小公主就一定是小公主，至少在二人世界里是这样。特别是人到老年，不能老是强调自身的暮气，而是想办法激发藏在深处的生气和朝气。感谢蒋涛带来这么新鲜的好诗。
《新诗典》小档案：蒋涛：
1969年2月出生于西安市。诗人、作家、编剧、导演。现居北京。
1990年受伊沙影响开始写诗，1991年在美国《一行》发表《一旧旧一年历》。
第五届李白诗歌奖铜诗奖、第四届亚洲诗人奖大奖得主。
《新世纪诗典》十大60后诗人，常春藤诗人、新世纪中文诗歌百大诗星。
韩敬源：写圣诞树上挂羊肉串的蒋涛大师兄又出开脑洞的诗作，他的诗看起来波澜不惊，就是些日常之事，但总是让还敏感的人心一惊，在我们的文学谱系里，正如主持人所说，表现老年人生活和精神的文学，稀缺得就像没有攻克的尖端科技。
黎雪梅读《新世纪诗典》之蒋涛《小公主》:
有意思！记得有人曾说：无论年龄多大的女人，她的身体里都有一颗少女心。看样子，所言非虚。虽然寥寥几行却妙手天成，既当下又敏锐，极其自然地通过”黑发大妈”的动作和言语，尽显她撒娇卖萌的情态，如同一个被宠坏的小女孩。相信大多数读者读到此处都会报以宽容的一笑。毕竟这样的诗作不是经常能看到的，实在太难得了。
马金山｜读蒋涛的诗《小公主》的十一条：
1、有的诗，是从结尾开始写成的；而有的诗，是从一个点写成的；
2、对于优秀艺术家们的影响，真正的作家不必拒绝，更不必刻意的拿橡皮把他们擦掉，即使是一个无名小辈，也不必擦掉，真正的作家应该具有这样的胸怀与雅量；
3、蒋涛，1969年2月出生于西安市。诗人、作家、编剧、导演。1990年受伊沙影响开始写诗，1991年在美国《一行》发表《一旧旧一年历》。现居北京；
4、蒋涛的诗，保持着自己无来由的个性化写作方式，构成了好玩而纯澈的诗歌理念，语言生动且简约，形象而不失生活气息；
5、本诗在日常生活之中，以敏感之心，挖掘出平淡的一面，显现出现实中闪烁的光芒，再联系上七夕这样一个节日，让童话般的美好绽放光彩；
6、诗一开头，把一个画面准确明了地传达出来，并在此基础上，将一个人物形象地表现出来，平实而且直观；
7、在具体化的场景中，诗中大妈活泼可爱的一句话，不只蓄满绵绵的真情，还充斥着纯真的生活质地，纤细而深藏意趣；
8、俏皮灵动的气息，在文字的热气腾腾里，油然而生，诗中的黑发大妈和白发老伴形成鲜明对比，也是其中较为鲜活的一部分；
9、此诗还在于一个妙字，不仅如此，还在于诗意的现代性，令人惊喜而有趣；
10、本诗给予诗人的启示：“日常中最具活力的东西，是值得记取与一再挖掘的”；
11、画面之诗，可爱之诗，生动之诗。
标签：age, children, clothes, 蒋涛, feelings, Jiang Tao, men, old, partner, people, poetry, princess, small, supermarket, women, young, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1969, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, August 2021, February 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 14, 2021
Bei Lang
TEICH DER WEISSEN PFERDE
Ich war mit Song Yulan in der Oberstufe.
Vor dem Liebesfest kommt sie aus dem Süden und besucht Verwandte.
Wir treffen uns bei der Schule wie vor 30 Jahren.
Die Oberstufe ist jetzt ein Kindergarten.
In den Bergen im Westen am Teich der weißen Pferde
ist immer noch ein stiller Weg unter Bäumen.
Wir sitzen Schulter an Schulter im Wald,
reden über Mitschüler von damals.
Wang Jun und Zhao Qiong kommen auf,
wir versinken in Schweigen.
Nach dem Abschluss wollten sie heiraten,
die Eltern haben die Hochzeit verhindert.
Die beiden haben sich im Teich ertränkt ,
das war in der Gegend
ganz lange das Thema.
Den Hang hinauf
nehmen wir uns von selbst
an der Hand.
12. 8. 2021
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐语
七夕，中国的情人节，特推荐本诗。殉情的事，任何年代都有，推荐这个，是何用意？这只是一首诗，跳过诗去探寻它的社会意义，有些人（甚至还是＂诗人＂）病得不轻，异化至变态。拒绝异化，让我专注于诗。
新世纪诗典11，NPC8月14日（七夕节），3784首，1194人。第4个北浪（甘肃）日
况禹点评《新诗典》北浪《白马池》：中国人是没有情人节的。为何？文化。存天理、灭人欲，貌似是中华文化的基因。今人硬要对标欧美，选了个惨兮兮的牛郎织女纪念日。即便如此，还是无来由，世间本无“牛郎”，国外倒是有，属于腐朽制度下的男性工作者。“织女”一直倒是有，但不是来自天上，而是黄道婆一类的苦工总称（当然，也有例外。《四世同堂》里大赤包倒是被委任为“织女”管理者，但那其实又不是“织女”称谓本意，而是旧社会性工作者了）。总之，情侣过节，在我国似乎一直放不准位置（古人多放在清明节和元宵节）。但事实真是如此吗？答案是否定的。不信就去读志在教化百姓而编的《诗经》，孔夫子大砍大删后的情诗，许多时候也都洋溢着开心和欢乐。从这点说，《白马池》由殉情回忆，到享受岁月过后的“劫后”欢乐，实在是给“七夕”注入了全新的人间正能量。
黎雪梅读《新世纪诗典》之北浪《白马池》：临近七夕，读到这首诗心里多少有点沉甸甸的。宁静的白马湖边令人触景生情，旧事重提之时同窗之情与爱情交织，殉情的悲情故事让人不由想起莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》里的主人公，也许正是因为经历了失去的惋惜与留恋，所以才分外懂得珍惜。随着的流逝带给人更多的是默然的思索与感触，诗的结尾处：“我们不约而同地/牵着彼此的手”，此处无声胜有声，只有彼此的相偎相依，更深切而动人。
李子缘点评《新世纪诗典》之北浪《白马池》：同是棒打鸳鸯散，但没走极端，活着才是硬道理……这怕是入典最快的一首[Laugh]此诗亦悲亦喜，结尾圆了多少人的梦，甚好……是的，选稿信息不知多少人看见了，我也看见了，但没敢投稿，投新诗典不是撞大运，要想写出如北浪老师一击即中的诗，还是需要阅力和功力的。诗的结尾，诗人用看似轻描淡写的笔调，用饱含深情悲天怜人的大爱，让一对恋人复活……我们即他们。
李振羽点评北浪新诗典4.0《白马池》：
北浪是我大学时的同门师弟，他的诗歌又一次上典，我比任何人都兴奋。他原是官刊的宠儿，也是陇东乃至陇上最有影响力的中青年诗人和评论家。大约2014年他开始跟读《新世纪诗典》，次年参与筹办新诗典·崆峒山诗会后，他也上典了，至昨天推荐，已有《闪着光》《碑文》《火攻》《白马池》四首好诗上典。凭这四张金色的诗歌名片，北浪开始真正走出了陇上一隅，而得以跻身全国先锋诗界。
《闪着光》属意象淑清类的新乡土诗，也是他过往十多年此类诗歌的登顶之作；自《碑文》开始转向口语，撮取生活片段写世相人心，已入佳境；《火攻》写疫情下的民俗细节，颇显口语之妙趣；《白马池》以复调笔触写历经三十年时光冲刷濯洗的感情、爱情、同学友情，语言天然质朴，叙述干净老道，感情控制与溢出恰到好处，几已臻于化境。
据我所知，北浪为人，心底纯净，且对生活颇多思考感悟，在芜杂纷繁的当下真有一颗虔诚的“佛心”；北浪为诗，视域宽阔，广涉博取，且对文本多有打磨萃取，在激荡变革的诗歌大潮中，真有一颗金贵的“诗心”。在大70后的这拨诗人开始迈入理智之年，大多处于气踹嘘嘘爬坡求变的瓶颈式困境，《白马池》让我看到了北浪写作的一次实实在在的大提升大突破，也由此似乎可以预见他日后诗歌写作的光明之境。
去年之初，我力主把谷熟来禽·谷熟（新锐）诗歌奖授予北浪，当时心底还有点恻隐之心，有了这首《白马池》，我就完全可以坦然了。
再次祝贺北浪！这样真好，我的诗歌旅途中的好兄弟。
（2021年8月14日星期六）
马金山｜读北浪的诗《白马池》的十一条：
1、当一行诗蹦出来，钻进你心里面的时候，一定要抓住它，很有可能，它是一首伟大诗篇的骨头；
2、无论任何人，哪怕你是他人口中的天才，也千万别把写诗当成一件容易的事，更别把它当做儿戏，因为谁糊弄它，它必定会给你开一个大大的玩笑，让你身败名裂，成为历史的笑柄；
3、北浪，原名刘鹏辉，1970年2月出生于甘肃庆阳，在庆阳职业技术学院工作，作品发表于《新世纪诗典》等，著有诗集《低音区》和文学批评专著《捉影书——21世纪庆阳文学研究》，有文字被译成英、德、韩等语种；
4、北浪的诗，带有原始固有的个体性思维习惯和观念，将自身的经历和生活汇集其中，且蕴含着丰富多样的内容与形式，意境深远而不失个性；
5、本诗以当下的生活，穿插记忆深处的故事，在七夕这个特殊的日子，写出了最具痛切与震撼人心的情感本身，叫人唏嘘不已；
6、第二行中的“七夕”，把这首诗的调子，定在了这个颇具含义而又具体的情景，让一个特定时间和区域凸显质感；
7、在平实而自然的语言里，把一种再次的相聚，以及身边的一事一物，触动内心深处最真实而深刻的一面，情景交融，生死交织；
8、切除掉中间一节，仅仅一头一尾两节，也是一首诗，但是却不会构成一种真实的情感纠葛与现实，更不会达到深度的效果与深刻的情态；
9、标题则再度成为一个地方性的印记，使得一首诗的份量更加丰富与厚实，更加凸显一首诗的力量；
10、本诗给予诗人的启示：“记录即诗，细节即诗”；
11、记录之诗，生活之诗，现场之诗。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.8.8——8.14）
标签：Bei Lang, children, death, history, holiday, love, lunar calendar, marriage, memory, NPC, people, pupils, school, students, suicide, talk, 北浪, 新世纪詩典
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8月 13, 2021
Lan Feng
SPUREN
diese paar strassen
die bin ich viele jahre gegangen
da sind viele fussspuren
von mir.
in diesen tagen
werden die bauarbeiter
die strassen teeren
und meine spuren
sind bald asphaltiert.
11. 6. 2021
Uebersetzt von MW im August 2021
Lan Feng, geb. in den 1970er Jahren in Xiangyang, Provinz Hubei. Hat zwei Gedichtbände publiziert. 蓝风，70后，湖北襄阳人，著有诗集《彼岸》《俗世的光芒》
伊沙：好多文学青年（其中不乏诗人），总以为变形、玩虚、浮夸才得诗意，殊不知原形、实在、本质亦生诗意，本诗就是佳例，来自＂导演诗人＂刘一君的助攻。
况禹点评《新诗典》蓝风《足迹》：老老实实的诗意。不是所有老老实实的诗句都能唤起读者的兴趣，但当诗中住着真实的人生，以及对它的直面，那一切的感觉都不一样了。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之蓝风《足迹》：布满自己足迹的小路，即将被沥青覆盖，多少有点不舍与失落，也是人之常情。本诗写出了现实之中的某种残酷性，好在“留得青山在，不怕没柴烧”，只要好好地活着，被沥青覆盖的路面将会重新留下自己的脚印👣。其实世上本没有什么是永恒的，旧的事物迟早会被新事物所替代，所以生活里总是充满了各种变数，该如何去面对，也许是每一个人都要直面的深刻而艰辛的话题。
黄开兵：蓝风的《足迹》，我竟然读出一种幽默感。过度解读反而没意思了。但是，说者可能无心，听者也许有意，误读，也是诗意的某种延伸。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读蓝风的诗《足迹》的十一条：
1、勤奋是天才的垫脚石，作品是诗人的硬骨头；
2、现实的生活，饱含着荒诞的一切，这是再丰富的想象力也不可能呈现出来的；
3、蓝风，70后，湖北襄阳人，著有诗集《彼岸》《俗世的光芒》；
4、本诗以一种通俗易懂的语言，平实简约的方式，在不动声色之间，将生活中最不易察觉的事物予以呈现，构成了后现代主义风格迥异的作品；
5、诗一开头，即以一个平面的情景再现所经历的画面，并由此进一步引入一种存在的境遇，将“我”的足迹以本真的姿态予以裸露；
6、紧接着，更进一步的是从时间上，在物理的变化中，显现出另外一种状态，这是形式的发展，也是质地的改变；
7、诗中极为珍贵的，是在同一个场域的不断深入与变化之中，回到了人的身上，构成了现实世界的人文景观和艺术价值；
8、最后一部分，将本质抵达到一种极致，除此之外，还有一种无言和不舍的感觉，沉实而回味悠长；
9、还有一点尤为重要，那就是本真，此诗还原了生活的本来面目，并由此带来了生命中所蕴含的不易言说的部分；
10、本诗给予诗人的启示：“诗意安静地待在生活中，需要敏感和锐利的眼光去发现，去记取”；
11、本真之诗，平实之诗，复刻之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：asphalt, 蓝风, footprint, Lan Feng, life, memory, people, poetry, road, roads, tar, time, trace, walking, work, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 10, 2021
Wei Jia
STATT
Noch im alten Jahr
ist unsere Mama mit einem Schlag
ins Spital. Sie gibt bald den Geist auf,
hab ich mir gesagt. Könnt ich statt ihr
leiden! Ich möcht, dass sie Frieden hat.
Am 28. vor dem Mondneujahr
hab ich einen Schlaganfall,
muss ins Spital.
Am Neujahrstag
kommt die gute Nachricht
aus der alten Viererbande auf WeChat:
die Mama hats überstanden,
sie ist 87, das war eine Schwelle.
Aber später sagt mir meine kleine Schwester,
die Krankenpflegerin hat vor meiner Mama
gesagt, dass ich auch einen Schlag hab.
Dann ist es ihr wieder schlechter gegangen,
am Zwanzigsten des zweiten Monats
ist meine Mutter gestorben.
Mich haben sie am selben Tag
aus dem Spital entlassen.
2020-03-07
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：悲不胜悲，在后现代主义口语诗中尤为难得。因为后现代主义会转悲为冷甚至转悲为喜，我觉得大可不必，可从杜工部之现实主义传统，直面悲剧，由是观之：我这个中国诗人中第一位后现代主义自觉实践者之灵活之整合之原创，绝非理论教条的机械执行者。
Calligraphy by Huang Kaibing
0810况禹点评《新诗典》韦 笳《替》：悲痛的诗。来自生活和命运的纠缠。读者甚至无法完全责备护工的多嘴（因为事实瞒不住）。本诗无意中还揭示出一个现实问题：许多中年人的健康，已经危及到了他们对老人的尽孝。这一方面是由于这一代人空前的工作和社会压力，另一方面则跟不良的生活作息和食品安全有很大关系。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之韦笳《替》：深爱的人之间常常会产生替人受过，代人受罪的念头，但这往往只是一厢情愿的痴心妄想罢了。可读完本诗你会被诗中感天动地的母爱所震撼，本来“老妈挺过了/八十七岁这道坎“，结果听人“说我也得了脑梗/结果老妈病情恶化”，母亲病逝那天，“我刚好出院”，这当中母亲和“我”之间，那母子连心的一幕幕感人肺腑。与其说是现实空间和时间上的巧合，更像是母亲在替“我”受过，感觉是母亲用自己的死，换来了我的生。这不是什么封建迷信，是爱所焕发出的令人不可思议的、巨大而神奇的力量。诗中流露出的思念与悲恸，不是假大空的伪抒情，而是落实到每一字每一句，具象化于人物和事件，于是情感才有所附着，令人悲从中来，因而极富感染力。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：age, calendar, death, 韦笳, family, lunar calendar, NPC, people, sickness, Wei Jia, year, 新世纪詩典
发表在 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, March 2020, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 9, 2021
Qing Rongbo
AUTOVORHERSAGE
an der straße stehen
augen zu, zählen
bei zehn, augen auf
welches auto vorbeifährt
das fährst du
in zukunft
vor ein paar jahren
steh ich mit ihr an der weiling strasse
wir machen den test
das erste mal sehen wir einen bus
ich sag, das zählt nicht
das zweite mal sehen wir ein lastendreirad
ich sag schamlos, zählt auch nicht
das dritte mal
bet ich beim zählen
lass es ein feines auto sein
am besten eine kolonne
von feinen autos
wir waren schon bei zehn
haben uns kaum getraut
die augen aufmachen
ich weiss noch
am ende war das ergebnis
ein chinesischer BYD-FO
diese marke
wird schon längst nicht mehr hergestellt
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙：有意思！有意思是什么意思？有意思就是有意思，口语诗尤其要写得有意思。我们也要渐渐学会用口语来评论口语诗，如此才更精准，更有意思。
况禹点评《新诗典》卿荣波《买车测试》：普通人的生活当然不易，但也没有整天写得比生活本身还苦——杜甫和陆游也都没教过人这样去写。本诗写得就是这类生活，苦中作乐。乐作不成怎么办——把它身上的幽默感挖出来，这也是成功的办法之一。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之卿荣波《买车测试》：一个有趣的小测试，测试的结果因为不可控，也许并不尽如人意。只是测试的过程里包含着太多对生活的希冀和向往，因而令测试者内心忐忑不安。“不敢睁开眼睛”就是怕这样的希望会落空，巨大的心理落差大概是很多人的软肋。微妙而真实的心理活动，反映了当代人的生活态度与追求，自有一种容易让人产生共情的魔力，并具有别样的喜感，诗的末尾处测试的结果，又加深了这种喜剧效果。
黄开兵：人们对未来的憧憬，总是美好的。而现实往往让人尴尬。本诗好在于，没有陷入悲哀的俗套，有一种自嘲的洒脱和淡淡的惆怅……
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读卿荣波的诗《买车测试》的十一条：
1、写诗的意义，在于事物本身散发出来的光；
2、每一个热爱生活的人，都是一个诗人。每一个诗人，不一定是一个艺术家；
3、卿荣波，1983年出生于陕南，媒体人，《新世纪诗典》诗人。现在西安；
4、卿荣波的诗，以口语表达为基础，以生活现实为诗核，以情感状态为背景，以事实话说实事，挖掘颇具内涵的部分；
5、读罢本诗，像极了人的一生，过程，过程，还是过程，在口语的过程中，在生活的过程中，在过程的过程中；
6、诗一开头，抛出一个引子，或者说是悬念吧，将闭眼数车这件事，更多的是人心里面的一个意念性的东西；
7、第二节，直击现场，在一次又一次的情节描述当中，将个体化的感觉溢于文字；
8、最后一节，令人出其不意，或许这就是一种意味性的东西，透彻、深入；
9、而标题则丝毫没有变化，正视买车与测试，一种行为，还有一种是情景；
10、本诗给予诗人的启示：“把数个戏剧化的场景，分为一个个戏剧化的场景，就是一个戏剧化的场景”；
11、戏剧之诗，经历之诗，生活之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：brand, bus, capitalism, cars, city, economy, hope, idea, imagination, kind, make, men, NPC, people, predictions, Qing Rongbo, society, streets, test, traffic, vehicles, women, Xi'an, 卿荣波, 新世纪詩典
发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, August 2021, July 2020, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 9, 2021
Xiao Yu
WM-ZEITUNGSKIND
als kleines kind
war ich wirklich ein zeitungsjunges
bei der fussball-wm
ein fernseher drei haushalte
papa hat mich losgeschickt
ich hab eine zeitung zusammengerollt
und das ergebnis hinaustrompetet
mindestens bis zur fünften familie
2018-06-08
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙推荐语：本诗作者曾以笔名＂小龙女＂入过典，今又易名为＂小雨＂以＂新人＂面目再入典。照理说这算是佳话，但我不喜欢这样的佳话，易名是作者的自由（虽然我也不喜欢），但我希望我面对的作者是一个稳定、正常的社会人，我不希望《新诗典》掺有任何可疑的因素（那正是敌人所欢迎的）。
况禹点评《新诗典》小雨《世界杯报童》：男足不行，现在女足也被祸祸得差不多了。但全民为足球狂热的年代，还是一段温馨且纯真的记忆。那是一段向上的、充满光明希望的岁月。
新世纪诗典11，NPC8月10日，3780首，1193人。第2个小雨（内蒙古）日
黎雪梅读《新世纪诗典》之小雨《世界杯报童》：一段童年的回忆，打着那个时代特有的烙印。简洁明快又清新活泼的文字，再现了自己当年做“世界杯报童“的经历，让人嘴角忍不住荡漾出笑意。这样的生活经验不是人人都有，诗作者却可以凭借这一资历丰富了阅历，丰盈了人生，真好！
马金山｜读小雨的诗《世界杯报童》的十一条：
1、写作的意义在于觉醒一些什么，更加在于给予人类一些什么启示；
2、在写诗前，企图一写就是经典的观念是诗歌的敌人，更是诗人的敌人，且会是失败的诗人；
3、小雨，原名王雨涵，70后，1996年毕业于内师大中文系，内蒙古达拉特人。作品入选《HPW》（国际诗坛）2020年秋创刊号。寄居青城；
4、在北京参加诗歌活动见过作者一面，其敏感里透着浓浓的生活气息，并且对人生有着非常独特的认知与观点，我把这些理解为思想上的充分自由；
5、今天的这首诗，作者以小雨为名，且取自于自己本名中的中间一个雨字，我觉得挺好，又一个全新的自己，这不仅是书面文字上的，更是内心深处的；
6、本诗把一群热爱球的人聚集在一起，场景和球迷们熟悉的画面，生动而具体地再现，更是一段激动人心的特殊时期；
7、诗中一气呵成，将一段美好的记忆瞬间，以诗歌的形式表达出来，既纯粹又疏缓，散发出迷人的光芒；
8、特别是诗里一系到的动作，把一个报童形象展现的淋漓尽致，尤其诗中报信的过程，细腻而富有色彩；
9、结尾部分，一个漂亮的“挺进”，一语双关，意味深长，给人以无限的力量；
10、本诗给予诗人的启示：“所有的诗，都应该是一口气的产物，或者是一个情景再现的产物”；
11、球迷之诗，回忆之诗，时代之诗。
标签：amplifier, boy, boys, child, family, father, football, girl, history, household, kids, match, matches, memory, news, NPC, people, results, score, soccer, sports, TV, Xiao Longnü, Xiao Yu, 小雨, 小龙女, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2018, 2019, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, June 2018, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 7, 2021
Zhou Xian
WOLKENLEBEN
wolken haben
ein flüchtiges leben
wolken schweben
schweigend im himmel
manche können noch traurig sein
lärm machen wenn sie runter fallen
manche lösen sich gleich wieder auf
als hätt es sie nie auf der welt gegeben
Übersetzt von MW um August 2021
Zhou Xian, geb. in den 1960ern. Vater von Xiao Ye. Studierte Chinesisch an der Universität Sichuan, lernte ein Jahr bei Prof. Qian Liqun an der Peking-Universität. Unterrichtet an einer Hochschule. Publiziert Gedichte online am liebsten bei Yi Shas NPC.
《新诗典》小档案： 周献，男，60后，网络用名小也，小夜之父。毕业于四川大学中文系，北京大学师从钱理群先生访学一年。现在某学院副教授。主要诗作发表在伊沙主持的《新诗典》，其它诗作散见《磨铁读诗会》《坏诗歌》《独立》等公众号。
伊沙：＂六八一代＂都有经典情结，欲写永恒之诗，只是有的人真在做，有的人做给人看。作者属于前者，本诗写得经典。
新世纪诗典11，NPC8月8日，3778首，1193人。第5个周献（四川）日况禹点评《新诗典》周献《云的一生》：一首实实在在、沉甸甸的作品。
黄开兵：过眼云烟。云的一生，即人的一生。前人之述备矣。此诗其实也没刻意翻出新意，却还能令人心生共鸣，实属难得。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之周献《云的一生》：明着写云，实则隐喻人的一生。无论是云还是人，一生都是“短促的”，如果说有区别那就是“有的还可以悲伤 /落在地上响一下”，而“有的直接就飘散了/仿佛没来过这世上”，清晰、深沉的语言，表达的虽是诗人独特的个人感受和思考，却将轻飘飘的云彩写得举轻若重，有着一种直抵人心的力量。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读周献的诗《云的一生》的十一条：
1、在形成铅字前，我的每一个字，都至少经过三次以上眼睛的扫描仪扫过，又有谁不希望自己作品的寿命比诗人更长久呢；
2、诗歌不仅要经过情感的浸染，还要有细节的式微和诗意的深刻；
3、周献，男，60后，网络用名小也，小夜之父。毕业于四川大学中文系，北京大学师从钱理群先生访学一年。现在某学院副教授。主要诗作发表《新诗典》，其它诗作散见《磨铁读诗会》《坏诗歌》《独立》等公众号；
4、周献的诗，有口语的浑浊，有经历的沧桑，有人生的体验，还有思想深处自然的风景，在平常的事物之中，发现并挖掘出谜一样的东西；
5、本诗以云之轻，写出了生命之重，让一切如风一样平淡的东西，沉入其中，呈现出数种云的变化与色彩，更是人生的状态和真谛；
6、一开头，作者从云的表象出发，直观地进行呈现，渐渐的写出类似人类的情感和变化，并在荒漠的情景中，敲出声响，击中人心；
7、诗中纹理清晰，语感质朴，将司空见惯的所见所闻包含其间，抓取的细节，描绘得细腻入微，沉实有度；
8、看到诗题《云的一生》，首先让我想起我的一首《盘子的一生》，同样就是隐藏着拟人化的手法和技巧，且一目难忘；
9、此类题材，把诗写活尤其难，但本诗做到了，而且还做得很好；
10、本诗给予诗人的启示：“把陈旧的观念和思维写新，需要对所写事物有新的感悟或者发现”；
11、隐隐人生，感悟之诗，发现之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：birth, brief, clouds, death, fall, falling, life, NPC, people, precipitation, rain, sad, short, sky, sound, sounds, Zhou Xian, 周献, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, August 2021, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 5, 2021
Liu Yijun
EINSAMER KUSS
Die Schauspieler sind längst gegangen.
Die Produzenten sind längst gegangen.
Die Kameraleute sind längst gegangen.
Die bildende Kunst ist längst gegangen.
Die Cutter sind weg.
Die Beleuchtung ist weg.
Die Special Effects sind gegangen.
Die Musik ist grad weg,
der Sound Engineer am Mischpult
wird grad verabschiedet.
Als Letzter
kriech ich lahm zur Leinwand
und geb ihr mühsam
für jeden Film
einen von Rotz und Tränen verschmierten
einsamen Kuss.
5. Juni 2021
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙点评《孤单一吻》：八月以来，一周之内，有两大宝贝：惟一的现役军人杜思尚，惟一的电影导演刘一君，之所以宝贝，就在于独一门的职业可能带来诗的独一门，拿本诗来说，堪称＂导演心曲＂。
况禹点评《新诗典》刘一君《孤单一吻》：一行有一行的甘苦。尤其是文艺创作。刘一君用诗清晰写出了电影导演的甘苦，我忽然生出好奇——哪一天，我们能在中文电影里看到以内行视角（迄今没有）反映诗歌的。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之刘一君《孤单之吻》：不仅仅是“家家有本难念的经”，其实干好任何一个行当都不容易，即便是在众人眼里实力雄厚的导演也不例外。诗歌的从开头连用七个“走了”，以及“刚走”、“送走”等词语，紧锣密鼓地渲染了一种喧嚣过后人去楼空、孤单凄清的情境；而结尾处“瘫软”而又“艰难”地献上这“孤单的一吻”，还是“被眼泪和鼻涕濡湿的”，写实性地记录，道尽了工作的过度劳累与对事业执着的追求，每一部作品都倾注了无数的心血，饱含着深情及不为人知的那些辛酸苦辣。相信这首带着诗人独特情感和生活经验的作品，会令每一位认真读完本诗的读者们，对导演这一职业更多一份理解和支持。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：读完此诗，不知为何，就想起周星驰星爷。特别是最后一幕，简直就是星爷的无厘头演绎。我喜欢周星驰的表演，笑中有悲悯，不像后来的那些模仿者，只见恶俗的尬笑。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：actors, affection, artists, director, effect, film, films, kiss, lights, Liu Yijun, movie, movies, music, NPC, people, producer, snot, team, tears, work, 刘一君, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 4, 2021
Huang Haixi
PAPIERFIGUR
Der Junggeselle Huang Einei
ist gestorben,
keiner trauert um ihn.
Als er am Leben war,
hat keiner mit ihm geredet.
Ein Verwandter sagt,
er war immer allein,
stechen wir ihm eine Papierfigur
und verbrennen sie!
Jemand schlägt vor,
schreibt einen berühmten Namen drauf!
Zhao Liying
Liu Shishi
Yang Mi
Liu Yifei
Alles reiche Fernsehstars!
Aber jemand meint,
diese Namen,
in der Unterwelt,
wie kommt er an so eine heran?
Schreiben wir lieber Spitznamen,
Blümchen,
Pflänzchen,
Mädel,
Pupperl
Solche Namen passen zu ihm,
die kann er kriegen und erhalten.
Außerdem, ein Bein ist genug,
passt auch zu Einei.
Übersetzt von Martin Winter im August 2021
伊沙点评《纸人》：有的人，人幽默，诗幽默，譬如我，有的人，人不幽默，诗幽默，譬如黄海兮。本诗笑死我，使我开心颜。本主持呼和浩特推荐。
况禹点评《新诗典》黄海兮《纸人》：有点儿调侃有点逗，接时代生活的地气，当你把这些笑着看完，才发现有那么一点无奈刚刚探出头来。
黎雪梅读《新世纪诗典》之黄海兮《纸人》：一个小人物葬礼上颇有戏剧性的一幕。作为光棍的他活着的时候不招人待见，死后烧个女性的纸人还得“少扎一条腿”……诗人通过自身对世事的体察与感悟，将一个光棍毫无生命价值与尊严的一生加以呈现，具体而微的描写如同小说中的细节，无一不彰显出诗人 深厚的文字功底；富有中国元素的丧葬习俗，冷静客观地叙述折射出诗人特有的心灵与情感的轨迹。整首诗写得轻松自然亦不乏幽默，读完却感觉滋味复杂，心里沉甸甸的。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：又想起那句：喜剧的内核是悲剧。现实中，悲剧现场也充满了笑点，古人造词：啼笑皆非！
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读黄海兮《纸人》
——《新世纪诗典》3773
纸人
黄海兮
光棍黄少球
死的时候
无人祭奠
活着的时候
没人搭讪
族人说
他寂寞惯了
扎几个纸人
烧给他吧
有人提议
写上明星的人名
赵丽颖
刘诗诗
杨幂
刘亦菲
这些名字富贵好听呀
但有人觉得
这些人名
在阴曹地府
跟他沾不上关系
还是写上这里女人的小名吧
小花
小草
小丫
小妞
这样的名字适合他
好娶好养
而且，少扎一条腿
该是门当户对吧
黄平子读诗：“光棍黄少球”，这是人物。“光棍”是其身份。“死的时候/无人祭奠”，这是无后。“活着的时候/没人搭讪”，这是无人缘。可怜的黄少球！“族人说/他寂寞惯了”，寂寞也会成习惯吗？“扎几个纸人/烧给他吧”，这算是族人对黄少球的一点善举吧。“有人提议/写上明星的人名/赵丽颖/刘诗诗/杨幂/刘亦菲/这些名字富贵好听呀”，“这些名字”虽然“富贵好听”，可是人家都还活着啊。“但有人觉得
这些人名/在阴曹地府/跟他沾不上关系”，当然沾不上关系，人家可是明星。你黄少球算个什么球？“还是写上这里女人的小名吧/小花/小草/小丫/小妞/这样的名字适合他/好娶好养”，呵呵，这里的女人如果适合他，他还会打光棍吗？这里的女人再好娶再好养也轮不到他啊。“而且，少扎一条腿/该是门当户对吧”，这个“而且”再次证明：人就算死了，也是不可能平等的！
2021年8月2日21点01分
标签：death, 黄海, 黄海兮, girls, Huang Hai, Huang Haixi, life, luck, man, marriage, men, names, NPC, people, poetry, stars, wife, women, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 4, 2021
Pang Qiongzhen
WELLE
Ich, jetzt, sechs in der Früh, beweg mich im Wasser wie eine Welle.
Davor hat sich mein Wagen bewegt wie eine Welle auf der leeren Straße.
Danach bewegt sich meine Figur wie eine Welle im Büro, im Sitzungsraum, Akten, Bestätigungen, Handybildschirm, Computerschirm, Anzeigeschirm…
Dazwischen nach dem Mittagessen am Fluss, Gras, Laub, Schiffe, Frachter, Tuten, Vogelrufe, Möwen, Klappbrücke, die Brücke nach Anzang in Bau, das Zittern im Wasser unter den Pfeilern, deine Augen starren auf die Striche im Wasser, Wellenbewegungen…
Ganz davor schwimm ich wie eine Kaulquappe, mach Wellen in Mamas Bauch.
Ganz danach beweg ich mich in Wellen in der durchsichtigen Luft.
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙点评《水波》：不是每一轮，但有很多轮，庞琼珍很难，但最终都过了关，态度使然一一于是，她也成了别人的镜子：她在十大女诗人榜上后来居上，便是这样实现的。这一轮的这一首，她采用了散文诗体，反而找到了新鲜的节奏，并让感觉变得锐利。
况禹点评《新诗典》庞琼珍《水波》：以散文体写诗，节奏、内在的韵律(不是押韵）比分行体还要重要。在本诗里，“水波一样流动”既是灵感抓手，也是节奏的支撑主干。
黎雪梅读《新世纪诗典》之庞琼珍《水波》：在诗人“水波一样流动”的诗行里，诗人自己、读者，及我们视野所到之处都好像被淹没在时间的流里，“现在”、“这之前”、“这之后”、“间歇的午后”、“这之前的之前”和“这之后的之后”，这些时间的词语如同一根弹力绳，将生活中的琐碎、人一生的经历串成一条耀眼夺目的珍珠项链，这当中无论形而上还是形而下，都从“存在”到“虚无”，引人嗟叹……散文诗的笔法，不徐不疾，读来音韵和谐，朗朗上口。
标签：afterlife, air, belly, birth, bridge, child, children, day, existence, life, Mama, mother, NPC, Pang Qiongzhen, parents, people, person, poetry, pregnancy, river, self, swimming, water, waves, work, you, 庞琼珍, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 3, 2021
Han Jingyuan
FEUERWERK-WASSERFALL
Feuerwerkskracher die ganze Nacht,
die Kinder sollten früh schlafen,
werden ganz durcheinander.
Und Kracher von weiter weg
wie wenn plötzlicher Regen
auf Bananenstauden schlaegt.
Ein bisschen wie, was ich gehört hab,
im Februar vor dem Frühling,
unterwegs, wo ich gegangen bin.
Berstende, explodierende Knochen
von Verstorbenen,
immer weiter, ein reissender Fluss.
2021-02-27
Übersetzt von MW im August 2021
伊沙点评《爆竹瀑布》：绵阳诗会单场季军之作。不管你称之为口语诗还是意象诗，反正它写得挺活挺好。那有没有把口语诗或意象诗写死的呢？那还用说嘛！所以，诗型不等于包好。
况禹点评《新诗典》韩敬源《爆竹瀑布》：边看奥运双杠比赛，边欣赏作者的这首诗。竟然感觉也像是一套精彩的体操动作——首先，题目就是一个很奇的动感意象，到诗的最后三行彻底“爆裂”，像是对着诗题发出的精彩回响。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之韩敬源《爆竹瀑布》：一首风格独特，技巧娴熟的诗歌。由连绵不断炸响的爆竹，到“逝去人们的骨头/
崩裂爆炸”，亦是“延绵成河”，本该喜庆的气氛中透着无法言喻的悲壮，将二者进行关联的是诗人奇妙而合理的想象和联想，看似其中类比和比喻的逻辑性不强，其实是深得意象之精髓的佳作，营造出别具一格的诗意空间。爆竹声声恰如瀑布飞流直下连绵不绝，而读完本诗仍声犹在耳，内心如瀑布轰鸣。
黄开兵：由近及远，由实入虚，从孩子（生命之初始）到逝去的亡魂，衔接自然，巧妙！当所有的意象“汇聚成河”，马上立住，手段高明，不落俗格，而“瀑布”，已自落入读者之心，轰然奔腾。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读韩敬源《爆竹瀑布》
——《新世纪诗典》3774
爆竹瀑布
韩敬源
响了一晚上的爆竹
让早睡的孩子们
紊乱
更远处的爆竹
像一阵急雨
打芭蕉
这多少有点像我走过的路
在早春二月里
才能听到
逝去人们的骨头
崩裂爆炸
延绵成河
2021年2月27日
黄平子读诗：“爆竹瀑布”，这是一个比喻。爆竹和瀑布本来挂不上钩，是声音把两者联系在一起。爆竹如瀑布，当然说明爆竹声大，且多。“响了一晚上的爆竹”，说明爆竹声持续久长。“让早睡的孩子们/紊乱”，爆竹声影响了孩子们的睡眠。以前我们喜欢打爆竹，是因为爆竹打得越多，可以捡到越多未爆的爆竹。现在的孩子不捡爆竹了，他们对爆竹可能少了一份感情。“更远处的爆竹/像一阵急雨/打芭蕉”，这是关于爆竹声的另一个比喻。雨打芭蕉，噗噗有声。“这多少有点像我走过的路”，爆竹声和“我走过的路”有什么联系？“在早春二月里”，这是一个特殊的时间。春是生机，也是希望。“才能听到/逝去人们的骨头/崩裂爆炸”，这是关于爆竹声的另一个比喻吗？王湾在《次北固山下》中说：“海日生残夜，江春入旧年。”如瀑布般的爆竹声，不仅辞旧，也迎新。是这辞旧迎新的爆竹，惊醒了逝去的人们吗？“延绵成河”，这又是一个比喻。爆竹声是瀑布，骨头声是河流。
2021年8月3日21点14分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：children, death, 韩敬源, fireworks, Han Jingyuan, life, lunar calendar, new year, noise, NPC, people, sounds, spring festival, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, August 2021, February 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
8月 1, 2021
Yi Sha
TRANSLATOR OVERLORD
Austrian poet Martin Winter
speaks eight different languages
(his wife Jackie speaks seven),
he is Translator Overlord.
I translate him English to Chinese,
striving to make his Chinese edition
even more poetic.
Today I discover
in the manuscript
of English poems he gave me,
there is one in Danish!
Danish knows me,
though I don’t know Danish.
Seems like he also thinks I am
Translator Overlord.
8/7/18
Translated by Martin Winter, 2021
Translator’s note: Actually she speaks in more tongues!
超级译霸
伊沙
奥地利诗人维马丁
自己会八种语言
（他老婆杜鹃会七种）
是个超级译霸
我为他英译中
只是为了让他的中译本
更诗一些
今天，我发现他
在给我提供的
其诗的英文版中
有一首是丹麦文
丹麦文认识我
我不认识丹麦文
看来他也把我
当成超级译霸了
2018.8.7
Yi Sha
DRAGONFLY
From childhood on
there was a dragonfly
going round in my brain:
three-dimensions,
beautiful
like a glittering
translucent blade of grass,
flying and flying
all the way
till I grew up.
Entering my middle age,
I began to worry,
that thing must be my fate,
why hasn’t it flown
out of my head?
2017
Translated by MW in 2021
Yi Sha
THOUSAND-YEAR-RAIN
I come back from Japan
to a downpour in Chang’an,
finally got to use the umbrella
I hadn’t needed for the whole trip.
From under there
I size up the clouds
racing over the city,
it’s the same sky
the Tang dynasty envoy
must have spied
under his bamboo hat.
2018
Translated by MW in 2021
Yi Sha
SANCTUARY
It has snowed hard all day, now it suddenly stops. At the end it snows while the sun is shining. Colored clouds are floating, until dusk finally falls, all over this deserted intersection in Space City …
The three of us are walking over the zebra crossing.
Five or six little restaurants along the road, not one person inside.
Maybe it is the snow, our son chooses northeast cuisine from the home of the winter, a steaming welcome.
“Into such a deserted restaurant, there comes a frustrated man, this is the begin of a movie, a movie with Ken Takakura. He orders rice wine, pork liver fried rice, and a few sticks of grilled meat. The landlady says, now that’s a real man, he can eat! And that’s how the story begins …”, I say to my son the film student.
This evening he eats a lot. My wife eats very little.
This night, because of the snow, we are stuck at our new apartment. It is the base I have prepared for my writing in my old age – my last sanctuary.
2018
Translated by MW in 2021
Yi Sha
LONELY ISLAND
One year, the poet Shen Haobo and I came to a lonely island. We met a university student, a genius in expressing himself in colloquial language …
I predicted: He will become a good poet.
Xiaobo didn’t agree, said he loved money too much.
Both our predictions came true.
He went on to write very well, you can even say, not bad at all.
But his writing was short-lived, gone very fast.
2018
Translated by MW in 2021
Yi Sha
COOL PROF
In times of yearning for classical learning, the poet teaches the nation.
In times of romance, the poet is a rebellious prince in self-exile.
In modernist times, the poet is the cultural elite, a detached philosopher.
In neo-modernist times, the poet doesn’t look like a poet, but like a next-door uncle.
This is how the image of the poet develops through history, it’s how the role of the poet changes as civilization moves forward.
For this here above, I award myself 100 points, you won’t hear this in a university lecture anywhere in China.
If you don’t take this down it’s your loss! Because I won’t say this twice, we don’t have time for it either.
Class dismissed!
2018
Translated by MW in 2021
Yi Sha
LONELY FIGURE
The way I am going to think of Cambodia,
a lonely guy who has lost his whole family,
with broken teeth and a false leg,
who totters ahead to no-one knows where,
at least his future cannot get worse.
2019
Translated by MW in 2021
Yi Sha
ARCTIC
The first
“Eskimo” kid,
who rode in a white man’s airplane, said:
“I have sat in the soul of a raven.”
2019
Translated by MW in 2021
标签：book, history, learning, life, memory, people, poetry, teaching, translating, translation, travel, writing, yi sha, 伊沙
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1986, 1989, 1990s, 2000s, 2010s, 2017, 2018, 2019, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2021, Middle Ages, poetry, Translations, Yi Sha, 伊沙 | Leave a Comment »
8月 1, 2021
NEW MOUNTAINS AND SEAS
Japanese
are like Germans.
Chinese
are like Italians.
Other people
are in between.
The alps
are as deep
as the Mediterranean sea.
Written in Chinese 1/31/21, English version 8/1/21
NEUE MEERE UND BERGE
deutsche
sind wie japaner
italiener
sind wie chinesen
alle anderen
sind dazwischen
die alpen sind so tief
wie das mittelmeer
31. 1. 2021 Chinesisch
Deutsche Fassung Sommer 2021
伊沙：什么是诗人？对人公平者，维马丁就是如此。这首诗太难得了，叫人肃然起敬！当居8月上半月冠军。本主持内蒙古武川县推荐。
新世纪诗典11，NPC8月2日，3773首，1193人。第15个维马丁（奥地利）日
0801况禹点评《新诗典》维马丁《新山海经》：完全同意诗中的印象。每次看意大利电影，那些剧中人在街上唠唠叨叨，包括家长管教孩子，都让我联想到童年的记忆。日本人近似德国人，这一点几乎也是不少同胞的共同印象。但它们现在出自欧洲诗人笔下，还是让人有些惊讶。但诗的后三分之一更惊人，把地中海的深度和阿尔卑斯的高度并提，我相信中国诗人肯定不会想到，可马丁这么写了——用汉语!了不起，祝贺他。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之维马丁《新山海经》：本诗虽小，却文化底蕴深厚，内涵极其丰富。从开头诗人用类比的手法，表达对“日本人/像德国人/中国人/像意大利人”的认知，不是指这四个国家的人在外貌上的近似，而是指他们在精神境界、做事方法、以及在饮食、文化、对家庭的重视、对民族历史的骄傲等方面的高度契合。然后由人到自然界山水，宕开一笔得出“地中海/跟阿尔卑斯山/一样深”的结论，着实令人惊叹于维马丁老师学识的广博、灵动的气韵及对汉语驾轻就熟的能力，涵盖了自然地理和人文地理特知识，实在难能可贵。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读维马丁的诗《新山海经》的十一条：
1、诗歌是人生的过程，也是内心以及精神的反映，更是生活的脉络，否则就不是好的文本，至少不会是诗；
2、顾随说的好，“诗根本不是教训人的，只是在感动人的”，如果以诗为刀为枪，那么这些人，是不受人尊敬的，甚至是不会被历史认可的；
3、维马丁, 1966年六月生于奥地利维也纳。诗人、译者。教过书，在《人民画报》、《人民文学》等报刊作翻译、编辑。代表作《报摊》（晚报，晚报!）等；
4、维马丁的诗，有一种自然的现实感与本真面貌，还有个人化对生活世相的本质认知和观念，在汉语的博大精深里，饱含人性的光辉与思想的深彻；
5、本诗以人与物之间，人种差异与物体关系之间，人文与地理之间，构成了奇妙的内在精神文明，质感透彻，语言生动而通灵；
6、诗一开头，由两个比喻组成，在东西人种的相似程度上进行有效的对比与呈现，简约而不失本真的样子，纹理清晰可见；
7、五六行，既是内容的过渡，还是精神的又一次爆发，与此同时，还将人引入到了物，将山海经的话题传递出来，颇有文化底蕴与人生哲理；
8、最后一节，在自然风物的流线下，显现出自然的生态文明，还原了深似海这个形象的存在，本真、本象；
9、标题系于诗身，文字融于自然，是其味，更是诗格的体现；
10、本诗给予诗人的启示：“作品是生命的体现，还是精神的再度燃烧”；
11、风物之诗，文明之诗，人性之诗。
庞琼珍读《新世纪诗典》维马丁《新山海经》：一首奇绝的诗！一首让我拍案叫绝、又反复端详、久久沉思的诗，一首诗能够抵达的地域广度、人性深度和历史长度，它都做到了。这首诗是有阅读门槛的，真正读懂不容易。而我更关注的是怎么写出来的。首先是地域广度，如果没有阿尔卑斯雪峰的跋涉攀登，地中海蓝色海岸的扬帆徜徉，比较和转换不会这样自如，好在奥地利是意大利的邻居，诗人再熟悉不过了。第二是人性深度，如果没有对德国人和日本人、意大利人和中国人的深刻洞察和把握，也得不出那样自然的结论。第三是历史长度，作为汉学家的诗人，用的这个诗题让我这个中国诗人自愧不如啊。要有怎样的博学，才能写出这首诗？要有怎样的提纯能力，才能写出这首诗？深奥，朴素，极简，浓缩在9行34字中，字词精准在握，诗意浩瀚无边。让我叹服。
黄平子读维马丁《新山海经》
——《新世纪诗典》3773
新山海经
维马丁
日本人
像德国人
中国人
像意大利人
其他人
都在中间
地中海
跟阿尔卑斯山
一样深
2021.1.31
黄平子读诗：说实话，这首诗我没怎么看懂。看不懂就不装懂。诗题既然叫《新山海经》，当然就应该有所本，这所本的，就是《山海经》。说到《山海经》，肯关不该忽视这样一些关键词：神话传说、地理知识、寓言故事、远古异人、状貌风格……“日本人/像德国人/中国人/像意大利人”这是拿了四国人进行对比。诗人只说像，没有说怎么像，哪方面像。这是笼统的坏处，也是笼统的好处。“其他人/都在中间”，从这一句看，诗人是把日本人、德国人放在一极，把中国人、意大利人放在另一极，世界上的其他人，则处于折中的位置。以上是概写世界人物。“地中海/跟阿尔卑斯山/一样深”，这是具体写两大地貌。地中海是世界上最古老的海之一，历史比大西洋还要古老。地中海沿岸还是古代文明的发祥地。阿尔卑斯山脉是欧洲最大的山脉。根据现代板块学说，地中海位于亚欧板块和非洲板块的交界处，两大板块不断地碰撞、挤压，使地中海面积不断地缩小、变深。相反，阿尔卑斯山在两大板块的不断碰撞和挤压下却日渐抬升。地中海当然和阿尔卑斯山一样深，因为它们原本就是两大板块碰撞、挤压挤压下的产物。所不同的是，一个向下伸展，产生了“深”。一个向上伸展，产生了“高”。
2021年8月1日20点47分
君儿读维马丁《新山海经》http://www.weinisongdu.com/shareOpus?id=55779686&promote_id=957250
新山海经
维马丁
日本人
像德国人
中国人
像意大利人
其他人
都在中间
地中海
跟阿尔卑斯山
一样深
2021.1.31
신 산해경
MARTIN WINTER
일본인들은
독일인 같고
중국인들은
이딸리아인 같고
다른 사람들은
그 사이
지중해에 있어
알프스산처럼
깊다
2021.1.31
全京业 洪君植 译
标签：alps, asia, china, Chinese, classics, comparisons, 维马丁, East Asia, Europe, Germany, history, impression, Japan, knowledge, language, Martin Winter, measure, Mediterranean, memory, mountains, myth, nations, NPC, people, peoples, poetry, sea, words, 新世纪詩典
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8月 1, 2021
Du Sishang
FUSSBALLMATCH 1914
Nasskalter Schützengraben,
regennasse Leichen.
Diese Bilder vom ersten Weltkrieg
sind schon über hundert Jahre alt.
Was ich jetzt noch weiß,
das ist der Weihnachtstag,
wo die Soldaten auf beiden Seiten
ihre Waffen niedergelegt
und auf dem Schlachtfeld
Fussball gespielt haben.
Neben dem Match
tauschen sie Zigaretten und Rum.
Sie holen Familienfotos heraus
und feiern die Tore.
Übersetzt von MW am 1. August 2021
Du Sishang, geb. 1974 in Nanyang, Provinz Henan, ist seit 1992 bei der Armee. Er hat die Kunstakademie der Streitkräfte abgeschlossen. Er hat zwei Gedichtbände publiziert, seine Texte sind in vielen Zeitschriften und Anthologien erschienen. 《新诗典》小档案：杜思尚，1974年生于河南南阳，1992年从军至今。毕业于解放军艺术学院。诗歌作品发表于《文艺报》、《解放军报》、《解放军文艺》、《诗潮》、《橄榄绿》、《读诗》等刊物，入选《新世纪诗典》、《葵》、《中国先锋诗歌年鉴》、《中国口语诗年鉴》、《中国诗歌排行榜》等文本。著有诗集《人间》，《我常垂钓于逝水河畔》。
伊沙点评《1914年的足球赛》：八一建军节，又适逢东京奥运会期间，特推荐《新诗典》迄今1193位诗人中惟一的现役诗人杜思尚一首写足球的诗，此诗在8月上半月中可居亚军。本主持呼和浩特推荐。
况禹点评《新诗典》杜思尚《1914年的足球赛》：有些史实细节的记述，宏大的“官史”多数时候不予重视，但往往正是这类细节，才藏着人性和文明的秘密。为世人发掘出它们，也是现代诗不同于以往诗歌的贡献之一。
黎雪梅读《新世纪诗典》之杜思尚《1914年的足球赛》：残酷的战争时期里一场特殊的球赛，让诗人至今记忆犹新，可见这是一场看似普通却又极不普通的球赛。如果抛开交战双方士兵们战士的身份及各为其主的因素，这些普通人家的孩子是完全可以放下芥蒂，做到和谐相处、友好交往的，诗中那些关于球赛的感人肺腑的细节、暖心的画面便是明证。若世间没有战争，而是多些这样的球赛、烟丝、照片和朗姆酒该有多好！宏大的背景与具体而微的细节、人性的善良与战争的丑恶交织，带给读者内心强烈的冲击与反思，久久难以平静。
马金山｜读杜思尚的诗《1914年的足球赛》的十一条：
1、一首诗应该是一颗种子，和一堆燃烧的篝火，更是一颗智慧的内心；
2、于诗于诗人而言，对于那些不是在内心深处真正的怀有一颗敬畏之心的人，甚至于把人当成物品的人，何必要尊重他呢；
3、杜思尚，1974年生于河南南阳，1992年从军至今。毕业于解放军艺术学院。诗歌作品发表于《文艺报》、《解放军报》、《解放军文艺》等刊物，入选《新世纪诗典》等文本。著有诗集《人间》、《我常垂钓于逝水河畔》；
4、久未读到杜思尚的诗，当然，在这里专指其再次入典的作品，而同为有过军旅生涯的我，读到今天的推荐诗，不由得让人倍感亲切；
5、杜思尚的诗，语言极为厚实而简洁，形式上具有多重角度和力度，内容方面则更加丰富、饱满，而且清晰，在思想意识与深度层面，更加的深刻与沉实；
6、本诗以战争为背景，并以破天荒的足球赛为主题，写出了圣诞节交战双方的精神状态和心理世界，尽管已过去百余年，但诗里行间的层次感和画面感，凸凹有致，色彩纷呈；
7、诗中由三节构成，一节是战场中冰冷血腥的画面，另一节是战场成为足球场的细节挖掘与呈现，最后则是由球回到观众战士的精神层面，令人动容；
8、战争时期的精神文明生活，对于战斗中的人来说，至关重要，因为它既可以增加战斗力，更加可以有效改善人们内心深处的紧张情绪与恐惧心理，但此诗却写出了交战双方的“合作”，凸显出人性的善恶是非，值得深思；
9、诗的标题，从时间到故事情节，直面现实而又不失深刻，将二手资料转化为自然的“我”之诗意，绝妙而真切；
10、本诗给予诗人的启示：“现实是残酷的，更是荒诞离奇的”；
11、荒诞之诗，画面之诗，反思之诗。
标签：brothers, cigarettes, death, Du Sishang, football, history, life, memory, NPC, peace, people, soccer, spirit, spirits, sports, time, war, 新世纪詩典, 杜思尚
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7月 29, 2021
liebe freundinnen und freunde, liebe leute, liebe sternchen und stars, liebe familie ;),
hier unten ist ein text. bitte weiterverbreiten, wenn ihr wollt. und oder sagt mir was euch einfaellt. wies euch geht. bin neugierig!
gestern hab ich endlich mein buch aus china bekommen. 2020 im herbst erschienen, die buecher gibts dort in buchhandlungen und online, bis mai 2021 haben sich nachweislich ueber fuenfhundert stueck verkauft. das ist wenig dort, aber immerhin, von wien aus gesehen. oesterreichische kunst und kultur. Uebersetzt von Yi Sha 伊沙 und Lao G 老G.
mein chinesisches handy hat keine umlaute, sorry. oder ich bin inkompetent oder beides 🙂
oesterreichische kunst und kultur, also z.b. auch ein gedicht für den toten vierzehnjährigen florian p., den ein polizist in den rücken geschossen hat, als der bub etwas stehlen wollte in einem supermarkt. dieser text ist drinnen, ebenso wie andere aus beijing, die auch kritisch sind. es ist ein gutes buch. (dieser absatz ist ein nachtrag mit umlauten 🙂
der chinesische zoll hat mehrere mal diese chinesischen buecher aus china nicht durchgelassen. aber diesmal war es sehr schnell, nur zehn tage oder so. xiron heisst der verlag, xiron poetry club 磨铁读诗会 ist die reihe, begruendet von Shen Haobo 沈浩波. sichuan wenyi 四川文艺出版社 ist der verlag der die isbn bereitgestellt hat. es gibt ja keine privaten verlage in china. jedenfalls duerfen nur organisationen der provinzen des staates etc. isbns erhalten, die verkaufen sie dann weiter. sichuan wenyi, da faellt mir ein, wenyi kann auch seuche sein, mit anderen zeichen. wenyi im sinn von kunst und kultur in diesem fall selbstverstaendlich.
FINALLY WE HAVE SNOW heisst das Buch, auf Chinesisch 最终我们赢得了雪. eine zitrone. a lemon also kein superhit vorlaeufig vielleicht. auf dem umschlag ist eine zitrone. sollte eine scheibe sein. ist es ja, ist ja ein bild. a slice of lemon a slice of tangerine a ginger cake finally we have snow ein stueck zitrone ein stueck mandarine ein ingwerkuchen endlich haben wir schnee. das ist das titelgedicht.
manche texte im buch sind in beijing entstanden, manche in wien, viele an vielen anderen orten. manche sind sehr kritisch. manche haben absichtlich oder unabsichtlich etwas beruehrt oder erwaehnt, was dann nicht gedruckt werden durfte. die meisten dieser texte spielen nicht in china. es sind nicht so viele. aber es gibt ein eigenes kleines extra-buch dafuer im verlag fabrik.transit, auch letztes jahr erschienen.
im maerz ist ja auch hier in oesterreich ein buch mit gedichten herausgekommen, auf chinesisch und deutsch. BRETT VOLLER NAEGEL 布满钉子的木板子, NPC-Anthologie. neue poesie aus china. 1.Band A-J, 81 Autorinnen und Autoren, mit Sternchen und Stars.
Dieses zweite Buch habe ich uebersetzt, herausgegeben haben es Juliane Adler und ich. Wird fortgesetzt!
fabrik.transit heisst der verlag, www.fabriktransit.net
das buch ist natuerlich auch vom chinesischen zoll abgefangen worden, obwohl keine dissidentinnen und dissidenten dabei sind, nur sternchen und stars, wie gesagt. ein oder zwei sind durchgekommen. aber es wird gehen.
liebe gruesse
euer
martin
(usw)
GESPRAECHE
ich bin jeden tag im gespraech mit china
mein china ist ein dichter kreis
oder ein loser kreis
von gewinnern
von verlierern
von leuten die gedichte schreiben
von freunden
bekannten
unbekannten
das sind die meisten
leute die schreiben
lesen
schuften manchmal
hoffentlich keine schufte
aber faschisten
aber vorsitzende
europaeische sowjetische asiatische ehemals jugoslawische usw
ihre verteidiger mittelfeldspieler
stuermer
die haben alle gedichte geschrieben
jedenfalls viele
frauen eher weniger
oder gibts solche schuftinnen?
was weiss ich
ich bin jeden tag im gespraech
mit meiner sprache
mit unseren sprachen
MW Juli 2021
标签：animals, art, asia, austria, bodies, body, cake, censorship, chairman, chairperson, crack in everything, culture, 磨铁, 维马丁, East Asia, Europe, everything, 老G, family, football, friends, friendship, fruits, history, Juliane Adler, Lao G, life, light, literature, Martin Winter, massacre, memory, men, moon, people, places, poetry, police, publishing, self, Shen Haobo, soccer, society, sports, taiwan, tradition, translation, women, yi sha, yugoslavia, 四川文艺, 沈浩波, 伊沙
发表在 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1989, 1990s, 2000s, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2010s, 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, March 2021, Middle Ages, poetry, Translations, Yi Sha, 伊沙 | Leave a Comment »
7月 29, 2021
Wang Yilan
AUFWERTUNG
Heute vor elf Jahren
haben wir uns den Trauschein geholt
für neun Yuan.
Zusammen mit dem Grundbuch der Wohnung
sind die beiden Scheine
nun um ein Vielfaches aufgewertet.
2021-05-27
Übersetzt von MW im Juli 2021
Wang Yilan, geb. 1985, wohnt in Qinhuangdao. Seit Ende 2020 Mitglied der Aofu Poetry Society. Liest immer schon gern, schreibt alles Mögliche. 《新诗典》小档案：王乙蓝，1985年生人，现生活在河北秦皇岛，对文字一直有深刻的热爱，喜欢阅读各种书籍，平时也写一些说不上什么类型的文字，2020年底加入傲夫诗社开始接触口语诗，进而开始这方面的创作，有诗作发表在一些诗歌公众号。
伊沙：诗是一扇窗户，从中可以看到自己，本诗一定会让婚期更早婚龄更长年纪更大者感慨更多。但愿一切都在升值：不是表面的价格，而是实际的价值。
新世纪诗典11，NPC7月30日，3770首，1192人。王乙蓝（河北）日
距3800首大节点还有30天，1200人大节点还有8人！
况禹点评《新诗典》王乙蓝《升值》：一个“升值”，既意在言外，却又始终在事实之内。体现出变与不变之妙。
黎雪梅读《新世纪诗典》之王乙蓝《升值》：成功度过“七年之痒”的考验，迎来结婚十一周年纪念日，可喜可贺！在当今离婚率居高不下的中国，这无疑收获的不仅是房本的升值，更是爱情的增值；世间任何物质财富都能以金钱来衡量，但爱情的价值却是无法估量，且愈来愈显得格外珍贵。本诗短短六行，信息量不小，尤为动人的是诗人字里行间，溢出的是满满的幸福和满足，极易让读者不同程度地受到感染。
标签：apartment, certificate, cost, costs, 王乙蓝, economy, language, marriage, memory, money, NPC, paper, people, poetry, real estate, reality, society, times, value, values, Wang Yilan, worth, 新世纪詩典
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7月 28, 2021
Feng Zijun
SCHACHSTAND
Am Straßenrand,
auf den Gehsteigkanten,
in den Wohnhausanlagen,
dort wo ein Schachstand ist, ein Schachtisch,
werd ich immer langsam,
such nach Vaters Figur,
weil er ja Schach liebt,
obwohl
er vor 17 Jahren von uns gegangen ist.
Übersetzt von MW im Juli 2021
伊沙：口语诗，是否一定要新、奇、怪？不一定，就像这一首，发现及写得相当平实，但却真挚动人，能够唤醒人们普遍的经验一一也就是共鸣。
况禹点评《新诗典》冯自军《棋摊》：人生在世，无论处在少年青年，还是中年老年，有一些过往的情境是会始终追随着你，它们平时静悄悄地潜伏着，只有到了某个瞬间才冲出来，叫醒你，让你在猝不及防间回首往事，满心温馨，或是怅然若失。这类情形，绝大多数是与亲人紧紧相关联的。本诗所写，即是其中一种。
Calligraphy by Huang Kaibing
高歌：我们拥有太多太多的怀念诗文，更有不少要把被怀念者向伟光正推，其实最打动人心的，往往就是那些充满诗意与异样感受的细节事实，对它们的呈现比空洞的父爱母爱词汇的堆积强上天，本诗的找寻多么自然，相信父亲在生前也被作者这样找过……
黄开兵：确实有这种感觉！我也经常，在人群中寻找逝去的父亲，总希望那个似曾相识的背影，能转过身来，叫我的乳名。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读冯自军的诗《棋摊》的十一条：
1、一首好的口语诗，首先是有生命的，其次是有无限的生命力的；
2、口语诗就是生活的本真裸露，以个人化的说话方式，思想意识，还原出事物本身的诗意和智慧；
3、诗的自然性，也是一种境界，还是一门高深的艺术；
4、冯自军，笔名一拴二钉，男， 70后，甘肃会宁人。有作品散见《中国文化报》《山东诗歌》等纸媒及网络；
5、本诗围绕父亲的爱好，进行细致和多角度的现场呈现，以达到怀念的感觉与诗意效果，内容平实而且丝毫不掺杂任何杂质，即达到了语言的功能与作用；
6、前三行，开场简单、直白，丢出三个场景，一下子唤起人们的记忆，而正是这种状态，才更显朴实与真实；
7、四五六行，紧接着就是对前几行的延续，并由此引入到了父亲身上，自然之间，作者都以“探寻”的目光，再次勾勒出内心的情感；
8、最后三节，再次递进情感的感觉，交待出现实中本来的样子，随即引起共鸣，不仅如此，因为残酷的事实，不由得叫人泪目；
9、诗中描写的画面和心理内容，事实上不只是记录一事一情，于诗而言，不也是随时就会闯入我们心里的诗句嘛；
10、本诗给予诗人的启示：“口语诗的智慧与艺术性，也在于弦外之音”；
11、怀念之诗，亲情之诗，现场之诗。
黄平子读冯自军《棋摊》
——《新世纪诗典》3769
棋摊
冯自军
马路边
道牙上
小区里
凡是有棋摊的地方
我都要放慢脚步
仔细找寻父亲的身影
爱棋的父亲
尽管
离开我们一十七年
黄平子读诗：冯自军的《棋摊》，应该是象棋摊，因为象棋在中国最普及。象棋只有三十二个棋子，下法又相对简单，可以说是老少皆宜。“马路边”，地点一。“道牙上”，地点二，其实这也是马路边。不过，有道牙的马路是更好的马路。“小区里”，地点三。通过三个不同的地点，写棋摊的普遍。我读中学的时候，同学们常常在教室后面的屋檐下下象棋。没有棋盘，就在地上画一个。没有棋子，就用瓦片做一副。“凡是有棋摊的地方/我都要放慢脚步”，观棋吗？不是。“仔细找寻父亲的身影”，原来“父亲”是棋迷啊。“父亲”走丢了吗？不是。“爱棋的父亲/尽管/离开我们一十七年”，原来“父亲”走了。这是典型的睹物思人。一个小小的《棋摊》里，满满的都是思父之情。
2021年7月28日21点59分
标签：chess, Chinese chess, curb, death, family, life, memory, people, poetry, sidewalks, streets, 冯自军, 新世纪詩典
发表在 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 27, 2021
Wang Jin 王瑾《暴露》
EXPOSED
Playing a big game of chess
in the desert,
there is sand all over the board.
You make a move,
exposing your king.
I make a move,
also exposing my king.
Rattlesnakes
and lizards
are sitting with us,
watching
this battle that’s ending,
they stick out
their tongues.
Translated by MW in July 2021
伊沙：形象，神秘，诗就有了，还要什么？年轻的＂新人＂，带来了足够的新鲜感。所以说，给＂新人＂留足空间，不仅有管理学意义，更有诗学意义。有些＂旧人＂，真不知道自己有多旧。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》王瑾《暴露》：本诗有嚼头。有人当成真事儿来读，也有人当成意念想象诗来读，可能还有人会当成超验诗来读。都解得通。好诗是经得起误读的。沙海里对奕，响尾蛇和蜥蜴为伴，这一画面一旦进入阅读者大脑就够了，怎么解倒成了次要的事。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读王瑾的诗《暴露》的十一条：
1、现实，是诗，也是史；
2、至少在低头写东西的时候，整个人必须是孤独的；
3、王瑾，1995年生，处女座，岳阳市诗歌学会会员。写作数十年，发表若干。现居岳阳；
4、第一次听说这位诗人，而且在网上几乎找不到其太多的信息，但是读到本诗，不禁令人叫好，因为他的陌生化语境和对事物描述的新鲜感；
5、本诗从大家印象中较为熟悉的事物，寻找潜入其中的神秘元素，构成了现实的诗意生活，鲜活之中饱含意外，语言通俗而透彻；
6、诗中像在描绘的一个画面，宏大的场面上，铺设着具体而式微的人与物，并结合自然的效果，刻画出质感十足的聚焦；
7、而其中所阐释出来的内在意味，不仅形象而显得格外清晰，而且细腻丰富又逻辑分明，人与动物，以及人与自然，最为合谐的生活之光；
8、诗里面的环境与物体，在互相切换之间，达到了显现的效果与层次，尤其是人与动物之间的互换，简直是太奇妙了；
9、特别是结尾的情节，叫人耳目一新，将现场及沙漠之物，描摹得回味悠长，而且掷地有声；
10、本诗给予诗人的启示：“把不同的事与物，写出反向的感觉来，离不开自觉的意识与观念”；
11、情景之诗，现场之诗，画面之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读王瑾《暴露》
——《新世纪诗典》3767
暴露
王瑾
下一盘大棋
在沙漠里
棋盘上全是沙子
你走一步
暴露了将军
我走一步
也暴露了将军
响尾蛇
和蜥蜴与我们
一样端坐在此
望着一盘
即将结束的战斗
伸出
舌头
黄平子读诗：“下一盘大棋/在沙漠里/棋盘上全是沙子”，这盘棋真大。这棋子不分黑白，全是黄的。棋子的数量也多得数不清。这是一盘永远也下不完的棋，这也是一盘永远分不出胜负的棋。“你走一步/暴露了将军/我走一步/也暴露了将军”，这是什么棋？那个对弈的“你”又是谁？“响尾蛇/和蜥蜴与我们/一样端坐在此”，呵呵，这是看客吗。“望着一盘/即将结束的战斗/伸出/舌头”，我还说这是一盘永远也下不完的棋呢。怎么就要结束了。胜负如何啊？“观棋不语真君子”。响尾蛇和蜥蜴真是好样的，面对如此大棋，它们也就是“伸出/舌头”。这首诗让我想起了一副对联：“天作棋盘星作子，谁人敢下？地作瑟琶路作弦，哪个能弹！”
2021年7月26日21点03分
标签：animals, 王瑾, desert, game, games, general, NPC, people, poetry, tongue, Wang Jin, 新世纪詩典
发表在 1990s, 1995, 2000s, 2010s, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 23, 2021
Miyuki Kawasaki
NACHT
Vom Berg oben seh ich,
Straßenlichter sind Goldfische,
die durch die Nacht
schwimmen.
Im dunklen Aquarium
funkelt
ein Schwarm.
In der Nacht
seh ich im Glas des Aquariums
am andern Ufer den Schatten des Fuji.
Goldfische schwimmen
im dunklen Meer.
Goldfische schwimmen
zum anderen Ufer zu Dir.
Izukogen, März 2021
Übersetzt von MW im Juli 2021
Miyuki Kawasaki， Sprach- und Literaturwissenschaftlerin, Dichterin. Lebte viele Jahre in Shanghai, schreibt auf Japanisch und Chinesisch. 《新诗典》小档案：河崎深雪（河崎みゆき）日本人。女，文学博士。诗人。诗歌作品《武汉的樱花》和《一行诗》入选《新世纪诗典》。诗歌作品登载于《香港文学》等。日本语性别语言学会评议员，日本社会语言科学杂志编委。曾在上海交通大学日语系任教，现在日本，国学院大学研究生院任教。出版物有中文著作《汉语角色语言研究》2017年商务印书馆。在日本杂志上写过《在上海的诗人》等文章。
伊沙：在距推迟一年举行的2020东京奥运会开幕还有4小时的时刻，推荐一位日本诗人用中文写的诗。国际奥委会主席巴赫先生对当前的世界做了最准确的概括：＂在这动荡、脆弱的世界上……＂在全人类共克时艰中，在地球的艰难时世，不论体育还是文学，不论运动员还是诗人，都应该坚守住自己在文明中的角色，并做出相互的呼应。不要忘了：古代奥运会，诗歌是比赛项目。
况禹点评《新诗典》河崎深雪《夜景》：信息量不低。至少我是头一回知道，伊豆原来算是高原。这一点无论是前几年身临其景，还是早年读川端的小说、吉永小百合的电影，都不曾知道的。山下的灯火，如金鱼缸中的小鱼，这种比方和想象非常独特。把“大”写“小”，是有难度的。本诗完成得漂亮。
庞琼珍读《新世纪诗典》河崎深雪《夜景》：很特别的一首诗，街灯，金鱼，街道，金鱼缸，海洋，山顶，伊豆高原，富士山，倒影，你在的地方……唯美，深邃，静谧中有微波。汉语的表达很新颖，奇妙，节奏和分行也很别致。在疫情仍然肆虐的东京，这样的安宁弥足珍贵，一定可以慰藉更多的心灵。具有日本文化特点的汉语诗，也是深雪博士的一个贡献吧，特别是在东京奥运会即将开幕之时。
张小云
河崎深雪《夜景》
那回是白天从游乐场
遥看富士山的“正面照”
也就容易观想河崎深雪的“夜景”
这世界，就如钻进拍摄架
翻起黑幕看倒映在镜框的影像
恰好正是诗人所晒的景致
是的，金鱼游弋的玻璃缸
对着黑暗是必须“游到对岸的”
今晚奥运的“夜景”很快来
不知金鱼们是否“游到你在的地方”
但读完诗仍感觉还钻在黑幕里
看着世界的底片
2021.7.23
标签：aquarium, fish, Japan, Kawasaki Miyuki, light, lights, Mount Fuji, mountain, night, NPC, poetry, reflection, sea, shore, streets, swimming, water, 新世纪詩典, 河崎深雪
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7月 21, 2021
Bai Li
ICH HAB BEI MEINER TANTE GETRUNKEN
Ich bin zurückgefahren zum Begräbnis,
da hab ich noch nicht gewusst, dass es im Dorf
möglich ist, Verstorbene im Eiswasser-Kristallsarg
zu sehen. Aber niemand ist hinter den Opferaltar
gegangen und hat die Tante im Kühlsarg besucht,
nicht einmal ihre Kinder.
Ich bin hingegangen,
bin lange bei der Tante gestanden,
mir sind die Tränen heruntergeronnen.
Ihre Kinder haben sich gewundert,
haben fast gefragt:
wieso trauerst du mehr als wir?
Sie kommen nie darauf, als ich klein war,
und Mama war nicht da,
ich hab die Milch von der Tante getrunken.
Übersetzt von MW um Juli 2021
伊沙推荐：中文有句俚语：给奶便是娘一一系贬义语。本诗反其道而行之，给奶未必是娘，但是给奶当记人恩。在我们的文化传统中，哪些向善？哪些向恶？要仔细辨析。
况禹点评《新诗典》白立《我吃过姨的奶》：白立写出了乡村（甚至也包括了一些城镇）童年特有的经历。中国有着广阔的乡村人口，相信太多人有过类似的童年记忆，关键是你怎么把那些自己难忘的情感写出来。
黎雪梅读《新世纪诗典》之白立《我吃过姨的奶》：姨妈去世，“我泪水止不住地流”，伤心难过的程度竟比姨妈亲生的子女有过之而无不及，难怪他们“都是一副奇怪的表情”，我的悲伤并不是人前作秀，而是内心真实情感的自然流露。不为别的，只为小时候“我吃过姨的奶”，这样的恩情必须铭记于心。现在老人离世，泪洒棺前也是人之常情，羊尚有跪乳之恩，鸦亦有反哺之义，更何况是重情重义的好男儿呢？本诗以广阔的农村生活为背景，有传统民俗，有亲情伦理，还有真实人性的交织……等等，都让本诗如同钻石的切面，从每一个角度看都熠熠生辉。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：知恩感恩，是作为人的最基本的伦理。生存于世，最小的善，本应最易做到的，却猛然发现：其实也很难！以致于变得弥足珍贵的人类情感。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读白立的诗《我吃过姨的奶》的十一条：
1、诗的虚构性是存在的，但诗意的虚构是不存在的，这不是主张，而是写作的更宽的拓展；
2、热爱就是伤疤痒痒，就是时时刻刻惦念，就是诗意颤颤，除此之外，别无其他；
3、白 立，1963年出生，《秦岭文学》执行主编,陕西省作协会员，宝鸡市作协副主席。作品入《当代诗经》《新世纪诗典》等多种选本。作品被翻译成英语、韩语、俄语、德语等多种语言。出版散文集《为了梦中的椰子树》，诗集《西部之恋——白立抒情诗百首》《一个被漠视的诗人》《诗歌的普及》等；
4、六月中旬，绵阳诗会，又一次见到白立兄，和几年前一样，依旧的潇洒如往，其积极的人生态度，无不叫人神往；
5、白立的诗，不做作，不张扬，从生活的具体细节为背景，保持着自身独具个性与温度的语言，成为了一位实在而本真的被漠视的诗人；
6、本诗以后口语的方式，以叙述记事的方式抒写情景，但诗里行间却饱含深情，尤其是诗中的细节呈现，更显内心深处的话语，深彻而又纯澈；
7、诗中通过对人物的描写，既是真实的写照，还是现实生活本身的存在，不仅如此，还道出一种真切的内心之声；
8、特别值得一提的是，姨的儿女们对我伤心难过一事的问题，让人感到内心一凉，人情冷暖，世态炎凉，瞬间一目了然；
9、而我没有说出的话，成为了诗的核心内容，鲜活地构成了这首诗的诗意，让作者内心深处的情感更加清晰，准确；
10、本诗给予诗人的启示：“丰富的情感，在文字自身，也在语言之外”；
11、亲情之诗，感动之诗，恩赐之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：auntie, Bai Li, child, childhood, 白立, death, funeral, history, hunger, life, memory, milk, NPC, people, 新世纪詩典
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7月 19, 2021
Wu Yulun 吴雨伦《家门口的陨石店》
METEORITENLADEN IM HAUS
Unten im Haus von meiner neuen Wohnung
gibt es ein Meteoritenmuseum
wo sie Steine versteigern.
Ein Meteorit, braun, groß wie ein Kühlschrank,
hat tausende Lichtjahre hinter sich,
ein toter Brocken
verstreuter Sternenstaub,
angeschrieben für
1, 8 Millionen Yuan.
Sein Bruder,
ein abgetrennter
Sternensplitter,
verarbeitet in ein Jadearmband:
Rufpreis zweitausend.
Übersetzt von MW im Juli 2021
伊沙推荐：我与作者同时到过本诗现场，他有诗，我无诗，这说明写得再多的人也有无感的时刻，写得再少的人有感之时也是无可替代。作者仍处于学龄，并准备以影视为职业，在诗上走量少而质优的道路，我一直是支持的。
况禹点评《新诗典》吴雨伦《家门口的陨石店》：天体残留物与人间商业对撞，迸发出怪异的感觉。但这不是想出来的，依然属于生活的诗意。本诗的与众不同来自于诗意发掘的角度。作者有一阶段对科幻情有独衷，相信这也是本诗把陨石店写得这么带感的原因之一。
黄开兵：即使是来自同一个地方，甚至同胞兄弟，有的飞黄腾达，有的失意潦倒。“大人物”之大，“小人物”之小，亦如这天外来客乎？
读吴雨伦的诗《家门口的陨石店》有感 | 亚黎
来自外太空的陨石
就在家门口
这本身就有一种神奇感
相信宇宙里还有
别的智慧生命
只是与我们隔的光年太过遥远
互相看不见
或人家比我们高级很多
路过
而不加理会我们
作者诗中的陨石被以兄弟相称
这种生命的赋予仿佛一下子
拉近了地球人与外太空的距离
无独有偶
我昨晚梦见自己带着一只
通人性的猴子
在一个蓝色星球的雨林里赶路
头顶是一片奇形怪状的星际
伸手触摸不到
目测距离又不是很远
2021.7.18
标签：auction, death, dust, home, life, meteors, museum, NPC, objects, people, poetry, price, rocks, shop, stars, Stones, things, trade, universe, Wu Yulun, 吴雨伦, 新世纪詩典
发表在 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 4, 2021
Xiang Lianzi
SCHÖNSTE SCHWESTER
Bevor sie gewählt wurde
hab ich sie gefragt, erinnerst du dich
wie vielen Patienten hast du von deinem eigenen Geld Essen gekauft
wie viele Feiertage hast du im Krankenhaus verbracht
wie oft haben sie dich in der Nacht zurück gerufen
wie oft hast du auf dem Weg in den Urlaub
auf dem Weg zum Familientreffen
den Anruf gekriegt, dass du sofort zurück musst
Sie hat nicht überlegt,
nur scharf gesagt
wenn ich satt bin
was soll ich mich erinnern
ich hab gelacht,
du weißt sicher nur dass dein ex-freund
angst gehabt hat dich zu küssen
du hast ihn beatmet wie einen notfall
Sie sagt
das geht noch
ich war selber schuld, war zu jung
in meinem kopf waren lauter patienten
wenn ich von einem mann sein ding gesehen hab
hab ich gedacht er kann nicht pissen
ich muss einen katheder legen
2021-05-04
Übersetzt von MW im Juli 2021
伊沙：十年前，如果有人预言湘莲子会在十年后当选新世纪十大女诗人，甚至会获得新世纪十大诗人奖，肯定没有一个人会相信，因为那时候她还是一个古诗诗人。所以，还是《新诗典》敢想敢干，一但确立规则就会按规则玩到底。一个平台不能从零开始培养推出自己的人才，只会吃诗坛或江湖的剩饭（＂名家汇＂不过如此），那还叫什么好平台？诗坛第一平台上面，站着一批湘莲子。
况禹点评《新诗典》湘莲子《最美护士》：每个职业浸入得深了，思维就会产生一些扭曲，俗称“职业病”。本诗写的就是这种情形。按低端的口语诗写法，题目很容易就叫《职业病》。可那样一来就没意思了。主人公的职业是护士，满脑子救助病人的事，这种“职业病”让病人受益无穷。说是最美护士，确实名正言顺。写诗不要直通通。不止是正文，从题目就要开始。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之湘莲子《最美护士》：看过莲子老师以前写的古体诗，古典文学的底蕴十分深厚，可以说是才华横溢，甩一般的“老干体”写作不止十条街。然而就是这样一位受传统文化熏陶的女诗人，在《新诗典》的熔炉里百炼成钢，锻造成一位与时代共呼吸、勇立于潮头的先锋女诗人，这一变化如同脱胎换骨，却成了她矢志不移的毕生追求。本诗中的女护士形象，迥异于一般诗人写女护士多赞美她们的外貌和心灵，仿佛不食人间烟火的女神。而本诗里的女护士看似并没有那么高大上，甚至还有“职业病”，却更真实，更接近我们的生活，反而更让人觉得可亲可敬，真就是善，就是美，这才是真正的“最美护士”。没有什么创作比真实更能直击人心的了，这就是真诗人、真诗歌，所带来的真实的力量。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读湘莲子的诗《最美护士》的十一条：
1、呈现吧！是诗的种子；
2、于诗人而言，写，是一切；
3、湘莲子，本名肖功莲，诗人，心理治疗师。 60后，湖南衡阳人。曾多次获奖。作品被译介为英语、德语、韩语、日语等，并在美国、奥地利、韩国发表。著有《未了集》《火祭》《想好梦话再睡觉》《机车必须替轨道行驶》。主编《新世纪中国诗歌版图》（广东卷）。现居东莞；
4、上月中旬，去参加绵阳诗会，在深圳机场，第三次见到湘莲子，明显感觉到她比2016年首次见到时憔悴了不少，作为同在那一时段从“疫区”出发的诗人，唯有一句：“珍重”，是最实在的；
5、读完全诗，再结合作者的职业，更像是一幅自画像，而事实上，通过对医务人的呈现和对话，显现出其工作的不易，以及职业的“病体”，既让人忍俊不禁，又叫人突感悲凉；
6、诗一开头，展开了总结性的罗列，深入透视出医护人员的职业特点和具体的奉献内容，从另一个侧面反映出人生的种种真相，实属不易；
7、尤其是休假与家人团聚中，一个“指令”，就需急匆匆地赶回去，既是敬业的精神，背后却是生存的一部分，以及生活所需的驱使和召唤；
8、紧接着，是对话，而正是医护这种专业人士的讨论，让诗的层次更加丰富而独特，成为真实的感受与体验；
9、诗的标题也别具韵味，暗藏玄机，构成了诗性更为广阔的视野，值得关切；
10、本诗给予诗人的启示：“把自己赖以生存的东西写出来，就是一件奇妙的事情，因为各行各业各有各的不易，唯有笔墨，才是诗人最好的武器”；
11、职业之诗，生存之诗，赞美之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：beauty, body, disease, hospital, language, life, love, memory, men, NPC, nurse, people, sickness, women, work, Xiang Lianzi, 新世纪詩典, 湘莲子
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 2, 2021
Huzi
1975
Auf der Staudammbaustelle
sagt der Chefkoch,
wenn ich ihm eine Armeekappe
borge,
dann trägt er für mich jeden Tag
zehn Punkte ein für volle Arbeit.
Die Versuchung war zu groß.
Ich konnt nicht widerstehen,
mein Onkel hat Verwandte besucht
und hat seine Kappe dagelassen,
die hab ich hergeborgt.
Und so
hab ich die ganzen Sommerferien
mit einer Armeekappe
mühelos geerntet,
ohne zu säen.
2021-06-21
Übersetzt von MW am 2. Juli 2021
伊沙：依然是中原诗人，依然是向杜甫的＂诗史＂传统致敬，依然是现代编年诗。我在想：有些时代特色，不了解历史背景的下一代是否可以完全读懂？我想错了，或许不了解反而读出了更多的事实的诗意，像童话，像传说。
况禹点评《新诗典》虎子《1975》：如果我说，“1970年代”时的一顶绿军帽对一个年轻人的吸引力，就像是前两年一个中学生在苹果手机、苹果电脑面前的所感受到的。不知道会不会被人认为夸大？一点儿没夸大。物质生活空前匮乏的时代，一本新华字典、一顶绿军帽，所带来的诱惑绝对是今人无法想象的。诗歌在今天记下了这一幕，恰恰说明它是现有文学体裁里唯一没有死掉的。
黎雪梅读《新世纪诗典》之虎子《1975》：正如主持人伊沙老师所说，不知道那段历史的就当是欣赏一个故事或传说，而曾经经历过或对那段历史有所了解的人，就会知道本诗所写是多么的真实。一首小诗便是一段浓缩的历史，诗人对其所写不予置评，全凭读者自己去解读，无论是事实也好，人性的弱点也罢，注定由一个人的生活阅历和知识结构，来决定他(她)的阅读体验。
马金山｜读虎子的诗《1975》的十一条：
1、经历是宝藏，是诗的翅膀；
2、记忆所留下的痕迹，事实就是诗的黄金；
3、虎子，本名周海涛，河南南阳人，1962年出生。中国诗歌学会会员，中原诗歌节同仁。作品入选《中国口语诗年鉴》2018卷、2019卷等多种选本。著有诗集《时光碎语》；
4、早已加了虎子兄微信，六月中旬绵阳诗会，终得一见，犹如自家兄弟，倍感亲切与美好，或许这就是更大的收获；
5、又是一首史诗，昨天是我们的河南诗人王清让，今天还是河南老乡虎子，同样以年代为主题，却写出了不同特点的经历，还原了那个年代本来的面貌；
6、本诗选材新颖独特，描述简捷明快，却把“我”经历的那个记忆犹新的日子，充满了意趣，而正是这种体验，尤显珍贵与重要；
7、诗虽简短，但所包含的内容，包括了三个层次，以总分总的方式，表达那个时期的记忆，分别从一个是借军帽，记工分，和第二个是军帽的来历，到最后一个是军帽所带来的好处；
8、诗中反映出一段时期，先辈们所经受过的贫困生活，并显现出精神世界里的缺失，而本诗正好再现了这样一种场景，极为丰富而且颇具意义；
9、此诗的独特在于一顶军帽，更在于军队的个体化经历，构成了更为真实的一面，因为作者的当兵经历，使得本诗更加原质原味；
10、本诗给予诗人的启示：“时间就是生命的过程，更是诗意的生活”；
11、历史之诗，生活之诗，记录之诗。
标签：army, cap, cooking, 虎子, history, Hu Zi, Huzi, memory, NPC, people, soldiers, work, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1975, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 2, 2021
Pu Yongjian
DENKMAL
Im letzten Sommer
hat sich meine Mutter den rechten Fuß gebrochen.
Ich war Tag und Nacht bei ihr im Krankenhaus.
Das erste Mal beim Urinieren
zieh ich ihr grad die Hose aus,
sie hält sie sich gleich mit der rechten Hand
wieder fest.
Ich sag, Mama,
du hast mich geboren,
wovor hast du Angst?
Dann erst lässt sie langsam die Hand los,
aber sie schämt sich,
legt sich hin, macht die Augen zu.
Vor vier Jahren
in derselben Jahreszeit
hat sie sich den linken Arm gebrochen.
Ich helf ihr duschen im Bad bei ihrem Krankenzimmer,
sie hält sich auf einmal die Brust zu mit der rechten Hand.
Ich sag, Mama,
da hab ich getrunken und bin groß geworden,
wovor hast du Angst?
Dann erst lässt sie langsam die Hand aus,
dreht sich auf einmal um
und drückt mich mit der rechten Hand,
legt ihren Kopf auf meine Brust.
In der Minute muss ich weinen.
Von da an, diese Szene dort in der Enge,
bleibt mir im Herzen immer
ein Denkmal.
2021-05-09, Muttertag am Vormittag in Jiangyou
Übersetzt von MW am 1. Juli 2021
伊沙推荐：有些事，须反复参，方能参透，譬如江油埋伏了个蒲永见，来成全李白诗歌奖，这倒底暗藏着怎样的玄机？我越参一一不，我越观，越不玄，很简单：只因蒲是一个真诗人，一个好诗人，否则轮不到我一一不，《新诗典》落便宜。本诗就一个字：好！当获七月上半月冠军。
况禹点评《新诗典》蒲永见《雕像》：蒲永见此诗，道出了最日常、最贴身、也最真挚的亲情。堪称献给母亲的最佳诗作之一。也再次提醒我们注意到两重事实：一、过去一百年间，汉语最能引起共鸣的亲情诗不是新诗，一直是现代诗。二、新诗典推出的亲情诗，绝大多数均位居当代最佳之列。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之蒲永见《雕像》：两段回忆，都是母亲骨折，都是在夏季，照顾母亲的日子，显然成了母子二人相互沟通与理解的契机，于是上演了一幕幕感人肺腑的亲情图，可亲可感、纯洁而又神圣，不仅“成为我心中/永恒的雕像”，也成为每个读者心中永恒的雕像。文字中彰显的是人性中的良善、关爱与美德，是真正意义上的“患难见真情”。精微的细节描写将人物复杂微妙的情感世界表现得淋漓尽致。好诗就是这样，不需华丽的词藻和漂亮的修辞，只需老老实实、认认真真扪心去写，自然每一个字、每一句诗都会自带情感，且别具一种动人心魄的力量。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读蒲永见的诗《雕像》的十一条：
1、好诗需要用心写下每一字；
2、碎片化的生活，真实地记录着诗意的人生；
3、蒲永见，中国诗歌学会会员、四川省作家协会会员。八十年代开始习诗。诗歌曾入选《新世纪诗典》等。出版诗集《穿过》。现居江油；
4、本月中旬，在绵阳诗会见过作者，并在首场诗会中现场听其读了本诗，就觉得极好，因为他把母亲写出了厚实感且丰富性，并给人以无限回味之感；
5、本诗是值得一再品读的佳作，尤其是其中诗意之间的生活与情感，紧密而且浓烈，日常的现场，清晰而饱满，一幕幕场景时不时浮现在眼前，坦诚且贴切身心；
6、诗分两个层次，分别以母亲右腿骨折和左臂骨折为背景，由“我”在照顾她的过程中，母亲表现出来的羞涩与不自在为主调，写出了复杂而微妙的生命情感；
7、诗中描写的细节感人至深，方言独特而迷人，给诗性增添不少乐趣与魅力，让动作显得格外明亮，这也是文字的立体效果，所具有的表现力；
8、最后三行，以前面两个次层为图像，瞬间构成内心深处的场景，既有总结的意味，还有温暖的情感，沉实且厚重；
9、能够将自己所经历过的生活，写得如此清晰而透彻，细腻而丰富，体现出作者强大的文字驾驭能力和高深的技艺水平，无不让人敬佩；
10、本诗给予诗人的启示：“把话说清楚，往更细腻的深处去挖，是当代诗最为珍贵的东西”；
11、生命之诗，方言之诗，亲情之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：age, body, 蒲永见, family, injury, life, love, mother, NPC, people, poetry, Pu Yongjian, urine, 新世纪詩典
发表在 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 1, 2021
Wang Qingrang 王清让
1942
Ein japanischer Soldat
hat einen Kohlenzug requiriert.
Er liegt auf der Lokomotive
mit einem schweren Maschinengewehr,
kreuz und quer durch die Zentralebene,
als wär das Land menschenleer.
Übersetzt von MW am 1. Juli 2021
伊沙推荐：今明两天，两位中原诗人，将以两首编年诗，向其伟大的同乡杜甫的＂诗史＂传统致敬！今天这一首，本来要放在七七事变纪念日推荐，只是为了保障即将亮相的＂女性诗小辑＂的完整性而提至今天：让诗中所写的这一幕，永远不会重演，当为全体国民的共同目标。
况禹点评《新诗典》王清让《1942》：有点突兀、有点怪诞。前者是简洁带来的效果，后者是历史贡献的滴血的剪影。
黎雪梅读《新世纪诗典》之王清让《1942》：浓缩就是精华，一点没错。本诗短短六行，如同电影里的蒙太奇镜头，却将那个特殊年代里很有代表性的历史事件，直观地呈现在读者眼前，信息量大且画面感很强，但是带给人内心的震撼和强烈的屈辱感，足可匹敌小说及影视剧。“一个日本兵”和“中原大地”形成强烈的反差，令人不胜唏嘘。诗歌题目和内容相互映照，构成强大的张力。好在这段历史已成过去，并坚信永不会再来，直到它们凝聚成人们记忆深处的幻像并被渐渐遗忘。
马金山｜读王清让的诗《1942》的十一条：
1、现场就是现实，现实就是诗里的生活与生命；
2、史诗，在口语诗人的笔下，依然可以“只呈现，不表现”；
3、王清让，男，1976年8月生。在《人民文学》等发表诗歌，有诗入选《新世纪诗典》等多种选本。出版诗集《那年》。现居河南新乡；
4、在绵阳诗会，首次见到作者，并在首场诗会中听到其读了本诗，给我的第一印象就是，抗日剧里面的一个情节，但在诗人的笔下，却构成了一种史记；
5、本诗仅仅六行，一行一个印记，在一连串的动词中，构建出多重画面，让人不由觉得历历在目，而又心有余悸；
6、诗的前两行，作者从具体的数据角度来显现那个让人不忍直视的一幕，可以想象那个不堪回首的残酷现实，一人一车，尤其耐人寻味；
7、三四行，笔触继续深入，又从另外一个画面，将情节加以延展，使得戏剧化的一面显得格外突出，更加让人反思，当以史为镜；
8、诗中语言充满活力与弹性，凸显某些特定的状态，很易引入人们的视线范围，印象中，王清让对于这类编年史诗体颇为见长；
9、此诗标题，为标准的编年诗，而且是带着沉重记忆的年份，写下这个时间，似乎佳作已成功一半，剩下的就是真实的画面了；
10、本诗给予诗人的启示：“动词，让诗意蓬勃、生辉，透视出鲜活的光”；
11、史诗之诗，反思之诗，年代之诗。
标签：coal, 王清让, empty, gun, history, machine gun, memory, NPC, people, soldier, soldiers, train, trains, Wang Qingrang, war, 新世纪詩典
发表在 1940s, 1942, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, July 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
7月 1, 2021
Song Zhuangzhuang
RESPEKT
Ein Freund arbeitet in der Akademie für Chinesische Medizin,
das ist wo Tu Youyou
arbeitet.
Ich bitt meinen Freund wenn er sie trifft,
dass er mir ein Autogramm verschafft.
Aber über ein Jahr ist vergangen
und er hat sie nicht getroffen.
Ich hab gesagt, vielleicht hast du sie gesehen,
nur nicht erkannt.
Mein Freund sagt, unmöglich!
Wenn sie jemand im Lift trifft,
egal wer,
der verbeugt sich vor ihr.
2021-03-25
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐:一首好诗的质感或者说表达效果，应该就是这样：意料之外，情理之中，既陌生，又熟悉。据我所知，在自然科学界，有的单位至今还是称先生的。再比如，在我的母校北师大的宾馆中，任何入住的顾客都被尊呼为：＂老师好＂，虚想出来（仿佛沙盘推演）的诗是不会有这种质感和效果的。
况禹点评《新诗典》宋壮壮《致意》：诺贝尔奖得主当不上国内院士、媒体爆炒“小鲜肉”和“流量”的年代，有这样一部能看人们向“屠先生”致意的电梯，足以令人心生暖意。而能婉转写下这一幕的诗歌，才是真正感人的作品。
黎雪梅读《新世纪诗典》之宋壮壮《致意》：鞠躬主要表达”弯身行礼，以示恭敬”的意思。这一礼节在我国古代早已有之，《汉书·冯参传赞》里有记载：”宜乡侯参鞠躬履方，择地而行，可谓淑人君子。”颜师古注:”鞠躬，谨敬貌。”然而随着时间的推移，这一传统礼节在我国基本渐渐消失，只有韩国、朝鲜、日本等国家至今仍在普遍使用这种礼节。值得庆幸的是在中国中医科学院这样的科学殿堂还有人用这隆重的礼节，向优秀的科学家屠呦呦致意，也许唯有如此才能表达对她诚挚的敬意，当然，她也当得起这样的尊敬。结尾处“在电梯里遇到/不管是谁/都会向她鞠躬”便是最好的证明。
马金山｜读宋壮壮的诗《致意》的十一条：
1、把语言表达的毫无杂质，更无杂念，也是诗人的一种至高境界和技艺；
2、对话，是生活中的基础，也是诗中的瑰宝；
3、宋壮壮，1988年出生，针灸科大夫，《那些写诗的80后》编委，口语诗人；
4、此诗犹如作者的大多数诗一样，以生活中式微的事物，强大的呈现力，以及互相连通的生命之光，勾勒出青花笔锋，鲜活而饱满；
5、本诗以最小的动静，寥寥数句对话，在一种微妙的情景之下，抵达了事物的本质，言简却意味深长，徒增后口语之魅力；
6、诗一开头，直接明了职业与具体的状况，结合诗人的职业，不由让人觉得，任何时候，诗人都要写自己熟悉的，因为熟悉是一切光；
7、诗中未被交待出来的东西，似乎更具深意，这就是文化与国情，还是诗艺的巧妙与现实；
8、结尾部分，由“在电梯里遇到/不管是谁/都会向她鞠躬”，道说出了一种场景，又道出了个中意味，不只令人感怀，更叫人感动；
9、诗的标题，既包含了诗内的多重意趣，与此同时，其中的空间亦巨大无形，不可谓不别有一番滋味，而内心流露出来的东西，却幽远、空灵；
10、本诗给予诗人的启示：“后口语诗不需要名句，但需要丰富、深刻的精神与内涵”；
11、感怀之诗，对话之诗，意趣之语。
标签：autograph, bow, life, lift, medicine, NPC, people, poetry, Song Zhuangzhuang, Tu Youyou, work, 宋壮壮, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, March 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 28, 2021
Hou Qi
IN BEICHUAN
Soft sand is left, after the flood recedes.
Houses collapsed a dozen years ago in the earthquake.
Underground, human bones and white walls cannot be distinguished now.
Mouths and eyeballs have changed into grass.
Translated by MW in June 2021
Hou Qi, born in 1995 in Tangshan city, graduated from Sichuan University, lives in Beijing. 《新诗典》小档案：后乞，1995年生于唐山，毕业于四川大学，现居北京，诗歌编辑。个人公众号：后乞之秀。诗观：从自我生命中拷问出真实，眼睁睁看它成为一条独立的诗之生命，如风般超越一切言说，这是奇迹。
伊沙推荐：这是《新诗典》绵阳诗会采风成果。不过，一个生在唐山在四川上的大学的诗人，应该写出一首关于地震的佳作，这是诗人的责任。灾难诗不该只在灾难发生时才出现。
况禹点评《新诗典》后乞《在北川》：我是先读了诗，才从主持人的点评知道作者的背景的。是啊，北川，一个沉重的地名，它已经和四十多年前的唐山一样，构成我们人生记忆里最心疼的一块。本诗打通了上述两个伤处的隐痛，更难得的是，用了高级的艺术的方式。
黎雪梅读《新世纪诗典》之后乞《在北川》：灾难过后留下的遗迹，无论是“柔软的沙子”、“倒塌的房子”，抑或是“白墙”与“小草”，眼前历历在目的荒凉景象，无不令人触景生情，勾起诗人关于那次大地震的惨痛记忆，彰显出诗人独特的精神内涵。灾难诗传达给我们的，应该不是某个过程的简单记录和浅显的展览，也不应止于唤起人们的生命意识，更不是生糙的痛苦情感的一般宣泄，灾难诗体现的更多的应该是人们在灾难面前真实的心态、人类对自身行为的反思及生存的意义。
马金山｜读后乞的诗《在北川》的十一条：
1、从具体的事物里找诗，再加上细节的效果呈现，生活就回归了诗意；
2、画面是诗，想象也是另一个画面，更是诗；
3、后乞，女，1995年生于河北唐山，毕业于四川大学，诗歌编辑。个人公众号：后乞之秀。现居北京；
4、此次也是首次读到其诗，但在读诗之前，已经在内心深处进行了预设，因为其为诗歌编辑，诗一定也很不错，果然；
5、与此同时，在读这首诗的时候，我又扫了一眼作者的简介，其为唐山人，不正是四十多年前，发生过严重地震的地方嘛，随即让人更加感到这首地震诗的厚重；
6、本诗以白描手法，由数个排比句式，形象而生动地展现并挖掘出震后遗址的风物，构筑出一幅风物画，不由叫人心生一颤；
7、短短四行，却着眼于最具质感与代表性的风貌，将事物与场景，生命和环境，紧密地结合起来，比喻事物大胆而丰富；
8、诗里行间，不仅言之有物，还充满想象和现实的一面，由物及事，寓情于景，通透于一体，使得画面触目凄凉；
9、这首诗，还有一个极为丰富与珍贵的地方，就是字与字之间，行与行之间的互相通达，以及粘合性，让全诗更显力量；
10、本诗给予诗人的启示：“事物的呈现力和想象力，都是诗的创造力”；
11、地震之诗，生命之诗，史记之诗。
黄平子读后乞《在北川》
——《新世纪诗典》3739
在北川
后乞
柔软的沙子是涨水时留下的
房子是十几年前地震时倒塌的
地下的人骨和白墙已经不分彼此
而嘴唇和眼珠已化为了小草
黄平子读诗：“北川”，北川羌族自治县，隶属四川省绵阳市。我这样说，肯定还有很多人不清楚。还是换一种介绍吧：2008年5月12日，北川羌族自治县为汶川大地震中受灾最严重的区域之一，治所曲山镇因“5·12”大地震夷为平地。这是一首缅怀“5·12”大地震的诗。“柔软的沙子是涨水时留下的”，涨水后，留下了沙子。“房子是十几年前地震时倒塌的”，地震后，留下了废墟。“地下的人骨和白墙已经不分彼此”，白骨是曾经的人。白墙是曾经的房子。“而嘴唇和眼珠已化为了小草”，化成小草的，不仅有嘴唇和眼珠，还有肌肉，有五脏，有六腑……所有的人最终都会化成一抔黄土。大难中的人如此，寿终正寝的人也如此。
2021年6月28日20点12分
标签：Beichuan, bones, collapse, earth, earthquake, history, Hou Qi, houses, memory, NPC, remains, sand, sichuan earthquake, water, 北川, 后乞, 新世纪詩典
发表在 1990s, 1995, 2000s, 2008, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Uncategorized, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 27, 2021
Tang Chaohui
VATER IST HEUER AUCH TAUB
Vater war über dreißig,
bei der Arbeit am Feld
hat die Siebente Oma aus Großberg gesagt:
Ich hab letzte Nacht nicht gut geschlafen.
ein paar Geister haben die ganze Zeit mit mir geredet.
Vater hat geantwortet:
Du bist so taub, dass Du den Donner nicht hörst,
wie kannst Du hören, was Geister sagen?
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙点评《父亲今年也聋了》：上世纪90年代，作者在湖南老家办地下诗报，就约我的诗；新世纪以后到了北京，一度主持《青年文学》，还不忘约我的诗，我对这样永远不忘记我的朋友玩君子之交淡如水，直到今天才推荐他的诗，所以老天爷惩罚我：一路遇尽白眼狼。本诗有文化，有智性，是人生之诗。
况禹点评《新诗典》唐朝晖《父亲今年也聋了》：幻觉也好，异度空间的空间的瞬间打通也好，一代人，自有一代人对生命的体察，前人无法越殂，后人无法代庖。都要等到生命的某个节点来到，方能有深切的体验。
黎雪梅读《新世纪诗典》之唐朝晖《父亲今年也聋了》：以前也曾听一些听力不好的老人，说他们能听见鬼神之类的说话，当时只当是在说胡话而一笑置之。也许人生真的就是一场轮回，有些事情真得到了一定的年龄，唯有亲身经历过后才能有所领悟，才能深解其中滋味。本诗通过一老一少的对话，深层次地反映了在广阔的农村背景下，两代人之间思想观念的差异和各自不同的性格特征，隐隐还透着些神秘感。题目“父亲今年也聋了”，很有深意，可看作是诗歌的后续。不知“父亲”是否还记得，当年对七奶奶说过“你聋得连打雷都听不到/还能听见鬼讲话?”
马金山｜读唐朝晖的诗《父亲今年也聋了》的十一条：
1、编选诗歌的过程，就是一个挖宝的过程；
2、关于诗歌的走向，观念是一件至关重要的事情。除了诗歌本身的写作之外，一切不是那么重要了，或许，这就是作为诗人最关键的要义；
3、唐朝晖，七零年代出生，湖南湘乡人出版有诗集《通灵者》《梦语者》《心灵物语》《勾引与抗拒》和长篇非虚构散文《一个人的工厂》《折扇》《百炼成钢》等图书。现居北京；
4、看到本诗伊沙的推荐语，不由得让人倍感钦佩与赞叹，这可是真正的把日子修炼成平常心的人，虽然古有文人相轻的言论，但更有今日不懈的精神追求与生命之光；
5、回到本诗，以日常性与场景感，结合生活细节，以及身体的变化，体悟到生命之重，且不乏智慧的光芒和岁月的积尘；
6、诗一开头，即呈现出农村生活的场面，以此背景下，凸显人物的性格特征和角色设定，且具有独特的深度意识和思想；
7、诗中关于耳聋能够听到鬼话，很容易让人想到，日常生活中，耳聋的人，平时的话听不到，可一旦有人说其坏话，似有神助，突然就能听见了；
8、后面六行，虽为两个人的一组对话，但是它却布满了双重滋味，既有可触，还有可感；
9、诗的标题，虽然道出的是一个现象，却蕴含着深厚的意趣，既是本身的样子，还是另外一重含义；
10、本诗给予诗人的启示：“诗意是简单的，而生活本身却充满丰富与内涵”；
11、对话之诗，人生之诗，身体之诗。
标签：body, deaf, ears, family, history, life, memory, NPC, people, Tang Chaohui, thunder, village, 唐朝晖, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 27, 2021
Nongjia Wang
SÜSZKARTOFFELGEDÄCHNTNIS
Weißhautkartoffeln Nordostkartoffeln Rote Kartoffeln Kürbiskartoffeln Lila Kartoffeln
Gedörrte Süßkartoffeln Süßkartoffelgelee Süßkartoffelbonbons Süßkartoffelnudeln Süßkartoffelbällchen Süßkartoffelsuppe
Gegrillte Süßkartoffeln gedämpfte Süßkartoffeln gekochte Süßkatoffeln gebratene Süßkartoffeln Süßkartoffel-Pommes Frites
Eine Süßkartoffel in der Schultasche,
auf dem Heimweg am Dorf-Süßkartoffelfeld wenn kein Mensch da ist eine stehlen
und sie daheim dann mit ein paar anderen aufhängen am Kopfende von meinem Bett
Die Süßkartoffeln wo schon der Zucker rauskommt sind die allerbesten Süßkartoffeln
Mein Magen war in meiner Jugend nur lauter Süßkartoffeln
2021-02-22
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙点评《薯忆》：谁都经历过，你没写出来，你写出来的，没有别个绝，你就失败了，诗写充满了，这样的失败，在本诗面前，一地失败者。
况禹点评《新诗典》农家旺《薯忆》：红薯充斥的年代，甜吗？今天的人肯定会觉得甜。但天天吃，胃是会反酸的。不过要说它是“时代病” ，还真谈不上。红薯是南方人的叫法，北方人叫白薯、山芋、地瓜、山药（河北一些地方这么叫），叫法不一样，品相也不一样，“红薯”依然是这里面最好吃的一种。而且北方的白薯或山芋、地瓜，产的还是少，我小时候城里粮店买不到它们和糙米（机米）的时候，大家只好买玉米甚至红色的高粱米吃。我还吃过高粱米面蒸的窝头，您猜怎么着，胃里像坠了团软水泥。这一切，直到伟大的改革开放到来，才渐渐退出人们的记忆。
黄平子读农家旺《薯忆》
——《新世纪诗典》3736
薯忆
农家旺
白皮薯 东北薯 红心薯 南瓜薯 紫薯
红薯干 红薯皮 红薯糖 红薯粉 红薯丸子 红薯稀饭
烤红薯 蒸红薯 煮红薯 炒红薯 炸红薯
上学时书包里揣一个红薯
课间偷偷掏出来啃一口
回家路过村里的红薯地趁着无人偷一个
红薯收回家了在床头挂几个
糖分出来的红薯是最好吃的红薯
红薯填满了我少年时代的胃
2021.01.22
黄平子读诗：“薯忆”也是忆薯。“白皮薯 东北薯 红心薯 南瓜薯 紫薯”，这是薯的种类。“红薯干 红薯皮 红薯糖 红薯粉 红薯丸子 红薯稀饭”，这是薯的产品。“烤红薯 蒸红薯 煮红薯 炒红薯 炸红薯”，这是薯的吃法。“上学时书包里揣一个红薯”，这是小时候的主食，也是小时候的零食。“课间偷偷掏出来啃一口”，也有人上课偷偷掏出来啃一口。“回家路过村里的红薯地趁着无人偷一个”，我们这里除了偷红薯，还可以偷花生，有的时候也可以偷香瓜和甘蔗。在那个物质缺乏的年代，有谁没有偷过东西？“红薯收回家了在床头挂几个”，不知道这是什么意思。“糖分出来的红薯是最好吃的红薯”，这句话也不太懂。我们的经验是：收了水，开始变蔫的红薯是最好吃的红薯。“红薯填满了我少年时代的胃”，我也是吃红薯过来的人。到现在也还深爱着红薯。人吃红薯，猪吃红薯藤，红薯真是个好东西。
2021年6月26日20点38分
标签：childhood, food, history, memory, Nongjia Wang, NPC, people, potatoes, stomach, sweet potatoes, sweets, village, 农家旺, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, February 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 24, 2021
Yang Ansen
AMEISENREISE
Eine Ameise riecht süße Tropfen in einer Tasche,
kriecht durch den Reißverschluss hinein.
Ich schnapp die Tasche, fahr mit dem Hochgeschwindigkeitszug
200 km zu einem Rendezvous,
komm zurück, stell die Tasche daheim wieder hin.
Die Ameise hat gar nichts gemerkt,
kriecht heraus beim Reißverschluss
und kehrt zu ihrem Haufen zurück.
Übersetzt von MW um Juni 2021
伊沙：妙！太妙了！诗意是不需要解释的，有诗心者可以意会，拼命去解释诗意的往往是诗盲。作为编辑，让我得意的是：本诗作者是＂新人＂，本诗来自于稿海中的盲选一一选诗而非选人，是一个诗歌编辑的看家本领。
新世纪诗典11，NPC6月25日，3735首，1185人。杨岸森（重庆）日
况禹点评《新诗典》杨岸森《蚂蚁的旅行》：好诗有时不容多评，尤其是滋味丰富的好诗。本诗即是——天真的、俯瞰的、微观的……所有这些集结在一起，反映出的是诗的“品”，还有作者的智性。
黎雪梅读《新世纪诗典》之杨岸森《蚂蚁的旅行》：一只喜欢糖水的蚂蚁，钻进了“我”的旅行包，“我”便带着它一起出门旅行，等它从包里爬出来，一场奇妙的旅行便宣告结束。于是我回到了人群，它回到了蚁群，一切仿佛从未发生。在这茫茫的人世间，冥冥之中我们会有许多各种各样的缘分，相信这也是其中之一。高明的诗人并没打算刻意去挖掘些什么出来，只是轻描淡写地呈现，就已让人心动不已。
马金山｜读杨岸森的诗《蚂蚁的旅行》的十一条：
1、诗意，也是中国最纯正的哲学，只可意会，不用言传；
2、诗的珍贵，在于新鲜感，而新鲜感，在于新，也在于鲜，更在于感；
3、杨岸森，男，1969年1月出生于四川盐亭，重庆市九龙坡区中医院主任中医师。九龙坡区作协会员。诗歌、散文、随笔、杂文等多次发表于《星星》等纸媒及网络文化平台。出版诗集《手指不是月亮》；
4、本诗以总分总的方式，把蚂蚁的生存场域和人类的生存状态进行了直观的呈现，其中微妙的东西蕴含其间，揭露出生命的真谛；
5、诗的第一节与第三节，些微的变化，却滋生出巨大的变化与内在力量，不仅式微，而且刺痛人心；
6、第二节，仅仅写出了“我”在生活现场，却使用了一连串的动词，“拧”、“坐”、“赴”、“放”，把语言的魅力发挥到了极致，且显现出丰富的生活质感；
7、诗中把人比作蚂蚁，在以往的题材与诗质内，已经司空见惯，但本诗则与众不同，具有本质上的区别，巧妙融合，自然而然；
8、此诗为典型的生命共同体意识，在不搭杆的文字背后，又互为关联，引伸出诗意的张力和弹性的一体化诗境；
9、一看标题，就会让人倍感愉悦，因为它本身的诗性意味，就是好诗才有的模样；
10、本诗给予诗人的启示：“意在言外，更在生活的场域之内”；
11、生命之诗，生存之诗，生活之诗。
标签：animals, ants, bag, knowledge, life, meeting, NPC, participation, people, rendez-vous, travel, trip, Yang Ansen, 新世纪詩典, 杨岸森
发表在 1960s, 1969, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 17, 2021
Zhou Ming
EINÄUGIGER SCHNEEMANN
Ich war klein.
Eines Tags hat es groß geschneit.
Ich hab draußen vor der Tür
einen Schneemann gebaut,
mit schwarzen Knöpfen
als Augen.
Am nächsten Tag in der Früh
bemerk ich ein Knopf ist weg,
als wär er ganz von selbst fortgeflogen.
Ich will grad rufen „Einäugiger Schneemann!“,
hab noch nicht „ein“ gesagt,
da halt ich mir schon
den Mund zu.
Denn neben mir
steht
groß und ernst
mein einäugiger Vater.
2021-05-25
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：几天前，在绵阳，李白诗歌奖十年大奖颁出了当代诗歌史上空前（希望不绝后）的团体奖一一中国新世纪十大诗歌强省奖。此奖颁发时，不少诗人都在计算自己对所在省的贡献。浙江省幸得第十，仅比第十一名广西多得3分。因此刚才，我看了看实力榜，看看周鸣为浙江贡献了几分？结果是13分，今天是第14分。本诗在4.4云诗会上险些进三甲，这半月险些进冠亚，它好在脱离了反映什么，表现什么，而达诗趣自成。
况禹点评《新诗典》周鸣《独眼雪人》：读至诗尾，也有点儿替小时候的作者担心，虽说童言无忌，可那也是要挨揍的节奏啊——而诗（乃至文学）的韵味，就在于传递这种简单却又醇厚的生活感。
黎雪梅读《新世纪诗典》之周鸣《独眼雪人》：哈哈，面前是“独眼雪人”，身后是“独眼父亲”，而中间是怕“祸从口出”，紧紧捂着嘴巴的“我”，这搞笑的画面定格在脑海中，让人忍不住哈哈大笑。我小时候因为乱说话没少挨打，所以不禁为诗中的“我”捏了一把汗，幸好“我”反应灵敏才及时止损，不然恐怕免不了遭受皮肉之苦。这种近似的情感经验很容易勾起读者的回忆和共情，更具生活的质感和诗歌的意趣，实属难得。
标签：body, child, eyes, family, father, history, injury, memory, NPC, people, snow, time, Zhou Ming, 周鸣, 新世纪詩典
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | 1 Comment »
6月 17, 2021
Wang Xiaolong
MEIN KÖRPER IST IHR GRAB
Es ist kein Tag zum Gräberbesuch,
am Friedhof sind nicht viele lebende Leute.
Niemand kommt wie ich mit leeren Händen,
hebt ein Gingkoblatt vom Boden auf
um eines Freundes zu gedenken.
Auf dem Grabstein ist sein Foto eingefasst,
da ist Zhang Baji in besten Jahren.
Baji war technisch auf höchstem Niveau.
Gib ihm ein Bruchstück von einem Zahnrad,
er findet ein neues, das passt.
Was nützt ihm das, gar nichts.
Tüchtige, untüchtige, alle hat man nach Haus geschickt,
die Fabrik geschlossen,
den Boden verscherbelt.
Essen, essen, schlafen, schlafen noch ein paar Jahre,
dann ist er hier eingezogen.
Zhang Baji,
du lebst jetzt drinnen in meiner Brust.
Eher links, nu, hier.
Ich verstreu ein paar Gingkoblätter,
zum Beispiel als Schild, dort oben
steht nämlich gar nichts.
Auf den Steinen sind nur große Namen.
Vielleicht hat sie ihren ein paar Mal verwendet,
ich weiß nur, alle nannten sie Fähige Zhou,
eine fähige Hand, ihre Füße waren entscheidend,
acht Stunden war sie auf ihren Füßen,
Webstühle kontrollieren, wer weiß wieviele Schritte sie geht
in ihrem Leben, wieviele Enden sie zusammendreht.
Das Große Shanghai braucht keine Baumwollfabriken mehr,
Webstühle zerbrochen,
Fabriken abgerissen.
Sie kehrt zurück ins Neue Baumwolldorf,
geht gar nicht mehr vor die Tür.
Auf dem Foto, ein armes Kindergesicht,
zwinkert und lacht.
Zhou Nengshou, fähige Zhou,
du lebst jetzt in meinen Rippen.
Rechte Seite, nu, hier.
Ich verstreu ein paar Gingkoblätter.
Kein einziges Zeichen bleibt über dich.
Was soll ich dir sagen!
Alles wär nicht genug.
Noch jemand, ein trotziges Gesicht.
Xiao Jiangbei von der Schiffswerft,
er baut auf dem Ofen ein hohes Gerüst,
ein Ruck mit der Zange, glühend rote Nieten
fahren zischend in Stahlplatten und in die kleinen Löcher am Kiel,
dann schwingt der große Hammer gleich nach.
Diese Arbeit, die gibt es nicht mehr.
Xiao Jiangbei, das war seine Spezialität,
Umschulung zahlt sich auch nicht mehr aus,
Wanderarbeiter sind billiger.
Er kann nur daheim mit zwei Walnüssen spielen,
im Traum schlägt und tritt er noch.
Xiao Jiangbei,
du wohnst jetzt in meinem Kopf auf der linken Seite,
nu, hier.
Die andere Seite bleibt für den ältesten Wang.
Er war der beste Maurer unter dem Himmel.
Die jetzigen Hochhäuser, warum
sind das nur lauter Glaspaläste?
Richtige Mauern und Fassaden,
die kriegen sie gar nicht mehr zusammen.
Zum Beispiel die Häuser am Bund in Shanghai,
die kriegen sie nicht mehr zusammen.
Tüchtige Maurer, gibts nicht mehr.
Wang Laoda ist nicht mehr da.
Du hast dich gemeldet beim Krematorium
jetzt lebst du in meiner rechten Kopfhälfte,
nu, hier.
Lauter Gingkoblätter, ein goldener Boden.
Wenn der Wind kommt, werdens gleich komische Zeichen.
Zurückgestellt, in Reserve, abgebaut,
potentielle Arbeitskraft, wieder einzugliedern, Plan 4050:
Frauen ab 40, Männer ab 50,
in Rente gehen, von der Wirtschaft in die Gesellschaft,
sozalisierte Menschen, ehrenwerte verdammte Gesellschaft,
früher hieß das Kandidaten fürs Arbeitslager.
Einen Ausdruck hasse ich am meisten,
das heißt, gesunden Leuten die Hand abhacken.
Warum hackst du nicht einfach deine eigene Hand ab,
was machst du mit meiner Hand?
Zhang Baji,
Zhou Nengshou,
Xiao Jiangbei,
Staub zu Staub,
Erde zu Erde.
Sie wohnen alle in meinem Körper,
in meinen Knochen,
im Blut,
in meinem Atem.
Mein Körper ist jetzt ihr Grab.
Sie können nichts sagen,
aber ich darf nicht schimpfen?
Eine Handvoll Gingkoblätter,
der Freunde gedenken.
Es ist kein Tag zum Gräberbesuch,
am Friedhof sind nicht viele lebende Leute.
Niemand kommt wie ich, mit leeren Händen,
greift in die Luft, als wollt er jemanden würgen.
Oktober 2017, redigiert Dezember 2020
《新诗典》小档案：王小龙，1954年生于上海，海南琼海人。
伊沙推荐：在绵阳《新诗典》十年大庆酒桌上，口语诗先驱者王小龙先生成为一个话题，沈浩波说他到今天还写得这么好是得益于性格中有硬的东西，我说没有这种硬当年也跨不出那一步。这种硬不像上海人，像其祖籍海南人一一过敏症患者别过敏，我娘就是上海人，这里没有地域歧视，只是文学批评。本诗以小见大，收放自如，写得真好，该当6月下半月冠军。
况禹点评《新诗典》王小龙《我身体就是他们的坟》：这是一首滚烫的写给已故工友们的挽歌。典型的城市文明的产物，且深深地打着作者生命历程留在心底的烙印。
黎雪梅读《新世纪诗典》之王小龙《我身体就是他们的坟》：一首情真意切的悼亡诗。墓园里睹物思人，斯人已逝，往事却历历在目，那些曾属于他(她)们的辉煌早已随风而去，心中的悲伤逆流成河却无以言表，只有将自己的身体当做“他们的坟”来寄托哀思、埋葬痛苦。这样的人间悲剧不仅仅是诗人个人的，也是时代的悲剧，家国的悲剧。整首诗感情炽烈、悲愤难抑，首尾以“不是上坟的日子/墓园里活人不多/没有人如我，两手空空”遥相呼应，结构浑然一体，生死形成强烈反差，情感也进一步加强，大有苏轼“千里孤坟，无处话凄凉”的孤独寂寞、凄凉无助而又无处诉说的沉痛，格外感人。
马金山｜读王小龙的诗《我身体就是他们的坟》的十一条：
1、一首诗的轻与重，在于这记拳头能否打在心脏上；
2、于诗，现实是时代文明的一部分；
3、王小龙，诗人、纪录片工作者。1954年生于上海，海南琼海人。著有《每一首都是情歌》；
4、王小龙的诗，读的多了，发现一个很难得的特点，就是诗的开头非常的“抓”人，这可是一门真功夫；
5、本诗通过对四个人物的描写，以细腻而具体的生活和生命的裸露，呈现出一个时代最本真的色彩与面貌，叫一代人刻骨铭心，而且饱含深情；
6、其中的人物命运，不仅仅是个体的，更是一个极为特殊的历史时期的，正是这样的一个个小人物记，才构成了宏大的历史使命；
7、诗中由作者熟悉的场景和人物，作为底色背景，在城市建设中所发生的变化为线条，勾勒出一个个鲜活的生命轨迹，烙下了深深的记忆；
8、诗的开头与结尾，都以“不是上坟的日子/墓园里活人不多”为实，写得沉重有力，充满诗意的质感，壮观而意外；
9、整首诗的旋律真切，情感浓烈，语言生动形象，并且劲道十足，绘制出一幅幅色彩斑斓的历史时期；
10、本诗给予诗人的启示：“以小见大，是当下写作值得深思的一个问题”；
11、生命之诗，悼念之诗，时代史诗。
标签：王小龙, factories, graves, history, memory, NPC, people, poetry, Shanghai, society, Wang Xiaolong, work, 新世纪詩典
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2017, 2020, 2021, 20th century, 21st century, December 2020, June 2021, Middle Ages, NPC, October 2017, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 14, 2021
Xu Yan
DRACHENBOOTFEST
ich mach das bambusblatt auf
krieg keinen bissen runter
ich fühl mich wie diese klebrigen reiskörner
fest eingepackt gedämpft
dass die die satt werden
es gut vertragen
werden sie jahr für jahr
rechtzeitig verschlungen
2018-06-18
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐语：60后传奇继续上演，《新诗典》节庆日首次由＂新人＂担纲，于端午节推荐内蒙古徐厌之《端午节》，应景又不应景，来自于诗人侯马的助攻。本主持四川绵阳推荐。
况禹点评《新诗典》徐厌《端午节》：本诗堪称端午诗中的异类。由粽子联系到个体生命的捆缚。一下子让端午这个题材拥有复调式的景深。
黎雪梅读《新世纪诗典》之徐厌《端午节》：看到本诗前两行我就被深深吸引了：“一口都吃不下去”，为何？我这个粽子控急于从诗中找出答案，原来自己“粘糯”、“被捆绑”、“被蒸煮”，再被“使果腹者
/顺利果腹/一年一年/被如期吃掉”的命运与粽子这传统食品何其相似！人如粽，粽如人……所以谜底一出，“一口都吃不下去”就顺理成章了。将传统食品与自身命运相关联，这种与一干众人写端午及粽子的常规写作迥异的表达，令人耳目一新。不由想起尼采曾说过：“在孤独中,孤独者将自己吃得一干二净，而在群体中，他被众人吃掉。”本诗写出了命运的沧桑感和无力感，至于“果腹者”是谁？读者可以自行去脑补。
标签：bamboo, cooking, Dragon Boat festival, food, grain, NPC, people, rice, time, Xu Yan, 徐厌, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2018, 2021, 20th century, 21st century, Antique times, June 2018, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 12, 2021
Wan Shi
MIR FEHLTS NICHT AN MÄNNERN
Eine Freundin
hat mir
eine Gesamtausgabe
von Lu Xuns Werken geschenkt.
Schön gebunden,
ich war sehr froh.
Es war das erste Mal,
dass mir ein weibliches Wesen
Schriftwerke verehrt hat.
Später hab ich erfahren,
dass sie die gleiche Ausgabe
auch einem anderen Freund geschenkt hat.
Da wars mir dann
nicht mehr so kostbar.
Und ich hab mir gedacht,
wahrscheinlich war das Geschenk
zum Ausgleich,
weil ich damals
mit ihr Essen einkaufen war
und für uns beide bezahlt hab.
Nachher hat sie mir gesagt,
sie hat fünf Gesamtausgaben
an fünf Freunde verschenkt.
Dann hat sie mir ernsthaft erklärt,
„Mir fehlt es nicht an Männern.“
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙：60后，继续抢＂新人＂名额。退休前后再出发，将构成这一代人特有的现象。这一代人还远远不到下结论的时候。本主持在四川青莲陇西院推荐。
黎雪梅读《新世纪诗典》之《我不缺男人》：诗中的“女性朋友”，身上有种女文青的气质，也可能是大龄剩女，送给她的“男性朋友”，而且是“给五个男性朋友”都送了同款的鲁迅全集，以证明自己“我不缺男人”，又透出某种自得、虚荣和庸俗的市侩气息，至于这位声称不缺男人的女子是否真如她自己所说，只有她自己心里知道。诗人寥寥数行就将生活中这类令人厌弃、附庸风雅的女子刻画得淋漓尽致，令人叫绝。
马金山｜读顽石的诗《我不缺男人》的十一条：
1、诗是生活磨出来的粉，是生命炼出来的墨，文字就是它滚烫的尸骨；
2、诗究竟能解决什么问题，它将通向哪里，这是一个值得思考的问题；
3、顽石，原名，史曙明，男，生于60年代中期，江西省永新县第二中学高中语文教师。今年起开始写口语诗；
4、本诗作者，前段时间在刘傲夫的朋友圈见到过，顺带读了他一些诗，对于生活的经历，以及对生活的理解有着深刻的感受与个体化的体悟与切入；
5、此诗不仅回到了内心，还还原了生活的本来面貌，读之叫人会心一笑，又意趣绵长，这就是生活，以及生活所展现出来的细节力量之谜；
6、诗一开头，在自然的人际交往中，把具体的事物进行有效的处理，并娓娓道来，在亳无防备的情况下，给人带来莫名的惊喜，即为诗的铺垫；
7、随即而来的，好像是一种揭秘，让某种意外瞬间产生，而事实上，也是诗性的发生；
8、诗中的送书，或者是一种巧合与偶然，也或许就是用心而为的行为，却让诗意的滋味增色不少，既是现实所缺的精神状态，还是人情世故的用心而为；
9、最后部分，当事人对于结果的揭露，凸显出一种人性的存在，还是诗的另一种互通，又增强了诗的张力与动感；
10、本诗给予诗人的启示：“情节的一波三折，构成了诗意的强大与丰富，质感和通透性”；
11、生活之诗，人性之诗，滋味之诗。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.6.6——6.12）
标签：books, 顽石, friends, gift, history, life, Lu Xun, memory, men, NPC, people, relationships, Wan Shi, women, 新世纪詩典
发表在 1910s, 1920s, 1930s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 12, 2021
Yilan Xiaomai
FETTE HEUSCHRECKE
Die alte Tante vom Westen im Dorf
ist groß und stark wie ein Pferd.
Ihr Spitzname ist „Fette Heuschrecke“.
Erwachsene Leute sagen,
zum Gräbertag im Hungerjahr
war sie beim Grab von der grad verstorbenen Oma.
Der ganze Friedhof war totenstill,
sogar der Wind war kraftlos vor Hunger.
Nur sie
hat geheult, dass es Himmel und Erde schreckt,
„Aii ah, meine Mama —
iih, eine fette Heuschrecke da!“
Den zweiten Satz hat sie gesagt,
nachdem sie dreimal gekreist ist ums Grab
bis sie eine Heuschrecke erwischt hat.
Andere Leute zwischen den Gräbern
wollten lachen
und haben doch nicht gelacht.
2021-05-06
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：60后诗人又跳出来抢占＂新人＂名额，这一代人似乎挖不尽，好啊！咱们就看看，何时能挖到底。这是一首质感尤其突出的诗，写口语诗就是要讲质感，有人做很多工，效果甚微，有人做工不多，效果却佳，质感强烈。
况禹点评《新诗典》壹篮小麦《大肉蚂蚱》：读到第三行就觉出好玩儿。没想到后半部分还有惊喜。口语的微妙、火候适度尽显。
黎雪梅读《新世纪诗典》之壹篮小麦《大肉蚂蚱》：本诗讲述了一个牛高马大的女人绰号“大肉蚂蚱”的来历，读完想笑却没笑出来，瞬间就淹没随之而来的心酸里，这种心酸不是人们常说的那种“感同身受”，因为我根本就没有这样的生活经历和生命体验。虽然我们几乎没有饿过肚子，但还是被诗中饥肠辘辘的大妈见到“大肉蚂蚱”时的惊喜所深深打动，语言极富表现力，细节的刻画也是本诗最大的亮点，每一个细节里都藏有值得细细玩味的东西。闭上眼睛那情那景仿佛就在眼前，那人那声让人身临其境，好诗的感染力就是如此之强，根本无需咬牙切齿，费着吃奶的劲去想着如何表现，如同武林高手杀人于无形，一切都不露痕迹，就已稳操胜券。
马金山｜读壹篮小麦的诗《大肉蚂蚱》的十一条：
1、质感，是文字的一种通透度；
2、如果：“活”，是口语诗的灵；那么，生命力，就应该是口语诗的魂；
3、壹篮小麦，本名孙海。男，1966年出生，山东威海人，1986年开始发表诗歌，中间停笔二十余年，2021年重新提笔；
4、此诗看到标题与作者名字，就觉得欢喜，即刻写出一首诗：
《奥秘》
今天
伊沙推荐的
诗：《大肉蚂蚱》
壹篮小麦
写的，连起来读
又是一首诗。
诗不正是这样嘛，貌似无关的事物，组合在一起的时候，它忽然就显得通透、明亮起来；
5、本诗在一个巧合的细节内，把一个鲜活的画面，以干净而纯粹的语言，表现出极度通透的状态来，尤其是在人们司空见惯的情节里，注入了强大的生命力，表达得清晰而准确；
6、除了对人物的剧情描述之外，诗中还隐藏着几处“暗器”，如“人高马大”、“挨饿那年”，将人物形象、年代特点及生存条件自然地融入并呈现，由此延伸出人类的另类世界；
7、诗中还有一点让诗凸显感觉，在于一种气味，一句“哎哟我的妈呀——/咦，一个大肉蚂蚱”，倾刻而出，还充满了情趣和鲜活的生活质地，这应该也是口语诗给我们带来的惊喜；
8、结尾部分，令人忍俊不禁，尤其是诗中的人物与现实中的“事物”产生了巨大的互应时，更是将某种意味推向了无限的遐想空间，使得诗意更加的复杂与饱满；
9、毫无疑问，本诗是有生活积淀的，尤其是一连串的事物自然的存在和变化，构建出又一个后现代主义的精彩瞬间，且诗中各方面的度，亦把握得恰到好处，堪称此类题材的完美之作；
10、本诗给予诗人的启示：“写熟悉的生活与事物，让它们最大程度的通，透起来”；
11、饥饿之史，人类之诗，后口语诗。
标签：animals, famine, food, grave, graves, history, hunger, locusts, memory, NPC, people, village, Yilan Xiaomai, 壹篮小麦, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 10, 2021
Yi Bing
NORDDORF – BEI ZHUANG CUN
In der Volksschule
hab ich ein Formular ausgefüllt.
Bei Zhuang Cun, Norddorf.
In der Mittelschule hab ich geschrieben
Gemeinde Ulmenwald, Norddorf,
auf Chinesich Yulin xiang, Bei Zhuang cun.
Als ich in der Stadt war, hab ich geschrieben,
Kreis Xiangyuan, Gemeinde Ulmenwald.
Von der Provinz aus hab ich geschrieben
Stadt Changzhi, Kreis Xiangyuan.
Heute würde ich schreiben,
Provinz Shanxi, Kreis Xiangyuan.
Nach dem Ausfüllen
würd ich manchmal
im Herzen
innehalten, ein paar Sekunden,
und „Norddorf“ denken.
2021-03-11
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙：人之为人的三大命题：我从哪里来？我是谁？我到哪里去？籍贯关涉对前两个命题的认知。本诗向我们展示了认知的过程。但是随着时代的发展，籍贯可是已经落伍了，于是便出现了这样滑稽的现象：有的人，年纪不小了，却从未去过他的籍贯。如果将籍贯填成出生地，可生下俩月就迁走的人呢？总之，这是一个文化性的选题。
况禹点评《新诗典》一兵《北庄村》：像电影镜头，从一隅无限拉远，拉出一路辽远的岁月，但无论岁月再壮阔、再幽深，它的中心点仍然来自我们降临人世的那个小小的角落，并一次次令我们在不同的节点上回首。生命之旅正是这样。本诗很形象，也让读者想起自己的那一个“北庄村”。
黎雪梅读《新世纪诗典》之一兵《北庄村》：随着时代的变迁，“籍贯”一词在如今的社会文化中已经价值不大了，但在法律意义上，籍贯仍有严格的定义，也是各类个人资料必填项目之一。诗人以一首小诗将“籍贯”这个具有历史意义的名词载入“诗册”，也是贯穿其半生个人文化生活的记录，有着独特的历史感，打着时代的烙印。结尾处“北庄二字/有时也会/在心里/停留那么几秒”，面对再熟悉不过的故乡名，它不仅仅是表格上填写的一个地名，更有一种故土难离的复杂滋味，流露出的是淡淡的乡愁，使人“心有戚戚焉”。
马金山｜读一兵的诗《北庄村》的十一条：
1、诗界性，有时候就是一个点；
2、记录即诗，无论是对事物的，还是内心变化的；
3、一兵，本名张一兵。山西襄垣人。70后，诗歌作品见于《新世纪诗典》、《磨铁读诗会》、《中国口语诗年鉴》（2019年卷）、《山东诗歌》、《中国诗影响》、《角落》等报刊杂志；
4、去年七月，与赵立宏兄和吴涛兄长治相聚，首次见到一兵兄，近一年来对于其写作的关注，越来越有生命的质感和生活的浓稠度，并在不同的向度有新鲜的挖掘，值得点赞；
5、谈及籍贯，尤其是在职场，仍具有极强的实用价值，面对每一个员工，都有必要进行深入的了解，以求服务于管理，所以它的重要性在不同的领域，仍然有用且有效；
6、而本诗中所写到的各个环节，是有不同的触及感，无论是谁都逃脱不掉这个事实，更脱离不掉其中所暗含的情感，更是一个宏大的时代课题；
7、诗开始由两节组成，一个是层层递进，由地名的状态，到心理的状态，而且是极其重要、敏感而深刻的点；
8、诗中由村到乡，再由县到市，并由市到省，由省回到村，这样描写的纵深推进，将籍贯的角色转换，变成了活生生的现实；
9、一生能够写出一首关于故乡的好诗，是一件特别值得庆贺的事情，更是一件一生都值得骄傲与自豪的事情，无疑诗人一兵抓取住了；
10、本诗给予诗人的启示：“层次即逻辑，清晰即细腻的质地，情感的宝藏”；
11、故乡之诗，时代之诗，情感之诗。
黄平子读一兵《北庄村》
——《新世纪诗典》3721
北庄村
一兵
小学时
籍贯栏里填写
北庄村
上了初中写
榆林乡北庄村
到了市里是
襄垣县榆林乡
再到省里时
长治市襄垣县
如今我填写
山西省襄垣县
填完表
北庄二字
有时也会
在心里
停留那么几秒
2021.3.11
黄平子读诗:“小学时/籍贯栏里填写/北庄村”，读小学没有出乡。“上了初中写/榆林乡北庄村”，读初中没有出县。“到了市里是/襄垣县榆林乡”，这是没有出市。“再到省里时/长治市襄垣县”，这是没有出省。“如今我填写/山西省襄垣县”，这是出省了。这时可以算是真正离开了家乡。因为离开了家乡，所以对家乡开始了思念:“填完表/北庄二字/有时也会/在心里/停留那么几秒”。那停留的几秒，就是思念，虽然只是短短的几秒。现代人离乡的概率远比古人大，离乡的时间也不会比古人短，但是现代人很少有乡愁，究其原因，应该是交通太发达，通讯太方便！
2021年6月10日17点14分
标签：address, adults, age, city, county, district, forms, history, life, memory, north, NPC, origin, people, province, pupils, school, students, time, village, Yi Bing, youth, 新世纪詩典, 一兵
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, March 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 8, 2021
Mu Jiang
DEJI KANGWA
Acht Stunden gefahren,
endlich angekommen.
Tausend-Wachtürme-Land, tibetisches Dorf.
Damba, im Tal der Schönen, West-Sichuan,
unter den Sternen mit meiner Freundin.
Wir trinken Bier,
plaudern vertraut.
Am Fuß des heiligen Berges Mo’erduo,
ein Paradies.
Unsere Sorgen
hat der Wind
weggeweht über die Berge.
2021-02-01
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：古诗称其为＂行＂，现代诗可称其为＂公路诗＂。当＂现代＂作为＂主义＂的时代，诗写反常的情感，当＂现代＂作为＂日常＂的时代，诗写正常的喜怒哀乐。
况禹点评《新诗典》木匠《德吉康瓦》：对现代文明下的人来讲，“走出去”也是一个“永恒的主题”，脱离凡俗、摆脱辛苦、审视内心，我们已经看过了不少“公路小说”“公路片”，但总觉得有些感觉不够本土，现在，这首“公路诗”带着纯正的本土味道来了。
黎雪梅读《新世纪诗典》之木匠《德吉康瓦》：“仁者乐山，智者乐水”，无论是古人还是今人，徜徉山水之间，不失为逃避喧嚣，放飞自我的不二之选。何况还是来到了丹巴藏寨，以及地处藏汉结合部的墨尔多神山脚下(此山本身就是藏汉民族和睦相亲的象征和见证)，更是诗人心中“满载幸福的天堂”，所有的烦恼与不快随之烟消云散，一路走来一路歌，不仅有闺蜜作陪，还有好诗尽收囊中，看样子不虚此行。作为读者跟随诗人的脚步也跟着神游了一番美景，感受着诗人丰富的情感，也是一件乐事。所以仁者也好，智者也罢，世事悠悠的确就像流水一样，阅尽千山万壑，最后归于悠然、淡泊。
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发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, February 2021, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 7, 2021
Zhang Jingcheng
LEUTE AUF DEM LAND
In der Pandemiezeit hab ich was nachgeholt,
die Fernsehserie “Zaun, Frau und Hund“.
Da gibt es den alten Mao Yuan,
der tätschelt seinen Hennen den Hintern
und sagt, heute werden sechs Eier gelegt.
Er hat das Gefühl und die Erfahrung.
Meine Oma hat es genau so gemacht.
Wie viele Eier die Hennen jeden Tag legen,
sie hat es gewusst.
Wenn die Eier mehr waren,
hat sie gewusst, die kommen vom Nachbarn,
da hat die Henne ins falsche Nest gelegt.
Dann ist sie getrippelt mit kleinen Füßen
und hat das Ei hingebracht.
2020-03-28
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：实话实说，4.4云诗会上，面对本诗，我犹豫了五秒，为什么？因为它写得不聪明，本诗之亮点在于摸鸡有数的生活质感，你不必告知我灵感从哪儿来，在什么期间，这是口语诗中的口水部分，像日记，像原材料。有些口语诗人觉悟（或者丧心病狂故意为之）：口语诗不是另有标准，口语诗的标准仍是诗的标准。
况禹点评《新诗典》张敬成《乡村人家》：生活感很足。从影视或其他作品得来的灵感切入，本来属于间接经验，有点吃亏。但作者很快和奶奶的记忆衔接上了，间接经验很快转轨到了直接经验，这样质感也就成立、可信了。
黎雪梅读《新世纪诗典》之张敬成《乡村人家》：艺术来源于生活，一点没错。我们在影视剧中看到的很多生活场景，你会觉得很熟悉，因为差不多都是我们生活的常态，只不过表现形式不同而已。无论是电视剧中的“茂源老汉”，还是“我奶奶”，都是乡村人家的典型代表，是带给我们艺术创作灵感的钥匙。诗中洋溢的淳朴的民风，浓厚的乡村生活气息，以及奶奶善良美好的品性，都带给人亲切自然的阅读体验。虽然诗的前半部分稍嫌冗赘，但瑕不掩瑜，仍不失为一首好诗。
马金山｜读张敬成的诗《乡村人家》的十一条：
1、诗意在于意；
2、文字是思想的体现，诗就是精神的内涵；
3、张敬成，男，1972年9月生于河南济源，中原诗歌节同仁，新诗典诗人，诗歌曾入选《佛城诗刊》等，著有散文集《暗夜明灯》、《巍巍王屋》，诗集《深夜，在路口》；
4、敬成兄在诗人和教师的身份下，又拥有了诗评者的身份，并在逐步建立一种新的平台符号，这于诗事也将是一个莫大的功德；
5、本诗的素材，具有典型的中国式风格和深刻的一代人记忆，而诗的风格则具有独特的后现代主义色彩，有章无句，却字字可触及生活的事物；
6、诗一开头，即以大疫入笔，交待出具体的历史背景，并由此延伸出生活里所有可记录的内容，即为诗质的转角；
7、尤其是诗中的“《篱笆、女人和狗》”、“鸡下几个蛋”和“小脚”，这些充满了生活质感与时代特点的印记，将细腻的情感，具体的人物形象和生活还原于生活本身；
8、而诗最后的描述，特别是“迈开小脚/给人家送去”，倾刻间将作品拔高到一定程度，不仅是对人物形象的描写，更是对人物精神层面的挖掘与呈现；
9、唯一的缺憾是，诗的前几行如果再干净，直接一点就更加好了，毕竟好的开头，是吸人眼球的基础；
10、本诗给予诗人的启示：“好的诗，洁净度是一个重要的因素之一”；
11、生活之诗，质感之诗，后现代诗。
标签：animals, chicken, country, countryside, eggs, experience, family, feeling, hens, history, knowledge, life, memory, NPC, people, tradition, Zhang Jingcheng, 张敬成, 新世纪詩典
发表在 1920s, 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1972, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June, June 2021, March 2020, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 6, 2021
Photo by Lu Hangang
Photo by Juliane Adler
梦见 JULIANE 被抓了
维马丁
梦见朱麗安讷被逮捕了
Juliane, 不记得汉字怎么写
伊沙、新诗典德语编辑
抓她要干嘛
七十多岁了
前东德长大的
在维也纳只当博物馆保卫
和自己做艺术
怎么抓到她
梦里也不知道在哪里
讲话应该是德语
我赶到现场
警察一定要押她到以前的单位
那单位很荒谬
我觉得很奇怪
不过警察完全肯定
走路押着她走得很远
我一直跟着
她的眼镜卡在她嘴边
我不敢帮助她
现实里她一般不戴眼镜
只能跟着
等到达单位再说
2021.6.5
Photos by Lu Hangang
Photo by Juliane Adler
DREAM OF JULIANE’S ARREST
I dreamt they had grabbed Juliane.
She has edited many books,
I have done books together with her.
Why would they arrest an art book editor?
She was born in the 1950s,
grew up in East Germany, the GDR.
Later in Vienna she worked in museums
so she could make her own art at home.
Why arrest her? For what?
I am not sure if we were in Vienna.
Anyway the language was probably German.
I arrived at the scene in the street,
the police was dragging her
to her former workplace.
A very strange kind of workshop.
I was very surprised.
But the police was sure she belonged there.
We walked on the streets all the way,
her glasses hanging at the side of her mouth.
I didn’t dare to help her.
Normally she doesn’t wear glasses.
I kept thinking,
hopefully something clears up once we get there.
MW June 2021
Originally written in Chinese on June 5, 2021
Grafik von Juliane Adler
TRAUM VON JULIANES VERHAFTUNG
Hab geträumt, sie haben Juliane verhaftet.
Aufschreiben ging dann zuerst mit Chinesisch.
Sie ist ja Herausgeberin von Yi Sha und NPC.
Aber warum haben sie Juliane geschnappt?
Sie ist in den 50er Jahren geboren,
aufgewachsen in der DDR.
In Wien hat sie in Museen gearbeitet
und ihre eigene Kunst gemacht.
Wozu wird sie verhaftet?
Weiß nicht genau, wo der Traum spielt.
Sprache ist wahrscheinlich Deutsch.
Ich komm gerade dazu,
als die Polizei sie unbedingt
zu ihrer früheren Arbeitsstelle bringen will.
Irgendeine völlig absurde Werkstatt.
Dort soll sie wirklich gearbeitet haben?
Die Polizei ist sich vollkommen sicher.
Das Ganze zu Fuß, es ist ziemlich weit.
Auf dem ganzen Weg
hängt ihre Brille aus ihrem Mund.
Ich trau mich nicht, ihr zu helfen.
In Wirklichkeit trägt sie keine Brille.
Ich kann nur mitgehen und denk mir,
hoffentlich klärt sich am Ende was auf.
MW Juni 2021, übersetzt aus der chinesischen Fassung.
Picture by An Qi
Picture by An Qi
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Picture by An Qi
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标签：An Qi, arrest, art, books, dream, dreaming, dreams, Europe, fabrik.transit, Former GDR, Germany, glasses, history, Juliane Adler, language, memory, mouth, museums, NPC, people, poetry, police, publishing, underground, Vienna, world, yi sha, 安琪, 新世纪詩典, 新世纪诗典, 伊沙
发表在 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1989, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Yi Sha, 新世纪诗典, 伊沙 | 3 Comments »
6月 6, 2021
Ma Fei
AN ZUO YOU
Die Aufgabe, die du mir gestellt hast,
eine Ode an Schafe zu schreiben,
an solche mit einem ganz feinen Pelz,
die krieg ich nicht fertig.
Obwohl ich auf meiner Reise nach Ningxia
ein Notizbuch bei mir hatte.
Aber als ich mich sattgegessen hab
an einem so köstlichen Schaf,
wir haben mit Fingern gegessen,
dann noch eine Ode
an solche schönen Schafe zu schreiben,
mein Stift will einfach nicht
dafür aufs Papier.
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：整整一周之后，在绵阳颁奖礼上，马非将成为最风光的领奖者，作为惟一一个要领走两尊个人奖杯的诗人。当此之时该有一首强诗应景才对，却以弱诗保住满额。也好，给大家展示一下满额诗人何以能够满额：不逼死自己，该低眉时便低眉。本诗何以为弱呢？是因为马非的创作中保留了一个弱项，俗话说：知彼知己，百战不殆。他不知彼：在后现代是主义的时代，还原是一种还算有力的常规武器，当后现代成为日常，这种武器不灵了，而马非还在沿用，频率不低。
况禹点评《新诗典》马非《告左右》：周末路上车多人多。在赶往郊外的车上读马非，我的第一个反应有违常态——竟然饿了!还好，小区附近卖场的风味小吃摊儿已经开卖，于是先吃进一巨串（比大串再大一点）蒙古羊肉、一碗湖南炸臭豆腐干（黑、绿色各占一半），再待晕眩状态（随身没揣降糖药）稍褪开始写评。本诗写得老实，也正惟其打动人。能把人读饿，是因为所传递出的吃肉现场感，打动人则是因为真——我在吃肉的时候又设身处地想了一下，如果此刻我竟还能歌颂一下祖国形形色色的食用羊，那我这个人先不论是否虚假，起码凶狠至极。“笔落不下去”是因为真，“笔落不下去”本身也依旧是一首诗——还是因为真，哪怕它有时候看起来很低调。
黎雪梅读《新世纪诗典》之马非《告左右》：诗人本来是为未完成的“诗歌作业”向另一位诗人左右致歉，但让我们却看到了一首来充满人性、满是悲悯情怀的好诗，折射出诗人内心的真实感受及良心底线，是变“有所不为”为“有所为”，试想一下：大啖其肉，还为其大唱赞歌，这种变态无异于恶魔，一般人都难以接受，更何况是一个有良知的诗人？相对于当下很多诗人为了达到某些目的和要求的“强写”，我更欣赏的是这种自然流淌出来、毫不矫揉造作的诗句，就如同看到的是暖阳散发出的自然光，而非从手电筒里射出的人工光源。
马金山｜读马非的诗《告左右》的十一条：
1、写诗，也是人生的修行；
2、内心深处，自然流淌出来的东西，一定是最好的生命馈赠，对于诗人而言，一定是诗；
3、马非，男，本名王绍玉，生于1971年3月8日，诗人。出版诗集《一行乘三》等7部，部分作品被译成英语、德语、西班牙语、韩语、日语。多次获奖。任青海人民出版社总编辑，兼任青海省作家协会副主席。现居西宁；
4、通过主持人的推荐语，既可以看出新诗典的态度，还能够看到诗之“真话”，毫无疑问，这就是一个优秀诗歌平台的“魅力”与“魔力”；
5、从马非最早的《那个人》，到后来的《在菜市场》，再到今天的《告左右》，不同时期，所给予读者的激荡，诗人所构成的诗格，叫人欢喜，因其题材的多变，以及诗质的多样化，和情感无限的纯彻，更给人一种期待感；
6、马非的诗，每遇必读，给我的最大感触是：“生活的细微，文本的意味，技艺的精湛”，这些包含了口语诗里所有最宝贵的东西，不只是语言，核心在于言之外；
7、回到本诗，不仅有一种写作的态度，还有一种真实的感觉，即精神之内的性情，与此同时，一首关于滩羊的作品自然而然的写出来了；
8、诗中描写，是生活，是诗事，还是友情，既完成了交流与回复，又拾得一首好诗，这就是诗的趣事，珍贵；
9、此诗为后现代主义写作手法，再次普及了一点诗写观点：“生活中的一切，皆可入诗”；
10、本诗给予诗人的启示：“文本的变化，尤其是从题材到质感的变化，是一件值得思考的问题”；
11、生活之诗，友情之诗，态度之诗。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.30——6.5）
标签：animals, 马非, food, friends, friendship, lambs, Ma Fei, meat, mutton, Ningxia, pelt, people, poetry, sheep, 宁夏, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1971, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | 1 Comment »
6月 6, 2021
Mao Jie
KUH ODER PFERD
Ich hab immer gedacht, deine Jugend als Mädchen,
wenn du mit Schweiß nichts anfangen kannst,
ist das eine Jugend?
Ich hab immer gedacht, dein Schweiß als Mädchen,
wenn es mit Liebe gar nichts zu tun hat,
kannst du dann sagen, du hast geschwitzt?
Ich hab immer gedacht, deine Liebe als Mädchen,
wenn du nicht Kuh sein kannst oder Pferd,
kannst du dann sagen, du hast geliebt?
Vor unserer Hochzeit hat sein Vater den Pflug gehalten,
aus Erdnussreihen die Weizenstoppel herauskriegen,
wir waren beide vorne wie brünstige Kälber
und haben zusammen den Pflug gezogen.
Er hat manchmal den Kopf gehoben und etwas geschrien.
Damals hat keiner von uns gewusst,
dass uns in unserem halben Leben
das Leben die Liebe herumzerren wird
und lauter blutende Wunden schlagen,
die sich jeder nur selbst lecken kann.
2020-12-12
Übersetzt von MW im Juni 2021
Mao Jie, Künstlerinname für Mao Ruihong, geb. in den 1970er Jahren, hat auf großen Plattformen wie NPC und in Anthologien publiziert. 《新诗典》小档案：毛姐，原名毛瑞红，70后女诗人，有诗入选《新世纪诗典》《中国女诗人先锋诗选》《君儿读诗》等选本。
伊沙推荐：4.4云诗会上听时，收货验货时，写推荐语再读时，我都不由自主地想到：这一首不会被某些诗监当成宣扬封建保守意识落后吧？唉！这些不懂人、世、诗的玩意儿，就生在我们中间。做诗人的最大悲剧莫过于解放了全人类，忘掉了自己那具臭皮囊。
况禹点评《新诗典》毛姐《做牛做马》：生活之诗，而且绝对是纯粹中国式的生活之诗。它所揭示的情感和生活，伴随着对其基本陌生的“独（生子女）二代”“独三代”已步入中年，正开始呈现岁月的史诗感。
黎雪梅读《新世纪诗典》之毛姐《做牛做马》：一首生活之诗，却不乏对爱情独到的见解，不管别人怎么解读这首诗，我觉得有思想、很深刻，来自一个女子真实的内心感受和生活经历，写到骨子里去了：青春、汗水、爱情、伤口，这便是生活赐予女人的一切，在生活面前谁不得低头？谁不是当牛又做马？女人焉能除外？不仅如此，“今后半生的岁月里会被生活拉扯出/一道道血淋淋的伤口/还只能独自舔舐”，连曾经最珍贵的爱情也难免被生活摧残，时间的残酷性不言而喻，然而凡此种种却无人诉说，只能靠自我疗愈来减轻痛苦。读来心疼，为诗中的“我”，也为所有的女性。
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.30——6.5）
标签：animals, girls, hurt, life, love, Mao Jie, memory, men, NPC, people, poetry, sweat, women, work, wounds, 新世纪詩典, 毛姐
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, December 2020, June 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
6月 5, 2021
FENSTERTAG
Fenstertag,
heute war Schule,
jedenfalls in Leos Schule.
Nächstes Schuljahr
gibt’s nicht mehr,
die Bildungsdirektion
der Stadt Wien,
der Stadtschulrat,
sagt, es gibt kein Geld
vom Ministerium,
um denen, die es brauchen,
noch Schule zu geben.
Das betrifft uns.
Und noch ein paar Eltern
und Kinder, Jugendliche.
Und Friederike Mayröcker
ist gestorben.
Und heute ist 4. Juni,
Gedenktag für 1989 in China,
nur nicht offiziell halt.
Offiziell hat der junge Oberdissident
von Belarus
alles zugegeben,
im Fernsehen.
Martin Winter 4. Juni 2021
标签：1989, age, asia, authority, beijing, Belarus, calendar, china, days, death, deaths, dissidents, East Asia, Europe, family, Friederike Mayröcker, history, hope, hopelessness, learning, life, massacre, memory, news, people, protest, religion, school, Vienna, violence, youth
发表在 1920s, 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1989, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June, June 2021, May, Middle Ages, poetry | Leave a Comment »
6月 4, 2021
Yi Sha
MÖGEN WIR LANGE LEBEN UNTER DEM MOND
Der Geburtstag meines Vaters
an den ich mich am besten erinnere
ist der 5. 8. 1990, er war 55.
Am Anfang der Ferien ging ich nach Beijing,
Kommilitonen wie Xu Jiang und Sang Ke
haben an unserer Uni ein Zimmer gemietet.
Ich hab mit ihnen zwei Poesie-Wochen verbracht,
(wir wollten unsere Uni-Zeit einfangen,
die gerade erst vorbei war).
Ich bin genau an dem Tag zurück gekommen,
um Vaters Geburtstag zu feiern.
Damals war die Alte G noch meine Freundin,
und meine Mutter war noch gesund.
Was sie gekocht hat,
hab ich in diesem Leben
am liebsten gegessen.
Beim Essen hat sie so unendlich froh
zu mir hingeschaut,
als ob die ganze Welt mich verwöhnt,
so wie die Alte G jetzt unsern Sohn anschaut.
2018-08-05
Übersetzt von MW am 4. Juni 2021
但愿人长久
伊沙
迄今最难忘的父亲生日
是1990年8月5日
他的55岁生日
一放暑假我就去了北京
徐江、桑克等同学抗分
在北师大占了一间宿舍
我去跟他们以诗度日了两周
（真想留住我们
刚刚逝去的大学时代啊）
这一天刚好赶回来
给父亲过生日
那时老G还是女朋友
那时母亲还健康
她做的饭菜是我此生
最爱吃的饭菜
吃饭时她就那么
无限欣赏地看着我
仿佛全世界都在宠着我
就像现在老G望看吴雨伦一样
2018.8.5
Yi Sha
MÖGEN WIR ALLE NOCH OFT DEN MOND ANSCHAUN
der geburtstag von meinem vater
den ich überhaupt nicht vergessen kann
das war am 5.8. 1990
mein vater war 55
ich war in den ferien nach Beijing gefahren
zu xu jiang, sangke und anderen von unserem jahrgang
wir haben ein studentenheimzimmer besetzt
an unserer pädagogischen hochschule
ein dichtertreffen zwei wochen lang
dann bin ich zum vatergeburtstag zurück
damals war meine frau nur meine freundin
meine mutter war noch gesund
was sie gekocht hat war das allerbeste
was ich jemals gegessen hab
während des essens hat sie mich so angeschaut
als ob die ganze welt mich verwöhnen will
so wie meine frau jetzt unsern sohn
August 2018
Übersetzt von MW im August 2018
标签：1989, 1990, 1990s, 2018, child, children, death, family, father, food, friendship, history, life, memory, mother, parents, people, poetry, time, yi sha, 伊沙
发表在 1960s, 1966, 1970s, 1980s, 1986, 1987, 1988, 1989, 1990, 1990s, 2000s, 2010s, 2018, 2020, 2021, 20th century, 21st century, August 2018, June, June 2021, Middle Ages, poetry, Translations, Yi Sha, 伊沙 | Leave a Comment »
6月 4, 2021
Yi Sha
TRAUM 1776
In einer Stadt in Europa
auf dem Stadtplatz,
vor den Springbrunnen
kommen NPC – Dichter.
Ich sag zu Ma Fei:
“Ich bin grad im Traum,
Springbrunnen hab ich
imTraum am häufigsten
gesehen.
Also träume ich!”
Mai 2021
Übersetzt von MW im Juni 2021
《梦（1776）》
伊沙
欧洲某国某城
城市广场
喷泉前
《新诗典》诗人
来也
我对马非说：
＂我在做梦
喷泉是我
梦见过的
最多的东西
说明我在做梦＂
2021.5
Yi Sha
TRAUM 1780
Preisverleihung 10 Jahre NPC
findet in Beijing statt.
Meine Beijing Normal University,
meine Studentenzeit, 1500 Plätze,
Halle der Wissenschaft und Kultur
Ich bringe Preise mit,
aber drei zuwenig.
Vielleicht daheim vergessen?
Muss sie holen, zurückfliegen,
aber zuerst ruf ich Mama an.
Ah! Damals lebt Mama noch!
Wenn was nicht klappt, wird jemand sagen：
“Nicht gleich aufregen,
wird nicht so schlimm sein.”
Mai 2021
Übersetzt von MW im Juni 2021
《梦（1780）》
伊沙
《新诗典》十周年颁奖礼
似在北京举行
我大学时代的北师大
一千五百座的
科学文化厅
我带去的奖杯
少了三座
是不是落在了家里
我准备飞回去取
还是先打电话问问妈妈
啊！这时候妈妈还活着
出了错有人会对我说：
＂先别急
有什么大不了的呢＂
2021.5
Yi Sha
TRAUM 1781
Auch im Traum
macht mich das
wütend.
An einer Strassenecke
legt ein Dichter
einem anderen
eine Hundeleine an.
Mai 2021
Übersetzt von MW im Juni 2021
《梦（1781）》
伊沙
即使在梦里
这个场面也让我
出离愤怒
在街角
一个诗人
给另一个诗人
拴上了狗链子
2021.5
标签：age, death, dreaming, dreams, Europe, history, life, memory, people, time, travel, University, yi sha, youth, 伊沙
发表在 1980s, 1987, 1988, 1989, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June, June 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, Yi Sha, 伊沙 | Leave a Comment »
6月 3, 2021
Lü Yu
BIN EIN KERL
Meine Frau weiß,
wann ich jeden Monat
mein Gehalt krieg.
Und an dem Tag,
ganz pünktlich,
erinnert sie mich mit einer Nachricht,
ich soll ihr Geld überweisen.
Machmal gehts mir auf die Nerven,
manchmal möcht ichs nicht hergeben.
Von meiner Mama
hab ich ein Lied im Ohr,
das kommt mir dann daher:
„Ehe mit Kerl, Essen, frierst nicht mehr!“
2021-03-01
Übersetzt von MW im Juni 2021
伊沙推荐：《新诗典》推荐语永远实话实说（是中国新诗批评最高水平的日常体现）：在相对显弱的六月上半月里，两位90后诗人脱颖而出，夺取冠亚军。冠军绿鱼胜在生活之重、质感、态度。＂也有不想给的时候＂一一谁不知道谁啊！在中国当代诗的语境中，连这种实话都不普遍，尤其是传统抒情诗，话不假大空，是不会说出口写进诗的。
黎雪梅读《新世纪诗典》之绿鱼《我是汉》：读完心里有说不出的滋味，只是觉得活着不易，做人更难，做个有责任心、养家糊口的汉子更是难上加难。虽然时代在进步，人们的观念也在改变，可思想里某些根深蒂固的东西还是会时时跳出来作祟，虽说男女平等，都有各自的工作和事业，不再像过去“女主外男主内”，但家庭中对男性的倚重还是多一些。一如本诗中，当“我也有烦的时候/也有不想给的时候”，母亲的那句：“嫁汉嫁汉,穿衣吃饭”就会冒出来，虽然没有交代到底给还是没给，但答案已是不言自明。口语诗人对内心世界真实的袒露，对生活无所不至的揭示，以及对人性的刻画是如此地深刻，本月上半月之冠当之无愧。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读绿鱼的诗《我是汉》的十一条：
1、真实即诗实，即诗的骨核；
2、深刻，是内心的诗意，还是诗性的再次显现；
3、绿鱼，本名程逊，1990年1月出生，安徽涡阳人。2012年毕业于山西广播电影电视管理干部学院，目前在北京工作及生活；
4、本诗作者，在北京磨铁诗歌活动中见过，低调、沉浸，还有一次，我在山西工作时，其到离我不远的城市办事，本已约了，但因相互之间的信息未能及时响应而未能相聚，通过关注其朋友圈动态，可以感受到其敏感、真实的内心世界；
5、在诗里说出真实的话，对于很多非口语诗人来说，都会觉得没什么深度，更没有什么可写的，甚至都不认为是诗，殊不知，好诗就在我们的日常生活之中，这就是观念的本质区别；
6、回到本诗，语言平实而富有活力，且具有生活的弹性，质地细腻而且全部是真实写照，又不乏鲜活的生活之痕，本真而充实；
7、诗中的细节，不仅呈现出生活的底色状态，还溢满亲人之间最本质的元素，而“我妈的话”，使我本来的模样暴露无余；
8、原汁原味的诗性，原汁原味的人性，原汁原味的语境，原汁原味的生活，原汁原味的质感，原汁原味的诗维观念；
9、还有一点，值得关注，对于生活细腻、干净、透彻，就是诗意的另一种境界与丰富；
10、本诗给予诗人的启示：“生活的本来面貌即为诗，就从身边开始吧”；
11、生活之诗，本真之诗，质感之诗。
黄开兵：绿鱼好诗！让我心生共鸣。最近直接想瘫平。心绪烦杂，字也慌乱，生存境况，如此潦草……
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读绿鱼《我是汉》
——《新世纪诗典》3713
我是汉
绿鱼
妻子知道
每个月
我什么时候发工资
每到发工资那天
她准时
微信提醒我
该给她转钱了
我也有烦的时候
也有不想给的时候
每当那个时候
我妈的话
就从我脑子里
钻出来：
“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”
2021.3.1
黄平子读诗：“妻子知道/每个月/我什么时候发工资”，妻子关心丈夫的工资日，这很正常。“每到发工资那天/她准时
微信提醒我/该给她转钱了”，这有一点点不正常：首先，“妻子”为什么每个月都要“我”给她转钱。绿鱼是90后，他的妻子年龄也差不多吧。才30左右的人，自己没有工作吗？还是钱不够用？其次，为什么每次都要提醒，是“我”太健忘吗？第三，为什么要微信提醒？是两人关系不好吗？第四，为什么要那么准时提醒，是怕“我”发完工资乱花吗？“我也有烦的时候/也有不想给的时候”，“我”是烦“妻子”吗？还是烦别人。给妻子的钱难道不是一家人的正常开支吗？“我”为什么会不想给？“妻子”是全职太太还是有工作的人？“每当那个时候/我妈的话/就从我脑子里/钻出来：‘嫁汉嫁汉，穿衣吃饭’”“我”要靠妈妈的话，要靠一句俗话来维系和“妻子”之间的关系，看来“我们”之间是出了问题了。“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”这是没有经济独立时代的女人说的话。如果现在一个女人还要靠“汉”来“穿衣吃饭”，肯定会让人瞧不起。我觉得“她”应该去读一读鲁迅先生的《娜拉走后怎样》
2021年6月2日20点12分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：绿鱼, family, history, Lü Yu, life, marriage, memory, men, money, NPC, people, poetry, time, women, 新世纪詩典
发表在 1990, 1990s, 2000s, 2010s, 2021, June 2021, March 2021, Middle Ages, NOVEMBER 2020, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 30, 2021
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Jun Er
ARBEITSLOS IM TRAUM
Im Traum hab ich gekündigt,
hab mich wegen einer Kleinigkeit aufgeregt
und wirklich meine Stelle verlassen.
Hab mein Lohnverhältnis aufgekündigt
und mich verwandelt von einer Angestellten in eine haltlose Landstreicherin.
Ich war recht aufgewühlt,
wie sollt ich Geld verdienen,
mit Schreiben oder mit Schweine hüten,
das war die Frage.
Oder erst einmal weniger Kleider, weniger Essen.
Hab mir das restliche Leben ungefähr ausgerechnet,
herumstreifen mit der Wohnungsablöse,
satt und warm werden vom Bücherschreiben?
Lieber zuerst gründlich überlegen,
wie groß das Risiko jeweils sein mag.
Ich überwinde die Hemmung, geh mein Bettzeug abholen,
aber auf meiner Lagerstatt schläft eine Neue.
Ich will nachfragen, aber mir wird bewusst,
ich gehöre nicht mehr zu ihnen.
Nehm meine Tasche, zieh mich zurück
und hör die anderen hinter mir reden,
“sie sieht schon aus wie zehn Jahre älter”
2005
Übersetzt von MW im Mai 2021
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标签：dream, dreams, earning, Jun Er, life, money, people, poetry, work, worry, 君儿, 君兒
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2005, 2006, 2021, 20th century, 21st century, May, May 2021, Middle Ages, poetry, Translations | Leave a Comment »
5月 29, 2021
Yuancun Zhizi
MUTTER TRAGEN, FRÜHLING SCHAUEN
Die Sonne strahlt,
die Vögel singen.
Mutter sagt,
ich war den ganzen Winter im Bett!
Er ist auch schon 70,
weiß genau, wovon sie redet.
Mit der Hand durch den Raps fahren im Wind,
Weizensprossen sehen im Feld,
die Erde riechen.
Also nimmt er sie auf den Rücken,
genau wie sie ihn, als er klein war,
so gehen sie hinaus.
Übersetzt von MW im Mai 2021
Yuancun Zhizi, Künstlername von Liu Changqian. Geb. in den 1970er Jahren im Kreis Feidong, Provinz Anhui. Mittelschullehrer auf dem Land, liest gerne, schreibt ein bisschen. Seit 2021 Mitglied der Aofu Poetry Society. 《新诗典》小档案：远村之子，本名刘昌前，男，70年出生，安徽省肥东县人，乡村中学教师，课余喜欢阅读，偶尔写一点。2021年元月加入傲夫诗社。
伊沙推荐：多好！在我看来，即使写母亲，写矫情写滥情了也是罪，更是罪。前几天，袁隆平去世，悼诗一片，又成诗的车祸现场，传统抒情诗长久不变革的下场，就是每写社会公共题材，便是他们丢人现眼的灾难现场。口语特则须独特发现、事实诗意、搅出新意思。
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》远村之子《背起母亲看春天》：写得细腻而节制。情在可感，细在日常。这种真切的蕴涵，中文作品里不多见。让我想起山田洋次、木下惠介导演的日本电影。
黎雪梅读《新世纪诗典》之远村之子《背起母亲看春天》：一个“懂”字胜过千言万语，所以儿子知道母亲“在床上熬了一冬了”，最需要“摸一摸风中的油菜/看一看地里的麦苗/闻一闻泥土的气息”，这样的默契是几十年相濡以沫培养出来的亲情之花；一个动作“背”，便是对“孝”最好的诠释，光“懂”还远远不够，毫不犹豫付之行动才能让爱落到实处：“像母亲背起自己的童年/他背起母亲/出了门。”这既是角色的互换，也是“他”强烈责任感的体现，更加深了自己对亲情的理解。整首诗虽寥寥数行，却如一杯浓缩的咖啡，散发的是馥郁的生活气息，是诗人对母亲和家人的挚爱，呈现给我们的是人世间最珍贵、最美好的春天，让人不知不觉间被深深感染。
Calligraphy by Huang Kaibing
又一首令人感动的写母亲的诗！诗中句句平实言语平常物事，但呈现出了最真切的母子之情。
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：age, body, child, experience, 远村之子, family, mother, NPC, people, poetry, sense, senses, spring, time, wind, Yuancun Zhizi, 新世纪詩典
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2021, 20th century, 21st century, May, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 28, 2021
Ou De Si
DAS MEER HÖREN
Meine Mutter hat nie
das Gebirge verlassen,
also natürlich auch
nie das Meer gesehen.
Dieses Mal
ist sie wegen ihres schweren Augenleidens
nach Xiamen gekommen.
In der Nacht vor der Operation,
obwohl ich genau weiß,
dass sie gar nichts sieht,
besteh ich darauf,
bring Mutter zum Strand.
Wellen hören,
Wind blasen lassen.
Übersetzt von MW im Mai 2021
Ou Desi, geb. in den 1970er Jahren, kommt aus Sanming, Provinz Fujian. Mitglied der Aofu Poetry Society. Einfacher Volkspolizist, dauernd beschäftigt, schreibt, wenn er kann. 《新诗典》小档案：藕的丝，男，福建三明人，傲夫诗社成员，70后基层公安民警，平常工作琐碎、繁忙，闲暇之余写写诗。
伊沙推荐：新老诗人共建本月下的亲情诗热。虽然我欣赏并熟悉优秀的台湾流行歌曲《听海》一一尤其是那一句：听海哭的声音。但是落到具体的某个人身上，落到母亲身上，落到具体的地方，落到厦门，我还是很感动一一这便是具体的力量。
况禹点评《新诗典》藕的丝《听海》：平实而真挚，在亲情诗里做到这一点非常难得。
黄开兵：母亲，这真是永远写不尽的主题。也是常出优秀作品的主题。也是容易被写烂的主题。君不见每年母亲节，有多少无病呻吟的假大空喊口号的“亲爱的妈妈！”写母亲，还得回到自己母亲身上，正如伊沙先生所强调的：具体。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之藕的丝《听海》：多么温暖的亲情诗呀，读完许久，母慈子孝的画面仍在眼前萦绕，挥之不去。在当今人人疲于奔命的时代，多少人因为“忙”没有时间陪老人说话、陪他们就医，甚至连过年过节都很少回家，让多少老人望眼欲穿。相形之下，本诗中的母亲无疑是幸福并令人羡慕的，儿子陪母亲看病，顺便圆了母亲看海的梦，无奈母亲“眼疾”严重，看海变成了“听海”，并且把时间选在“手术前夜”，既坚定了母亲克服疾病的信念，也让我们看到了希望。细腻的心理活动，不仅对凸显人物思想和性格的起了画龙点睛的作用，更具震撼人心的力量。
刘傲夫：祝贺藕的丝！傲夫诗社有20位左右诗人入过《新世纪诗典》。我常对诗社社员说，诗歌方面修炼得怎么样，可以投投《新世纪诗典》、磨铁读诗会两平台，我们傲夫诗社跟这两平台是一脉相承下来的！
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读周芳如的诗《我在怀疑等待》的十一条：
1、思维即诗维，宽与厚，皆在其中；
2、事物的意外之处，皆是诗意的宝石；
3、周芳如，生于1979年，广东茂名人。有诗作入选《新世纪诗典》《中国口语诗年鉴》《中国先锋诗歌年鉴》《中国女诗人先锋诗选》等等选本。有诗作被译成韩语、英语、德语等语种；
4、周芳如的诗，浸透生活的汁液，饱含自然的状态与情感，向自身开刀，向生命要诗，语言自由而畅快，肆虐着人性的本真；
5、本诗里惦着一种活性，既是诗性的韧带，还是一种事物鲜有的立体感，在当下的语境里，抛离出更具空间的弹跳力，拉力得更显质地；
6、诗的第一节完成了干净的场景再现，无一多余字眼，就连一波浪花都不多，让熟悉而亲切的画面映入眼前；
7、与此同时，最后一节，则话锋一转，让诗的意味充满了混沌感，不只是海景浮出，更是情感溢于言表，空间结构立意尽显；
8、事实证明，有过诗内同样情感经历的人，更容易解读本诗，甚至于共鸣性更强，这就是不同体裁或内容的诗，所具有的独特奥秘；
9、不一样，不一样，不一样，于情感的孤寂性和独立性，还原了个体的差异，尤为珍贵；
10、本诗给予编选者的启示：“在诗写内容同质化愈发严重的当下，选出诗人的异质化作品，既是专业性，还是境界”；
11、异质之诗，情感之诗，情景之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读藕的丝《听海》
听海
藕的丝
母亲从没
离开过大山
当然也就
从没见过海
这一次
因为眼疾严重
来了厦门
手术前夜
我明知母亲
啥也看不见
还是执意
把她带到沙滩上
听听海浪
吹吹海风
黄平子读诗：“母亲从没/离开过大山/当然也就/从没见过海”，这是“母亲”的一辈子，也是上一辈普通农村妇女的一辈。“这一次/因为眼疾严重/来了厦门”，“眼疾严重”，这是不幸。“来了厦门”，这是幸运。“手术前夜”，这是时间。“我明知母亲/啥也看不见”，这是“母亲”的眼疾严重的具体体现。“还是执意/把她带到沙滩上/听听海浪/吹吹海风”，“执意”写出了“母亲”的不愿与“我”的强烈要求。“我”为什么不等到“母亲”眼疾好了之后再来看海？是为了帮“母亲”消除手术前的紧张心理吗？这自然是“我”的孝心了。我不知道一个普通的农村妇女会不会向往海。我也不知道看过海和没看过海的人会不会有什么不同。多年以前，我还在读大学的时候，和晓建去过一次北京。晓建他姐夫说：“不到长城非好汉，到了长城更遗憾。”多年以前，我也去看过海，我也不知道看过之后有没有对我产生什么影响。是了，“母亲”的眼疾现在好了没？好了之后有没有去看看海？
2021年5月28日20点15分
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.23——5.29）
标签：blow, disease, eyes, 藕的丝, family, mother, NPC, operation, Ou Desi, people, sea, sickness, sound, waves, wind, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 28, 2021
Yi Sha
MEINE EINSTELLUNG
Im Konflikt Israel – Palästina
schein ich die ganze Zeit
auf der Seite von Israel zu stehen
aber dann find ich endlich
einen palästinensischen Film
und ich bin irrsinnig froh
Mai 2021
Übersetzt von MW im Mai 2021
《我的态度》
伊沙
巴以冲突
我似乎一直站在
以色列一边
可是好不容易
搜到一部
巴勒斯坦电影时
我又是多么欣喜
2021.5
Yi Sha
FILM AUS PALÄSTINA
In Gaza
graben die Leute
Tunnel
bis nach Ägypten
aber
was haben sie
der Welt
zu verkaufen?
Not und Elend
gefiltert
durch singende Kinder
im Chor
Not und Elend
Die Welt hört es gern
Mai 2021
Übersetzt von MW im Mai 2021
《巴勒斯坦片》
伊沙
在加沙
人们挖有
地下通道
通向埃及
可是
有什么
可以
卖给世界的呢
苦难
沉淀在
童声合唱中的
苦难
他们爱听
2021.5
Yi Sha
GAZA
Cool! Rennende junge Burschen in unendlich weiten Ruinen!
Mai 2021
Übersetzt von MW im Mai 2021
《加沙》
伊沙
酷！在轰炸造成的辽阔的废墟上跑酷的少年
2021.5
Yi Sha
GAZA LIED
unser land
war noch nie
in den bergen und flüssen
immer wieder zerschlagen
zerschlagen bis es nicht schlimmer geht
die kinder
spielen wieder fröhlich
sie wissen nicht
wie auf der welt
andere kinder
leben mögen
hinter der mauer
Mai 2021
Übersetzt von MW im Mai 2021
《加沙吟》
伊沙
国
从来就不在
山河
被反复打破
破得不能再破
孩子们
照样很快乐
他们不知道
世界上
别的孩子
在隔离墙之外
怎样生活
2021.5
标签：arab world, asia, attitude, children, choir, death, film, gaza, history, israel, life, media, memory, Palestine, people, play, poetry, song, wall, world, yi sha, 伊沙
发表在 1966, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, poetry, Translations, Yi Sha, 伊沙 | Leave a Comment »
5月 27, 2021
Zhou Fangru
ICH WARTE UND ZWEIFLE
Er nimmt einen Stein,
schleudert ihn über das Wasser des Beckens,
acht Mal springt er weiter.
Seine Freundin nimmt einen Stein,
sie schafft es zwei Mal.
Ich schleudere auch einen Stein,
„klunk“
macht es, einfach nur „klunk“.
Die Fische im Becken, die im Meerwasser aufwachsen,
warten Tag für Tag, Nacht für Nacht auf die Wellen,
zweifeln an ihrem Meer Nacht für Nacht, Tag für Tag.
2021-01-31
Übersetzt von MW im Mai 2021
Zhou Fangru
I AM DOUBTING AND WAITING
He picks up a small rock,
flings it over the pond,
it splashes eight times.
His girlfriend picks up a rock,
two splashes.
I also pick up a stone and fling it,
“plonk!”
and that’s all, just one “plonk”.
The fish in the seawater pond
wait for waves day by day, night by night.
Night by night, day by day they are doubting the sea.
2021/01/31
Translated by MW on May 27, 2021
伊沙：无体不成熟，后口语诗业已成体，甚至有配方一一无才无感者也可以照方抓药写得有模有样。不懂此方难以入流，太守此方难以为大，有才有感者既尊又活，本诗便是佳例，从后口语诗结构法来说，最后一段多了，但效果反而更佳，这就叫活。
况禹点评《新诗典》周芳如《我在怀疑等待》：按机械口语诗的思维，两节貌似不太挨着（唯一的接合部是鱼塘），难以构成一首诗。但本诗偏偏好就好在这一点，两节互为空间延展，有了“出神儿”和“思”的韵味。诗的结构不应该是死的，一下到底的思路有时反而会显得笨和庸俗化。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之周芳如《我在怀疑等待》：初读此诗颇感讶异，因为太特别了：诗的第一节是我们熟悉的口语诗的叙述方式，平淡不惊、干净利落；而第二节由人入鱼，看似多余，其实是在第一节做了的铺垫的情况下的异军突起，又如助跑后的凌空一跃，一下子就跳出了某种固化的窠臼，整首诗因而熠熠生辉，闪出钻石般的光芒。如果光有第一节的话，本诗就不免陷于平庸了。所以诗人这种写法上的突破，既是对诗歌的探索，也是贡献，值得你我深思和学习。
黄开兵：上一次抄写她推荐诗的时候，她就想收藏手稿。但听说我有展出的想法，她说那先留着吧。这次，我精心抄在绢面折扇上，此诗也挺适合抄在折扇上，诗的长短刚刚好！广东已经很热了，拿把折扇太应景了，这次，芳如可以收了！
Calligraphy by Huang Kaibing
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：doubt, fish, food, friends, NPC, people, places, pond, rock, splash, stone, thought, waiting, water, Zhou Fangru, 周芳如, 新世纪詩典
发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, January 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 26, 2021
Sang Ke
IM JAHR 756
Wohin soll ich noch fliehen?
Dörfer sind keine Dörfer mehr, auch in den Bergen
kann man sich nicht verstecken. Kann nur hier warten,
Schafott oder sonst ein Schicksal. Der Zug
steht am Bahnsteig, die Leute schauen aus den Ritzen,
beneiden mich wahrscheinlich. Ich dagegen
beneide die flatternden Spatzen,
die Wolken, die reinen Asketen, die sich bald auflösen.
Weiß keinen Ausweg, dreh mich im Kreis,
denk mir das Ende ist mir ganz klar, aber dann
wein ich doch. Bin noch verwirrt,
über den Augen sitzen nur Weißkopfraben,
Köpfe am Stadttor, krah krah.
2020-06-02
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙：从杜甫的视角写开去，桑克是能写清楚的知识分子诗人一一大部分知识分子是写不清楚或者不敢写清楚的，因为腹中空空没有啥，一清楚就现原形了。在北师大诗群中，桑克也是一个独特的存在，这更说明这群诗人不是学校培养出来的，只是学校幸运，赶上了这群人。
况禹点评《新诗典》桑克《天宝十五载》：“谜底就在谜面上”，天宝十五年，是安史之乱爆发的年头。作者在想象中把自己幻化成了杜甫，往来穿行于唐代和现代，发着人生和时光的感怀。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之桑克《天宝十五载》：如同一部穿越剧的片段，随着诗圣杜甫的脚步来到了天宝十五载，在这特殊的时间节点，杜甫为避免兵祸从奉先老家出逃，本诗的记录应该与此经历相关。诗中的“我”即“杜甫”，“杜甫”即“我”，这一段内心独白将心理活动刻画得极为细腻动人，可以清晰地感受到“我”惶恐无助、迷茫孤独的心绪，在此刻“蓬间雀”、“虚无的云”都成了“我”眷恋的对象，以至于“无计可施”、“落下泪来”， 内心的纠结与眼前之景令人徒增感伤；而诗的末尾一笔宕开：“眼球们/延秋门上的白乌头/呱呱叫了起来。”由虚入实，余韵袅袅。史诗般的记录，精彩地语言表达，也许从某种意义上来说，诗史与史诗，是可以相互书写的。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读桑克的诗《天宝十五载》的十一条：
1、清而不白，是诗的妙处，更是妙用；
2、把诗的层次感写的清晰、明了，就是一首诗的魅力所在，还是一首诗的思想内涵；
3、桑克，1989年毕业于北京师范大学中文系。
著有《桑克的诗》《朴素的低音号》等。现居哈尔滨；
4、桑克的诗，语言结实而丰盛，层次清晰且分明，有强烈的趣味性和思辨力，且有活泼的内在质地，文本极具通感和鲜活效果；
5、本诗以仿写他人为我心，犹临其境，又如某人，视角独特而丰富，穿越古今，如果背景清楚了，这首诗就不难理解，可感可触了；
6、诗一开头，很自然地进入到了一个特定的场域，由地的方位到环境的幻境，由物及事，隐含其中；
7、诗中写到的每一个事与物，细节透亮，语境颇有韧性，每一句与另一句之间，既独立成句，又互为关联，构成了强大的诗性张力；
8、此诗既是现场的娓娓道来，又是情境的一一再现，还是心理的游记与滑行，毫无违和地撕裂开生活的实锤；
9、诗题直面历史的时间纵轴，像极了记叙的味道，又直抵原形原貌，既是开始，还是结尾的纵深；
10、本诗给予诗人的启示：“混沌是一个人的世界，也是一首现代诗的状态”；
11、穿越史诗，情境之诗，另一首诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读桑克《天宝十五载》
——《新世纪诗典》3706
天宝十五载
桑克
我还往哪儿逃呢?
乡下已非过去的乡下，而山野之间
也藏不住人了。只能在这里等着
斧钺或者命运的指令。火车
停在站台上，那些从孔隙向外张望的人
恐怕还在羡慕我吧。而我呢，
却在慕恋着从空中飞过的蓬间雀，
慕恋着已将境界修炼得近于虚无的云。
想到无计可施，原地转了几个圈，
便以为将结局想透彻了，谁知竟然
落下泪来。还是糊涂哇，
眼球们/延秋门上的白乌头
呱呱叫了起来。
2020.06.02.
黄平子读诗：伊沙老师说，这是一首“从杜甫的视角写开去”的诗。他的第一根据应该是“延秋门上的白乌头/呱呱叫了起来”，这两句诗吧？因为杜甫写过一首《哀王孙》，其诗有云：“长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。这里提个小小的疑问：“白乌头”有没有写错？是不是应该为“白头乌”。杜甫诗中说的“头白乌”指的是白头颈的乌鸦。这种乌鸦称“头白乌”和“白头乌”都可以，称“白乌头”好像解释不通。伊沙老师的第二根据应该是本诗的题目：《天宝十五载》。天宝是唐玄宗李隆基的年号，共计使用15年。天宝三载正月朔，改“年”为“载”。天宝十四载，发生了安史之乱。天宝十五载——安禄山在洛阳称大燕皇帝。六月，唐玄宗由延秋门（长安禁苑西门）出长安，赴蜀避难，途中发生了马嵬驿之变。杜甫的《哀王孙》写的就是这件事。百度杜甫年谱说：“756年杜甫45岁。岁初，在长安。五月，至奉先避难。闻肃宗（唐玄宗之子） 即位灵武，即留妻子于三川，只身从芦子关奔行在所（皇帝行宫）。途中为贼所得， 遂至长安。”756年就是天宝十五载。天宝十四载十月，也就是安史之乱前一个月，杜甫曾赴奉先探望寄居此地的妻儿，写下了著名的《自京赴奉先咏怀五百字》。桑克写的，是杜甫的那次至奉先避难之事吗？有意思的是，桑克还让主人公玩了一次小小的穿越：“火车/停在站台上，那些从孔隙向外张望的人/恐怕还在羡慕我吧。”伊沙老师说这是杜甫的视角，可我读来读去总觉得诗中的“我”像李隆基。最后“眼球们”几个字没读懂，也是穿越吗？是不是指哪些看热闹的人？
2021年5月26日20点27分
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.23——5.29）
标签：art, city, death, Du Fu, fate, history, life, literature, memory, NPC, people, poetry, record, records, Sang Ke, Tang Dynasty, violence, war, 新世纪詩典, 桑克
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, June, June 2020, May 2021, Middle Ages, poetry, Tang Dynasty, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 25, 2021
Nan Ren
AUFKLÄRUNG – WASSER UND STEINE
In der ersten Lebenshälfte
steigt das Wasser an,
die Flut steht jeden Tag höher,
du siehst dich mit fallenden Blüten im Spiegel,
von fahrenden Schiffen
fühlst du dich gezogen.
In der hinteren Lebenshälfte
geht das Wasser täglich zurück,
die Flut steht jeden Tag weniger hoch,
die Knochen, die Steine, aufrichtige Worte
werden wie Pflastersteine
nacheinander recht deutlich.
2020-09-04
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙推荐：与同行、读者分享一下我作为编选者和诗人的心迹：4.4《新诗典》十周年＂十年磨一剑＂云诗会上，我初听（读）本诗时，在订不订货的决定做出前，犹豫了五秒，说明有纠结，实话说我不喜欢本诗这种总结的口气，又觉得写得很形象，并未脱诗性。也就是说，本诗留下了理性的痕迹。口语诗的高境界是大雪无痕。
况禹点评新诗典南人《水落石出》：南人此诗，能看出源自活体生活的赐予，有现代禅诗的味道，却又同时是明明白白的实话。
庞琼珍读《新世纪诗典》南人《水落石出》：很精微的一首诗。人生确如诗中所写：后半生骨销形瘦，明澈深远。记得曾和一位90多岁的老先生恳谈，他讲早年的故事，用的都是极淡极简的词，但多年后仍能记起。我想来自那些入骨的勾勒。本诗如此。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之南人《水落石出》：常读南人的诗，他的诗温和、理性，时时迸溅出思想的火化，他的每一首都不甘于平庸，只要你认真读完，总能发现文字背后潜藏的深意。本诗是诗人对人生独特的感悟，将人的前半生与后半生加以对比，道出了二者心路历程的变化，将生命的真相以“水落石出”高度概括，十分生动形象，也许我们每个人的一生都是一个等待“水落日出”的过程，潮涨潮落也不过如此：“潮水一天天落下去/骨头,结石,真心话/鹅卵石一般/粒粒显现”，这也不失为人生的另一种风景，但整首诗的基调却并不低沉，有看破世事的通透和坦然，以及铮铮的骨感。诗歌分为两节，句式整齐鲜明，结构上独具匠心，用语干净讲究，是一首文质兼美的佳作。
韩敬源：体制内的口语诗人越来越保守，尤其像南人兄这种高级的——本诗承袭了经典性，但先锋性就钝了，但是会获得大众的认可和喜欢。本诗也确实有种艺术的形象性和生命的通透，能同时在一首短诗里做到这个程度，非常难，这就是新诗典的高度。致敬南人兄！
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读南人的诗《水落石出》的十一条：
1、诗是一把钢尺，更是灵魂的摆渡；
2、我一直坚信，中国的汉字也是有温度，有立体感，甚至是有气味的，而它在诗里面，就是智慧；
3、南人，男，江苏泰州人，1994年毕业于北京师范大学中文系，2000年创办先锋诗歌网站《诗江湖》。获磨铁诗歌奖2017年度十佳诗人奖；获新世纪诗典第十届李白诗歌奖特别奖。现居北京；
4、南人的诗，具有丰富的精神状态，简约的文字表达，现代的先锋意识，又不乏个性的诗理纹路，通透而明亮；
5、本诗通过前半生与后半生的描述，构成了人的完整的一生，以及诗意的张力与现实，形象生动而且极富立体感，语言及口吻个性且深入奇崛；
6、诗的第一节，既有事物的本质加码，又有时光的记忆脉络，而且多是一个填充的过程，暗含人生的深意，文字背后潜藏着巨大的力量；
7、第二节，则是在做减法，所有的景物均可触可感，关乎生命成熟的纹理，和第一节形成鲜明的对照，还有颗粒状，何等形象；
8、这是一首活出来的诗，这是一首现代式的禅诗，这是一首打破常规思维的诗，这是一首包含生命体验的诗，这是一首自带生活痕迹的诗；
9、标题别具匠心，以一成语囊括诗的内容，还有某种层次感，可谓骨感、充实；
10、本诗给予诗人的启示：“生命是场马拉松，里面饱含诗意的色彩与图案”；
11、思考之诗，禅味之诗，人生之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读南人《水落石出》
——《新世纪诗典》3705
水落石出
南人
人的前半生
水分日渐充盈
潮水一天天涨起来
落花倒影
过往的船只
搅动心灵
人的后半生
水分日渐消退
潮水一天天落下去
骨头，结石，真心话
鹅卵石一般
粒粒显现
2020-09-04
黄平子读诗：“水落石出”出自欧阳修的《醉翁亭记》：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”欧阳修用“水落石出”来写大自然的秋季，很形象。现在南人用它来写人的后半生，也很形象。“人的前半生/水分日渐充盈/潮水一天天涨起来”，如果把人生比作一条河，这是人生、事业的高潮期。“落花倒影/过往的船只/搅动心灵”，落花和船只是人生中的过客。倒影是相对固定的物事。不管是匆匆的过客，还是长驻内心的物事，它们对心灵的搅动都是相同的。“人的后半生/水分日渐消退/潮水一天天落下去”，如果把人生比作一条河，这时已经走到了人生、事业的低潮期。“骨头，结石，真心话/鹅卵石一般/粒粒显现”，这是本诗的诗眼。骨头是“石”，结石是“石”，真心话也是“石”。它们都有是硬度的。正如“涨潮”会让江水变得更加混浊一样，“落潮”也会让江水变得更加清澈。“水落石出”有一个前提：水底必须有石头。如果水底没有石头，就算把水全部抽干，你看到的，也只是一堆烂泥巴！
2021年5月25日20点49分
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.23——5.29）
标签：blossoms, body, bones, flood, life, mind, Nan Ren, NPC, people, rocks, ships, Stones, tide, time, water, words, 南人, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, September 2020, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 24, 2021
Gao Ge
VERGANGEN WIE RAUCH
Die Nacht wird immer finsterer.
Ingenieur Guo sagt zu Ingenieur Gao,
ich möchte nicht mehr rauchen.
Ingenieur Gao sagt, nichts leichter als das.
Zieht Lederhandsschuhe an,
geht in die Werkstatt,
bringt einen halben Becher Flüssigsauerstoff,
minus 183 Grad Celsius, blasses Blau,
nimmt die Zigarettenschachtel von Guo,
taucht sie ein,
holt sie mit der Grillzange raus,
wirft ein brennendes Zündholz hin.
Bumm!
Ein weißer Blitz
und die ganze Packung ist weg.
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙：生活中的诗意，人类形为中的诗意，事实的诗意，如果我们的文字不能将这种诗意记载下来，那文字便是功能不全，如果观有的诗体不能此诗意表达出来，那诗体就需要革新改造，说时迟那时快，好在已经有了后现代主义口语诗，你反对也好赞同也好，人类的诗歌发展都与你无关一一就像原子弹，就像航天飞机。
况禹点评《新诗典》高歌《往事如烟》：高歌写了一种工业和化学混搭的戒烟法，有点儿吓人，又有点儿神奇。诗中人戒没戒成烟，我们不知道，但经过液氧浸泡和火烧，烟显然是没了，想抽也没了——这个场景带了点幽默。
Calligraphy by Huang Kaibing
荒目點評高歌《往事如煙》： 第一眼看到「液氧」和「火柴」兩個詞，就驚呆了，因為我知道液氧是航天器的燃料，沾火就燃燒，甚至爆炸。好在高工是從車間接了半杯液氧出來。不過，為了戒煙，出此險招，大概只有作者高歌（另一個「高工」）才能（敢）想得出。
為什麼不敢呢？古人可以「語不驚人死不休」，今天生活在互聯網時代和大航天時代的詩人們，為了拓寬詩歌的邊界，又有何畏懼呢？ 高歌做了一次很勇敢的嘗試。
黎雪梅读《新世纪诗典》之高歌《往事如烟》：看题目浪漫而诗意，换成别的诗人大概会写成缠绵悱恻、婉转忧伤的抒情诗，而口语诗人则不然，一个生动有趣的戒烟故事，加上具体而微的细节处理，以及富有个性特点的动作描写，还有人物之间的关系，都跃然纸上。诗的结尾处“ 噗的一声/一道白光闪过/整盒烟无影无踪”与题目巧妙呼应，内容和诗题高度契合，另类阐释了词语“往事如烟”的内涵，言有尽而意无穷，值得细细品味。
Calligraphy by Huang Kaibing
读高歌《往事如烟》：今天再读这首诗时，我发现本诗的重点不在“戒烟”，而在标题“往事如烟”上。不论往事是不堪回首得想“戒掉”还是美好得想永久回忆，它都“一道白光而过”，连“烟”带“烟盒”都“无影无踪”了，尤其是在这个科技日新月异的时代，在这个每天都在革新的有点神秘色彩的“车间”（周焱）
马金山｜读高歌的诗《往事如烟》的十一条：
1、事与物，是诗和意；
2、把听见的东西，变成自己的血液，并且流动起来，这就是诗的鲜活的生命；
3、高歌，本名张超，山东滕州人，生于1980年6月9日。《新世纪诗典》“新世纪中文诗歌百大诗星”、常青藤诗人、十大80后诗人，曾荣获第三届亚洲诗人奖，唐·名人堂成员，葵同仁，泉同仁；
4、高歌的诗，题材一直在向自己的生活里挖，在向自己的生命里挖，不仅如此，还在向真实的本心里挖，构成了一个鲜活，且生命力旺盛的一个个文本；
5、回到本诗，根据作者自评，将二手材料，自然地转化为一手材料，而且成为有温度，有生活质感的文字，还有生命里最具鲜活的精神内涵，并饱含幽默的情趣，本身就是一首经典的诗；
6、诗中描写既生动形象，又自带语言的陌生感，在特定的环境中，由两个人的对话和车间里的专业场景，促成了一种形为与诗意；
7、工人以化学的技术和思维方式，提供了一种新型的戒烟，以物指事，由烟浸透生活，充满现代主义气息，浓郁而沉实；
8、还有一点，值得珍视，细节不仅精彩，而且动人心，又饱含趣味性；
9、正如诗题一样，人世间的万物，一切皆如云烟，正如诗里的“烟”和“液氧”一样，存在着某种意义上的暗含；
10、本诗给予诗人的启示：“动词产光辉，动作生诗质”；
11、对话之诗，现场之诗，化学之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读高歌《往事如烟》
——《新世纪诗典》3704
往事如烟
高歌
夜色渐浓
郭工对高工说
我想戒烟
高工说好办
戴上皮手套
进了车间
接回半杯液氧
-183℃淡淡的蓝
将郭工的一盒烟
泡了进去
又拿火钳夹出来
擦根火柴一扔
噗的一声
一道白光闪过
整盒烟无影无踪
黄平子读诗：“夜色渐浓”，是时间，说的是天在慢慢地变黑。“郭工对高工说/我想戒烟”，郭工突然想戒烟，肯定是出了什么事。“高工说好办”，对于烟民来说，戒烟是非常困难的事，高工有什么戒烟妙招？“戴上皮手套”，悬念一。“进了车间”，悬念二。“接回半杯液氧/-183℃淡淡的蓝”，悬念三。好一个“淡淡的蓝”！“将郭工的一盒烟/泡了进去”，悬念四。“又拿火钳夹出来”，悬念五。“擦根火柴一扔/噗的一声/一道白光闪过/整盒烟无影无踪”，大揭秘！这哪里是帮人戒烟，这是林则徐的虎门销烟啊！维马丁先生在伊沙老师朋友圈里留言问：“郭工、高工都是员工吗？”肯定不是！“工”一般是对从事技术研发和工程管理人员等的尊称。一般的员工，哪里有雅兴玩这样的游戏？高歌的这首诗让我想起了多年以前的一句流行话：“你们城里人真会玩！”呵呵，高工真会玩！高歌真会玩！
2021年5月24日21点39分
伊沙主持 | 新世纪诗典11一周联展（2021.5.23——5.29）
标签：company, disappear, engineer, 高歌, friends, future, Gao Ge, habit, liquid, night, NPC, oxygen, past, people, quitting, smoke, smoking, sound, work, 新世纪詩典
发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 23, 2021
Xing Hao
PLATZ
Ein alter Dichter
vermachte zu Lebzeiten seine Sachen
als es ihm noch ganz gut ging
dem Museum moderner Literatur
um rechtzeitig
einen herausragenden
Platz zu erhaschen.
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙：此事是一则旧闻，那个人我记得是谁，现在是真的死了，代表作早已没有人读。永恒之事，人算不过天，搞点小动作没啥用。前几日看电影《柳青》，他说作品好不好，五十年后再看，他说的五十年已经到了，再往后更没指望一一时间就是如此残酷，你生前就算是绿巨人又能奈何得了它吗？
况禹点评《新诗典》邢昊《位置》：看此诗，又学习了一个常识——原来现代文学馆是不展活人东西，只展出遗物的（原来还以为活的死的都一起展呢）。这也是本诗的一个关键前提——“老诗人”过于在意不朽，玩了一手“低级操作”。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄开兵：新儒林外史！这样的“诗人”，又能写出什么好诗呢？就这个着急劲，最多也只能赶赶“公共汽车”，还是那种喝令年轻人让座的货色！
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黎雪梅读《新世纪诗典》之邢昊《位置》：古语云：“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。”由此可见，普天之下芸芸众生为了各自的利益而劳累奔波并乐此不疲，其中的“利”，不外乎金钱和名望。而文人墨客更看重的是“名留青史”或“流芳百世”，所以才会有本诗中那位“老诗人”，为了在文学馆抢占一个显赫的位置，“人还好好的/就早早把遗物/给送来了”，这种行为在一般人觉得匪夷所思，甚至还认为有些“不吉利”，但对于利欲熏心的个别人来说，为了达到目的，没有什么手段是不可以采用的。作为一个诗人如此执着于名利，真是可悲又可叹。想起臧克家先生在他的名作《有的人》中写道：“把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早。”两相对照，境界之高下立见，有如云泥之别，时间能验证一切，无需多言。诗人现实主义的手法只是呈现，并未站在道德的制高点上加以评判，相信读者心里自有见地，诗中辛辣的讽刺意味却忍不住令人拍手称快。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读邢昊《位置》
——《新世纪诗典》3703
位置
邢昊
一位老诗人
为了在现代文学馆
抢占一个
显赫的位置
人还好好的
就早早把遗物
给送来了
黄平子读诗：“一位老诗人”是人物。“位”暗示了“我”对“老诗人”的尊敬。“老”写“诗人”的年龄。“人还好好的/就早早把遗物/给送来了”，这是事件。“遗物”本来是死者留下来的东西，人还没有死，就把“遗物”给送来了，多么搞笑的行为啊！“好好”、“早早”是叠词，叠词可以使意思更形象，更确切，还有强调的效果。“老诗人”为什么有这么搞笑的行为？原来是“为了在现代文学馆/抢占一个/显赫的位置”。呵呵，这位“老诗人”看来是白活了。文学馆又不是饭店，难道是凭先来后到吗？邢昊的诗让我想起了臧克家的《有的人》。伊沙说这位老诗人已经死了。不知道他（她）的遗物现在摆在现代文学馆的哪个位置。
2021年5月23日19点54分
标签：art, death, 邢昊, heritage, history, literature, memory, modern, modern literature, modernity, NPC, people, poetry, time, Xing Hao, 新世纪詩典
发表在 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 22, 2021
Liang Yuan
BITTE
Meine Uroma
hat sechs Kinder geboren.
Bei jedem hat sie im Tempel
100 Teigtaschen geopfert,
für die Kinder gebetet,
langes Leben, Gesundheit.
Uroma war Pächterin,
Getreide war knapp,
die Teigtaschen waren
in Daumengröße.
Den Gottheiten waren
die Teigtaschen vielleicht zu klein.
Von den Kindern
ist eines 18 geworden,
das kleinste nur 6,
sie sind alle gestorben,
nur eines von ihnen
ist alt geworden,
meine Oma.
2021-01-15
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙推荐：有人写诗，天然有优势，不论写什么，写得有意思一一这个＂有意思＂怎么能翻译成书面语词汇呢？＂有趣＂吗？＂好玩＂吗？＂有天趣＂吗？好像都差点意思，总之就是＂有意思＂，梁园就是这样的诗人。
0522况禹点评《新诗典》梁园《许愿》：家族记忆中的生活，也依然是实实在在的生活。本诗与宗教关系不大，更多地涉及近代的风俗。也是写人生的诗、生命的诗，言之有物，但又拒绝被形形色色的概念和意义框住。就像生活本身。
黎雪梅读《新世纪诗典》之梁园《许愿》：正如主持人所说，这是一首有意思的诗。有民俗，有家史，有个人的命运，还有关于神灵的神秘感，不知“太姥姥”的几个孩子早夭和 “也许神灵/嫌弃饺子小”有没有必然联系，与太姥姥的不幸遭遇相比，“我姥姥”能够“最终活到老”无疑是不幸中的万幸，简洁流畅的语言，读来格外舒服，淡淡的忧伤与无奈萦绕期间，让人读之难忘。
韩敬源：口语诗的“冷抒情”真是高级，规避了那种不知所云酸不溜秋的直抒胸臆，本诗就是间接抒情、冷抒情的典范，沉重而有趣的诗，生命之诗。十部新诗典，一部近现代中国人的心灵史，上苍保佑还没有吃饱饭的人民，上苍保佑吃饱了饭的人民。
标签：children, death, economy, family, food, generations, grain, history, Jiaozi, Liang Yuan, Liangyuan Chunxiao, life, memory, NPC, people, poetry, prayer, religion, society, temple, 新世纪詩典, 梁园, 梁园春晓
发表在 1890s, 1900s, 1910s, 1920s, 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 19th century, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Prehistoric times, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 21, 2021
Wu Cheng
MUTTER, DIE ARBEITERIN
Mutter hat ein rasches Temperament.
Als Arbeiterin
hat sie sich am meisten angestrengt.
Wenn der Chef nicht da war,
hat sie genauso um ihr Leben gearbeitet,
bis sie nicht mehr konnte.
Auch wenn der Chef gekommen ist,
hat sie sich dann ausgeruht.
Jedesmal wenn sie davon erzählt,
ist es nicht,
um zu zeigen, wie ehrlich sie ist.
Sie will mich warnen,
man muss die Situation im Auge behalten.
Beim Arbeiten muss man aufpassen,
sonst geht es einem wie ihr.
Sie war ihr ganzes Leben nur Arbeiterin
und ist immer kränker geworden
und früh in Krankenpension gegangen.
2021-01-18
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙：活出来的诗，风吹雨打的诗，中国人民的诗。在平实的外表下，是生活深厚的积淀，中国特有的人情世故与做人原则的纠结，它不像那些大词说得那么大，却比那些大词微妙复杂得多。
况禹点评《新诗典》乌城《工人母亲》：对母亲的爱有万千内容，只有口语现代诗才能呈现出它的丰富与复杂。有乌城此诗为证。
张小云读乌城《工人母亲》
母亲把自己当“反面教材”
所有付出在“我”这里却是正向的
都因为爱：去付出，去感知
乌城实诚的叙事塑绘了
真实的百姓生活场景
言辞中透出角色之微妙
行文过程也紧紧把住
人物关系的分寸
2021.5.21
Calligraphy by Huang Kaibing
高歌：多少人生智慧——中国智慧，都是迫不得已、血泪教训后的挫败感，然后传递给下一代要明哲保身，不要逞能，难得糊涂，能喘息时且喘息，真不想一代代重复下去，可是怎么办……善待劳模母亲，善待所有的劳模，不是最需要的吗？
黎雪梅读《新世纪诗典》之乌城《工人母亲》：在事业上遭受挫败的长辈们，总是将自己失败的工作经验或生活经验当成反面教材，指导自己的孩子们在职场上该如何应对，就是为了让子女们少走些弯路。一如本诗中的工人母亲告诫我：“做事要有眼力见/干工作要多长个心眼”，这些活生生的掺杂着生活血泪的经验，无疑也是长辈留给子女珍贵的精神财富，富有中国元素和年代感的叙述，丰富内敛的情感，读来滋味厚重， 有着淡淡的苦涩。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读乌城的诗《工人母亲》的十一条：
1、微言大义，也是诗的精华；
2、诗的厚，在于味，而诗的微妙，则在于思维的广度与深度；
3、乌城，生于1977年，吉林辽源人，毕业于东北师大。高中数学教师。诗歌收录于《新世纪诗典》、《葵》、《中国先锋诗歌年鉴》、《中国口语诗年鉴》等。现居顺义；
4、翻开和作者的聊天记录，忽然想起很多东西，并由此可以看到其诗的内敛与精湛，其人的纯粹、低调，像诗的结实和细腻总是滋味悠长；
5、此诗和乌城很多的诗一样，语言通俗，内涵丰富，情景交融，微妙而颇具现实意义，这一切，都含有生活的质感与生命的力量；
6、本诗既是在写自己的母亲，而事实上是在写一代人，甚至是一个群体的人物形象与性格，还充满深厚的温情与爱；
7、诗中描写的各种情节，不仅细腻深刻，而且妙趣丛生，在直铺的语言里面，包裹着浓浓的情感，既有老一辈的体验与分享，还有人世的冷暖和世故人情；
8、而诗中母亲鲜明的性格，是那个时代极为常见且坚守自我做人的一种准则，映照出人性的复杂与残酷的现实；
9、现实里都是诗，呈现是一切，这是本诗的思想，也是所有口语诗，以及后口语诗里所自带的能量；
10、本诗给予诗人的启示：“抓住关键点，深入浅出地讲述与挖掘，也是诗写核心的技艺”；
11、人生之诗，生活之诗，一代记忆。
黄开兵：乌城此诗，工人母亲的形象非常典型。之后母亲的告诫更加典型。如果按“套路”写作，强行升华：塑造一个任劳任怨的母亲，肯定流俗了！
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：boss, child, history, honest, life, memory, mother, NPC, people, retired, sick, situation, temper, temperament, tired, warning, work, Wu Cheng, 新世纪詩典, 乌城
发表在 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, January 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 20, 2021
Ma Jinshan
MAMA!
Meine Tochter ist 16,
hat noch eine „Ma“ zu rufen,
wie gut ist das!
Ich bin bald 40,
hab noch eine „Ma“ zu rufen,
wie gut!
Meine Ma ist bald 62,
ruft noch eine „Ma“,
wie gut!
Meine Oma ist 82,
sie ruft „Ma“, kniet sich hin, fällt hin
und weint!
Übersetzt von Martin Winter im Mai 2021
伊沙推荐：三节直抒胸臆，加一节陈述事实，歌颂着人类最常见最炽烈的情感一一母爱。就现代诗而言，就口语诗而言，如果你不知道怎么写，那就说一点大实话，并尽量说得精彩。
新世纪诗典11，NPC5月21日，3700首，1176人。第13个马金山（广东）日
大节点3700首纪念日（不庆）！
Calligraphy by Huang Kaibing
况禹点评《新诗典》马金山《喊“妈”》：同样的字面和称谓，不同的代际与人生阶段，它们勾连起来，酿造出对生命、对永恒母爱的崇敬和赞颂。
黎雪梅读《新世纪诗典》之马金山《喊妈》：有妈的人每天喊妈，可能并没有觉得有什么大不了，但对于失去母爱的人来说，却觉得弥足珍贵，既羡慕又扎心。诗人马金山的这首诗着眼于生活中最微不足道的细节，将“闺女”、“我”、“我妈”、“我外婆”四代人喊妈的情节层层递进加以呈现，条理分明富于形式之美，并对前三次用“多好”做一小结，流露出的是发自肺腑的喜悦与满足，可见母爱对每一个人是如此地重要；而以外婆喊妈来结尾，笔锋急转直下，“她喊‘妈’时,跪一次,摔一次哭一次”，一连串的动作描写，写尽了老人内心的凄楚与悲痛，虽已掩卷，声犹在耳，绕梁三日而不绝。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山:
马金山｜读马金山的诗《喊“妈”》的十一条：
1、有力的事实，就是现实的诗意；
2、语言干净，思想干净，情感干净，生活干净，诗人干净，就是诗意干净；
3、马金山，1981年6月26日生于河南南阳。1998年曾当过兵。部分作品被翻译为英、德、韩、印尼等多种语言。出版诗集《吸引》、《此一歌》（中韩双语版）、《答谢词》、《礼物》等；
4、本诗由四节组成，正如主持人推荐语所言，前三节均为直铺，最后一行是事实，而现代诗正是结尾的升华，才构成了强大的情感饱合度和丰富的精神内涵；
5、毫不避讳地说，本诗是我最爱的那种，干净净，脆生生，对于一个完美主义者，它就连一个字都去不掉，更添入不了，而这一切，正是我所追求的；
6、毫不夸张地说，诗内的年龄就是锋利的刀子，在现实面前，一刀刀在割心上的肉，这是我的感受，更是岁月的刻痕；
7、诗中除了时间轴，还依照四代人的层次，勾勒出简约而清晰的线条，言简但诗意饱和，仅有这些，已经足够；
8、几个排比句，从生活出发，到身边的亲人，到事物的事实，到浓烈的情感，到简约的语言，再到精彩的内心世界，既是一种逻辑，还是一种状态；
9、至于标题，一声《喊“妈”》，又有谁的心不震动一下，不心碎成饺子馅，又有谁的内心不瞬间荡漾呢，既一刀直刺心神，又直指亲情；
10、本诗给予诗人的启示：“层次感，也是诗的立体感”；
11、亲情之诗，母爱之诗，现实之诗。
江西黄平子：黄平子读马金山《喊“妈”》
——《新世纪诗典》3700
喊“妈”
马金山
我闺女十六岁了
还有“妈”喊
多好
我快四十岁了
还有“妈”喊
多好
我妈快六十二岁了
还有“妈”喊
多好
我外婆八十二岁了
她喊“妈”时，跪一次，摔一次
哭一次
黄平子读诗：这又是诗歌版的《世上只有妈妈好》了。第一小节写“女儿”还有妈“多好”。第二小节写“我”还有妈“多好”。第三小节写“我妈”还有妈“多好”。第四小节是变，写“我外婆”没有妈了，不好。从字数上看，这是一首小诗，从内容上看，这却是一首大诗。诗人用短短的四个小节写了四代人的母亲情节。为了写出“代痕”，诗人特意在每个对象前加上了年龄。“闺女十六岁”，“我快四十岁了”，“我妈快六十二岁了”，“我外婆八十二岁了”。诗人强调年龄，也无非要强调另一点：思念无年龄！正是因为如此，当八十二岁的“老外婆”“喊‘妈’时，“跪一次，摔一次/哭一次”就格外感人了。
2021年5月20日20点30分
Calligraphy by Huang Kaibing
标签：call, calling, child, children, daughter, death, 马金山, family, feeling, feelings, grandmother, life, love, Ma Jinshan, mother, mothers, NPC, people, poetry, sound, 新世纪詩典
发表在 1920s, 1930s, 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Prehistoric times, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 19, 2021
Zhao Keqiang
SCHLAFMITTEL
Nachdem Vater von uns gegangen ist,
nicht einmal zwei Jahre später ist Mama gegangen.
Beim Aufräumen von ihren Sachen,
im Kleiderkasten
entdeck ich eine Flasche Schlafmittel,
eine volle Flasche.
Weiß nicht wie lange sie gebraucht hat
um so viel zusammen zu kriegen.
Wär ich nur die paar Jahre
bei ihr eingezogen,
hätt ich bei ihr gewohnt,
vielleicht
wär sie jetzt noch da.
2021-02-08
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙推荐：本主持过生日，当寿星就想对自己人道一点一一譬如，推人要推喜相的，推诗要推较好的。赵克强是不二人选，而本诗却是沉重的、疼痛的一一本诗是这个亲情泛滥的半月里最好的一首亲情诗，是五月下半月冠亚军的有力争夺者。
况禹点评《新诗典》赵克强《安眠药》：重题材，且细节尖锐得扎人。亲情、生命、老年人决定告别世界的不忍深想的过程……经常外表欢乐的作者，内心自有某处旁人难以轻易走入的深沉空间。诗人赵克强如是。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读赵克强的诗《安眠药》的十一条：
1、口语诗，在生命之中，也在生活之外；
2、精彩，可以是人，也可以是口语诗，还可以是人生的皱纹；
3、赵克强，60后，属虎。新诗典诗人。诗作入选《新世纪诗典》等，出版诗集《我告诉你什么叫穷凶极恶》《假牙》。荣获2019NPC李白诗歌奖铜诗奖、新世纪中文诗歌百大诗星；
4、未曾见过作者，但在网络上经常看到，就有一种莫名的亲切感，这或许就是人格的魅力吧，甚至是很多人一生都在追求或修炼的状态与境界吧，这还不算，人融于诗，诗如其人；
5、通过对这位人称“赵大爷”的关注，以及诗写的日常性，结合个人对口语诗的特征特性，不禁想说：“赵克强，就是一首当代的口语诗”；
6、个人化口吻和语气，是内心深处自带的响动与光芒，不仅照耀事与物，还照耀人心和人性，正如本诗，饱含深情；
7、此诗从字面上看，是平常化的语言讲述，但其内在饱满的细腻情感，则潜藏着巨大的亲情力与生命质感；
8、诗内的几个层次极为丰富而且鲜明，但无不提振某种内在的觉知力，即痛切感，或许亦是自我的有效释怀；
9、这是一首容易引起共鸣的诗，这是一首痛彻心脾的诗，这是一首充满自我反省的诗，这是一首重如千钧的诗；
10、本诗给予诗人的启示：“情感在诗内关于‘度 ’的把握，值得警惕与掌握”；
11、人生之诗，反省之诗，亲情之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
刚才读了赵兄的典诗
韦笳
《安眠药》
读后一个字
痛
赵兄的痛
触及我的痛
我曾答应母亲
退休后回老家陪她
后来返聘一直忙
食言了
母亲弥留之际
我鼓励她好好养病
养好了回家
她嘴上说好
但她的眼神告诉我
她已不想回去
一个人待在乡下
虽然她有四个孩子
床单下还藏着
几十张毛爷爷
5.19
标签：death, 赵克强, family, medicine, NPC, people, poetry, sleep, Zhao Keqiang, 新世纪詩典
发表在 1940s, 1950s, 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, February 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 17, 2021
Mo Gao
STEINLÖWEN
Unsere Nachbarn renovieren,
die Hofmauer und das Tor werden wie in Europa.
Das Steinlöwenpaar, die sind überflüssig,
sie liegen beim Kieshaufen gegenüber.
Wenn es regnet, sieht man verweinte Gesichter.
Meine Frau sagt, wir sollten mit den Herrchen verhandeln,
die Steinlöwen könnten vor unserer Tür stehen.
Ich sag, das geht nicht,
die Steinlöwen sind schon lange bei denen,
die haben eine Seele.
2021-04-16
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙：记得游若昕也写过石狮子，那石狮子是死的、冰冷的，莫高的这只石狮子是活的、会流泪的、有灵性的一一前者是鲁迅＂吃人派＂，占大多数的正确认识，所以后者就是祛蔽，就是别开生面，就是5月下半月亚军。我年轻时不是一个彻底的＂吃人派＂，我中年以后也不是一个完全的＂复古派＂，我永远关心的是思维不能僵化、诗维拒绝正确。前些日子，华少＂代孕诗＂所引起的种种争议，我的心迹也无非如此。
况禹点评《新诗典》莫高《石狮子》：好题材!国人爱在门前立物辟邪，狮子是最常见的一种。不过姿态神情却是随着匠人们的趣味各异，记得有好几次在幼儿园之类的门前看到小狮子咧着嘴，分明像那些哭闹着不想上幼儿园的娃娃。莫高这首涉及到了时代的审美风尚改变，一部分石狮子也开始步入“退役”时段。读了让人感慨。
Calligraphy by Huang Kaibing
黎雪梅读《新世纪诗典》之莫高《石狮子》：我国人民自古以来就认为石狮子是风水上的瑞兽，摆放在大门口不仅可以化解很多房屋格局造成的形煞，还能够增强建筑物的阳气，因为狮子生性凶猛,所以才会有镇邪护宅的作用。这样的传统一直延续到现在，才有了本诗中命运多舛的那对石狮子，只是因为主人装修风格的变化，在欧式风格面前，石狮子显得有些不伦不类，于是便沦落到“被丢到对面的一堆砂石旁”的下场，可谁知大至一世界，小至一微粒，万物都是有灵性的，这对狮子当然也被认为“是有灵性的”，可正是因为“石狮子跟着主人久了/是有灵性的”，才使得它们的命运注定不会被改变。所以今后的日子里每当下雨，石狮子依然会“泪流满面”，读到此处不由令人心酸:石犹如此，人何以堪？妻子的感性与善良，我的理智与坚决，形象鲜明生动，寥寥数语便呼之欲出。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读莫高的诗《石狮子》的十一条：
1、言外之意，即为诗；
2、事物的错位，甚至是移位，构成的弹性，皆为诗性，或者诗意；
3、莫高，本名肖棱，1972年生，新世纪诗典典人，中国诗歌学会会员；
4、去年北京磨铁诗歌活动中，见到过作者一面，其诗与其人一样，具有同质的感觉，里面都潜藏着一个字：“活”，或许，这就是生命力；
5、本诗的好，除了其中极为丰富的合义，和画面的清晰与真实感外，还有故事情节的新鲜感和生命活力，不仅轮廓分明，而且线条自然流畅；
6、正如诗中所写的那样，石狮子被作者写活了，带有生命的质感、事物的触碰和时光的纹理性，语言通俗而紧实，并暗含某种深意；
7、诗中石狮子的命运，虽然写的是物的，但在物的背后，揭露的是人的信仰和传统观念的影响力，特别是中西文化的碰撞，挖掘出更深一层的思想性；
8、不难看出，诗中描写的是旧题材，而思想给予了它“新”的东西，且既有深刻的认识，还有对生命更深层面的感受，不可谓不绝妙而精彩；
9、特别是结尾的观念情节，充斥着人性的光辉形象，溢满生活的智慧，灵动、鲜活而明澈，冒出诗意的光芒；
10、本诗给予诗人的启示：“诗维的奇异和鲜活，构成了诗的层次与境界”；
11、生命之诗，情景之诗，画面之诗。
Calligraphy by Huang Kaibing
黄平子读莫高《石狮子》
标签：animals, door, 莫高, family, gate, history, lions, memory, Mo Gao, neighbors, NPC, people, poetry, renovation, renovations, soul, souls, stone, tradition, walls, 新世纪詩典
发表在 1970s, 1972, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, April 2021, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 16, 2021
Zhou Sese
IN THE WHITE HOUSE
Elderly people
live in the white house.
They have not come outside.
Trees grow on the hill,
black carp swim in the pond.
From the white house on lush green grounds,
odd-looking elderly people near the end of their lives
walk out at night, holding on to each other.
Under the stars
they curse me
and the green trees
and the frolicking fish.
Translated by MW in May 2021
君儿读诗
伊沙推荐：当典型性后口语诗写亲情题材扎了堆，这首口语化的超观实诗显得神秘诡异、晶莹剔透、最有辨识度，是作者入典以来最优异的一首，当获5月下半月冠军。我说《新诗典》鼓励多元容纳百川，你们不信，爱信不信。
况禹点评《新诗典》周瑟瑟《白色的房子》：岁月更迭，生命演进。所有的轮回都在貌似静止的假相下进行。本诗还有一亮点——像讲述传说一样讲自己的事，这种半陌生化的视距带给读者新意。
黎雪梅读《新世纪诗典》之周瑟瑟《白色的房子》：这是一所具有魔幻色彩的白色房子，如同童话故事里巫师住的一样。而房子里住着谁，诗人没有交代，只知道他们都是“衰老的人”，而“树木”、“青鱼”、“大地”却正在“生长”、“游荡”、“绿油油的”，一派生机盎然的景象，两者形成鲜明的对比，意象丰盈，色彩感和神秘感交错，饱含诗人对生命和人生的感悟和思考。诗歌虽短小，但语言简洁富有穿透力，富有金属般的色泽和质感。
Calligraphy by Huang Kaibing
马金山｜读周瑟瑟的诗《白色的房子》的十一条：
1、题材是诗的骨头；
2、诗意的弹性，在于语言，还在于思想；
3、周瑟瑟，1968年生于湖南岳阳栗山。著有诗集《栗山》等，评论集《中国诗歌田野调查》《当代诗歌文明：周瑟瑟研究集》，长篇小说《暧昧大街》等30多部。曾多次参加国际诗歌节。主编《中国当代诗歌年鉴》《中国诗歌排行榜》年选。创办栗山诗会与卡丘·沃伦诗歌奖。现居北京与深圳；
4、周瑟瑟的诗，在平实的语言世界里，其大部分的作品带有浓烈的个人空间，文本独具韵味与智慧，诗里行间暗含着思想的碰撞与现实的交融，混沌而丰富；
5、本诗在事物的本象下，滋生出生命的力量，诗意的混合性强，带有明显的视觉效果和内涵图章，颇有现实主义感觉，并自带神秘的视界；
6、诗一开头，由一栋“白色的房子”，这一物体，引伸出现实的场景与幻境，既多元，又显现色彩的碰撞与融合，纹理细腻而富有活力；
7、诗中由“我”、“树木”和“青鱼”，在一系列的事物之间，充斥着生命的质地和层次感，也不乏鲜亮的色泽，晶亮而透彻，干净且厚实；
8、诗里前后的辉映与重叠，构建成异于常规的诗维与意境，不仅形象，而且具体，极富感染力；
9、从标题角度看，“白色的房子”即是空间力，即自带魔幻现实主义；
10、本诗给予诗人的启示：“混沌与丰富，是艺术，也是境界和魅力”；
11、生命之诗，情景之诗，现实之诗。
标签：age, animals, death, earth, feelings, fish, hills, house, life, NPC, old age, people, plants, poetry, trees, white, Zhou Sese, 周瑟瑟, 新世纪詩典
发表在 1960s, 1970s, 1980s, 1990s, 2000s, 2010s, 2020, 2021, 20th century, 21st century, May 2021, Middle Ages, NPC, poetry, Translations, 新世纪诗典 | Leave a Comment »
5月 14, 2021
Wang Ruonan
OPAS GEWOHNHEIT
Feuer machen und Wasser kochen,
seit Opa am Feld nicht mehr arbeiten kann
macht er das jeden Tag.
Auch im Sommer,
der große Herd auf dem Hof
muss ordentlich brennen,
dann sitzt er am Tor, wo es kühl ist.
Ich frage Opa,
so ein heißer Tag,
wieso machst Du Feuer?
Opa lacht und sagt,
er ist es gewohnt.
Übersetzt von MW im Mai 2021
伊沙推荐：与昨天推荐的诗，正好相反：初读时我以为是小朋友写的，刚刚打开小档案才知是大朋友，并且老如60后。作者千万不要以为我的话贬低了你，俗话说：孩子眼尖，孩子耳聪一一孩子发现细节的能力强于大人，并且他们的视角一般没有被文化污染一一本诗也正是如此。至于60后老跑出来抢占＂新人＂名额的现象，正是客观公正地反映了60后诗歌队伍之兵强马壮，为什么在《新诗典》显得尤其突出？因为本典不是＂坛选＂、＂江湖选＂，而是＂自然来稿蒙眼海选＂。
况禹点评《新诗典》王若南《爷爷的习惯》：本诗反映的也是一个大主题，而且是极具中国特色的——上两辈劳作一声、闲不下来，中间一辈在时代的变幻中拼力辗转适应，年幼一代被学校应试教育和课外补习捆得紧紧的，稍有压力就直奔出走和寻死而去。本诗着力于表现老辈人的生态，却让人读罢联想起当下的两代。滋味复杂。
黎雪梅读《新世纪诗典》之王若南《爷爷的习惯》：生活的烟火气挟着浓浓的亲情扑面而来。一个老人在“干不动农活”之后，只能把生火烧水这样的轻活，当成自己力所能及为家人所做的事情，并且乐此不疲。即便夏天也是如此，也许爷爷只是认为他做了自己该做的事情，并没有什么不妥，所谓的“习惯成自然”便是如此吧。隐藏在诗歌背后的还有爷爷淡淡的苦涩和对命运的妥协，这是作者从平简朴素的农村生活中挖掘出的、别人无法模仿的、真正的诗意，读来百感交集五味杂陈。
马金山｜读王若南的诗《爷爷的习惯》的十一条：
1、生活，即可为诗；
2、构成鲜活画面的，除了行为，还有心理状态，以及文字留下的诗意的想象空间；
3、王若南，男，1968年生，农民，家住甘肃省康县阳坝镇龙潭村，在《飞天》、《百花园》、《诗词百家》`《心潮诗词》、《陇南日报》发过小小说、诗歌和诗词；
4、新诗典之伟大，不只是在于对于老诗人的一再擦亮，还在于对于新人的挖掘与发现，这是它最珍贵的价值，还是源源流长的生命力；
5、回到本诗，以朴实的语言，毫无杂念的状态，在场的情景瞬间，呈现出最佳的本真生活，个中滋味，耐品；
6、诗中的动静极其式微，甚至于微不足道，然而，在一位老人这里，在一个诗人心里，却是生而续命的重要内容，这个细节不仅动人心魄，还隐含着鲜为人知的一面；
7、此诗由一个点，以一贯之，一气呵成，构成百般滋味，真可谓干净整洁，纯澈而自然，而正是这种不易察觉，才让本诗的境界更胜一筹；
8、第四行“即是夏天”，一个新的场面的建构，使得整个过程更加充满丰富的色彩，让一个习惯，达成了广泛的程度，尤显精彩；
9、这还不算，在“爷爷”的进一步行为中，把生活的状态融入到了血液里，最终形成了他的“习惯”；
10、本诗给予诗人的启示：“把一个点，绽放成一朵花，也是一种至高的境界”；
11、纯粹之诗，生活之诗，现场之诗。
黄平子读王若南《爷爷的习惯》
——《新世纪诗典》3694
爷爷的习惯
王若南
生火烧水
是爷爷干不动农活后
每天必做的事情
即是夏天
也要把堂屋的炉火
烧得很旺
然后坐到门口歇凉
我们问爷爷
这么热的天
生火干啥
爷爷笑笑说
习惯了
黄平子读诗：“干不动农活”，说明爷爷年纪大了。“生火烧水”，这是爷爷的另一份工作。农民没有退休，干不了这个，就干那个。农村里有的是杂七杂八的事。“即是夏天/也要把堂屋的炉火/烧得很旺”，在堂屋里烧炉火，是甘肃农村的习俗吗？王若南的简介说他是康县阳坝镇人。我是江西人，没听过有在堂屋里烧炉火事。王若南是68年的，他写的显然是小时候的事情了。“把堂屋的炉火/烧得很旺/然后坐到门口歇凉”，这是非常奇怪的事情。冬天烧炉火，估计是为了御寒。夏天这么热，为什么还烧得这么旺？不仅“我们”要问，谁看了都要问。“爷爷”的回答，绝了：“习惯了”！是真习惯了吗？怕不是，估计是“爷爷”老得有点糊涂了。
2021年5月14日20点40分
标签：age, agriculture, country, countryside, 王若南, family, farmer, farming, fire, grandfather, habit, habits, NPC, oven, people, stove, village, Wang Ruonan, water, work, 新世纪詩典
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中国大好き 
